Transcripción |

lat. transcriptio, lit. – reescribir

Arreglo, elaboración de una obra musical, que tiene un valor artístico independiente. Hay dos tipos de transcripción: adaptación de una obra para otro instrumento (por ejemplo, transcripción para piano de una composición para voz, violín, orquesta o transcripción para voz, violín, orquesta de una composición para piano); cambio (a los efectos de mayor comodidad o mayor virtuosismo) de presentación sin cambiar el instrumento (voz) para el que está destinada la obra en el original. Las paráfrasis a veces se atribuyen erróneamente al género de la transcripción.

La transcripción tiene una larga historia, en realidad se remonta a las transcripciones de canciones y bailes para varios instrumentos en los siglos XVI y XVII. El desarrollo de la transcripción propiamente dicha comenzó en el siglo XVIII. (transcripciones, principalmente para clavecín, de obras de JA Reinken, A. Vivaldi, G. Telemann, B. Marcello y otros, propiedad de JS Bach). En el 16er piso. Las transcripciones para piano del siglo XIX, que se distinguen por el virtuosismo del tipo de salón, se generalizaron (transcripciones de F. Kalkbrenner, A. Hertz, Z. Thalberg, T. Döhler, S. Heller, AL Henselt y otros); a menudo eran adaptaciones de melodías populares de ópera.

Numerosas transcripciones de conciertos de F. Liszt (especialmente canciones de F. Schubert, caprichos de N. Paganini y fragmentos de óperas de WA ​​Mozart, R. Wagner, G. Verdi; en total unos 500 arreglos) . Muchas obras de este género fueron creadas por los sucesores y seguidores de Liszt: K. Tausig (tocata y fuga de Bach en d-moll, "Marcha militar" de Schubert en D-dur), HG von Bülow, K. Klindworth, K. Saint -Saens, F. Busoni, L. Godovsky y otros.

Busoni y Godowsky son los más grandes maestros de la transcripción pianística del período posterior a la Lista; el primero de ellos se hizo famoso por sus transcripciones de obras de Bach (tocatas, preludios corales, etc.), Mozart y Liszt (Rapsodia española, estudios sobre los caprichos de Paganini), el segundo por sus adaptaciones de piezas para clavecín de los siglos XVII-XVIII , los estudios de Chopin y los valses de Strauss.

Liszt (así como sus seguidores) mostró un enfoque fundamentalmente diferente al género de la transcripción que sus predecesores. Por un lado, rompió con la manera de los pianistas de salón del 1er piso. XIX para llenar transcripciones con pasajes vacíos que no tienen nada que ver con la música de la obra y están destinados a demostrar las virtudes virtuosas del intérprete; por otra parte, también se alejó de la reproducción excesivamente literal del texto original, considerando posible y necesario compensar la inevitable pérdida de algunos aspectos del conjunto artístico al transcribir por otros medios proporcionados por el nuevo instrumento.

En las transcripciones de Liszt, Busoni, Godowsky, la presentación pianística, por regla general, está de acuerdo con el espíritu y contenido de la música; al mismo tiempo, en la presentación se permiten varios cambios en los detalles de melodía y armonía, ritmo y forma, registro y dirección de voz, etc., causados ​​por las características específicas del nuevo instrumento (una idea vívida de esto viene dado por una comparación de la transcripción del mismo capricho de Paganini – E-dur No 9 de Schumann y Liszt).

Un destacado maestro de la transcripción de violín fue F. Kreisler (arreglos de piezas de WA ​​Mozart, Schubert, Schumann, etc.).

Una forma más rara de transcripción es orquestal (por ejemplo, Cuadros de una exposición de Mussorgsky-Ravel).

El género de transcripción, principalmente piano, en ruso (AL Gurilev, AI Dyubyuk, AS Dargomyzhsky, MA Balakirev, AG Rubinshtein, SV Rachmaninov) y música soviética (AD Kamensky, II Mikhnovsky, SE Feinberg, DB Kabalevsky, GR Ginzburg, NE Perelman , TP Nikolaeva, etc.).

Los mejores ejemplos de transcripción ("El rey del bosque" de Schubert-Liszt, "Chaconne" de Bach-Busoni, etc.) tienen un valor artístico perdurable; sin embargo, la abundancia de transcripciones de baja calidad creadas por varios virtuosos desacreditaron este género y provocaron su desaparición del repertorio de muchos intérpretes.

Referencias: Escuela de transcripción pianística, comp. Kogan GM, vol. 1-6, M., 1970-78; Busoni F., Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst, Trieste, 1907, Wiesbaden, 1954

GM Kogan