Angélica Catalani (Angélica Catalani) |

Angélica Catalana

Catalani es verdaderamente un fenómeno notable en el mundo del arte vocal. Paolo Scyudo llamó a la cantante de coloratura “una maravilla de la naturaleza” por su excepcional habilidad técnica. Angelica Catalani nació el 10 de mayo de 1780 en la localidad italiana de Gubbio, en la región de Umbría. Su padre Antonio Catalani, un hombre emprendedor, fue conocido tanto como juez del condado y como el primer bajo de la capilla de la Catedral de Senigallo.

Ya en la primera infancia, Angélica tenía una hermosa voz. Su padre confió su educación al director de orquesta Pietro Morandi. Luego, tratando de aliviar la difícil situación de la familia, asignó a una niña de doce años al monasterio de Santa Lucía. Durante dos años, muchos feligreses venían aquí solo para escucharla cantar.

Poco después de regresar a casa, la niña fue a Florencia a estudiar con el famoso sopranista Luigi Marchesi. Marchesi, partidario de un estilo vocal aparentemente espectacular, consideró necesario compartir con su alumno principalmente su asombroso arte de cantar varios tipos de adornos vocales, dominio técnico. Angélica resultó ser una estudiante capaz, y pronto nació una cantante talentosa y virtuosa.

En 1797, Catalani debutó en el teatro veneciano “La Fenice” en la ópera “Lodoiska” de S. Mayr. Los visitantes del teatro notaron de inmediato la voz aguda y sonora del nuevo artista. Y dada la rara belleza y el encanto de Angélica, su éxito es comprensible. Al año siguiente actúa en Livorno, un año después canta en el Teatro Pergola de Florencia y pasa el último año del siglo en Trieste.

El nuevo siglo comienza con mucho éxito: el 21 de enero de 1801, Catalani canta por primera vez en el escenario de la famosa La Scala. “Dondequiera que aparecía la joven cantante, en todas partes el público rendía homenaje a su arte”, escribe VV Timokhin. – Cierto, el canto de la artista no estuvo marcado por la profundidad de los sentimientos, no se destacó por la inmediatez de su comportamiento escénico, pero en música viva, alegre, bravura no conoció igual. La excepcional belleza de la voz de Catalani, que una vez conmovió los corazones de los feligreses comunes, ahora, combinada con una técnica notable, deleitó a los amantes del canto de ópera.

En 1804, el cantante parte para Lisboa. En la capital de Portugal, se convierte en solista de la ópera italiana local. Catalani se está convirtiendo rápidamente en un favorito entre los oyentes locales.

En 1806, Angélica firma un lucrativo contrato con la Ópera de Londres. De camino a “foggy Albion” da varios conciertos en Madrid, y luego canta en París durante varios meses.

En el salón de la “Academia Nacional de Música” de junio a septiembre, Catalani demostró su arte en tres programas de conciertos, y cada vez que hubo una casa llena. Se decía que sólo la aparición del gran Paganini podía producir el mismo efecto. Los críticos quedaron impresionados por el amplio rango, la sorprendente ligereza de la voz del cantante.

El arte de Catalani también conquistó a Napoleón. La actriz italiana fue convocada a las Tullerías, donde mantuvo una conversación con el emperador. "¿A dónde vas?" preguntó el comandante a su interlocutor. —A Londres, milord —dijo Catalani. “Es mejor quedarse en París, aquí estarás bien pagado y tu talento será verdaderamente apreciado. Recibirá cien mil francos al año y dos meses de vacaciones. Está decidido; adiós señora.”

Sin embargo, Catalani se mantuvo fiel al acuerdo con el teatro londinense. Huyó de Francia en un barco de vapor diseñado para transportar prisioneros. En diciembre de 1806, Catalani cantó por primera vez para los londinenses en la ópera portuguesa Semiramide.

Después del cierre de la temporada teatral en la capital de Inglaterra, el cantante, por regla general, realizó giras de conciertos en las provincias inglesas. “Su nombre, anunciado en carteles, atrajo multitudes de personas a las ciudades más pequeñas del país”, señalan testigos presenciales.

Después de la caída de Napoleón en 1814, Catalani regresó a Francia y luego realizó una gran y exitosa gira por Alemania, Dinamarca, Suecia, Bélgica y Holanda.

Los más populares entre los oyentes fueron obras como "Semiramide" de Portugal, variaciones de Rode, arias de las óperas "The Beautiful Miller's Woman" de Giovanni Paisiello, "Three Sultans" de Vincenzo Puccita (acompañante de Catalani). El público europeo aceptó favorablemente sus actuaciones en las obras de Cimarosa, Nicolini, Picchini y Rossini.

Después de regresar a París, Catalani se convierte en director de la Ópera Italiana. Sin embargo, su marido, Paul Valabregue, dirigía el teatro. Trató en primer lugar de asegurar la rentabilidad de la empresa. De ahí la reducción en el costo de la puesta en escena de las representaciones, así como la reducción máxima en los costos de los atributos “menores” de una representación de ópera, como el coro y la orquesta.

En mayo de 1816, Catalani vuelve a los escenarios. Siguen sus actuaciones en Munich, Venecia y Nápoles. Solo en agosto de 1817, después de haber regresado a París, se convirtió nuevamente por un corto tiempo en la directora de la Ópera Italiana. Pero menos de un año después, en abril de 1818, Catalani finalmente dejó su cargo. Durante la próxima década, realizó giras constantes por Europa. En ese momento, Catalani rara vez tomaba las notas altas que alguna vez fueron magníficas, pero la antigua flexibilidad y el poder de su voz aún cautivaban a la audiencia.

En 1823 Catalani visitó por primera vez la capital rusa. En San Petersburgo, se le dio la más cordial bienvenida. El 6 de enero de 1825, Catalani participó en la inauguración del moderno edificio del Teatro Bolshoi de Moscú. Interpretó el papel de Erato en el prólogo de la "Celebración de las Musas", cuya música fue escrita por los compositores rusos AN Verstovsky y AA Alyabiev.

En 1826, Catalani realizó una gira por Italia, actuando en Génova, Nápoles y Roma. En 1827 visitó Alemania. Y la siguiente temporada, en el año del trigésimo aniversario de actividad artística, Catalani decidió abandonar los escenarios. La última actuación del cantante tuvo lugar en 1828 en Dublín.

Posteriormente, en su casa de Florencia, la artista enseñó canto a jóvenes que se preparaban para una carrera teatral. Ahora cantaba solo para conocidos y amigos. No pudieron evitar alabar, y aun a una edad venerable, la cantante no perdió muchas de las preciadas propiedades de su voz. Huyendo de la epidemia de cólera que estalló en Italia, Catalani corrió hacia los niños en París. Sin embargo, irónicamente, murió a causa de esta enfermedad el 12 de junio de 1849.

VV Timokhin escribe:

“Angelica Catalani pertenece legítimamente a esos grandes artistas que han sido el orgullo de la escuela vocal italiana durante los últimos dos siglos. El talento más raro, la memoria excelente, la capacidad de dominar increíblemente rápido las leyes del dominio del canto determinaron el enorme éxito del cantante en los escenarios de ópera y en las salas de conciertos en la gran mayoría de los países europeos.

La belleza natural, la fuerza, la ligereza, la extraordinaria movilidad de la voz, cuyo rango se extendía hasta la “sal” del tercio de octava, daban pie a hablar de la cantante como dueña de uno de los aparatos vocales más perfectos. Catalani fue una virtuosa insuperable y fue este lado de su arte el que ganó fama universal. Prodigó todo tipo de adornos vocales con una generosidad insólita. Manejó brillantemente, como su contemporáneo más joven, el famoso tenor Rubini y otros destacados cantantes italianos de la época, los contrastes entre el fuerte enérgico y la mezza voce cautivadora y suave. Los oyentes quedaron especialmente impresionados por la fenomenal libertad, pureza y velocidad con la que el artista cantó escalas cromáticas, arriba y abajo, haciendo un trino en cada semitono.