Cecilia Bartoli (Cecilia Bartoli) |

Cecilia Bartoli

Podemos decir con seguridad que la estrella de la joven cantante italiana Cecilia Bartoli brilla más en el horizonte operístico. Los CD con grabaciones de su voz se han vendido en todo el mundo en la increíble cantidad de cuatro millones de copias. Se vendió un disco con grabaciones de arias desconocidas de Vivaldi por la cantidad de trescientas mil copias. La cantante ha ganado varios premios prestigiosos: Grammy estadounidense, Schallplattenprise alemán, Diapason francés. Sus retratos aparecieron en las portadas de las revistas Newsweek y Grammophone.

Cecilia Bartoli es bastante joven para una estrella de este rango. Nació en Roma el 4 de junio de 1966 en una familia de músicos. Su padre, tenor, abandonó su carrera de solista y trabajó durante muchos años en el coro de la Ópera de Roma, obligado a mantener a su familia. Su madre, Silvana Bazzoni, que actuaba bajo su apellido de soltera, también era cantante. Se convirtió en la primera y única maestra de su hija y su “coach” vocal. A los nueve años, Cecilia actuó como pastora en la Tosca de Puccini, en el escenario de la misma Ópera natal de Roma. Es cierto que más tarde, con dieciséis o diecisiete años, la futura estrella se interesó mucho más por el flamenco que por el cante. Fue a la edad de diecisiete años que comenzó a estudiar música seriamente en la Academia Romana de Santa Cecilia. Al principio, su atención se concentró en el trombón, y solo entonces se dedicó a lo que mejor sabía hacer: cantar. Apenas dos años después, apareció en televisión para interpretar con Katya Ricciarelli la famosa barcarola de Los cuentos de Hoffmann de Offenbach, y con Leo Nucci el dúo de Rosina y Figaro de El barbero de Sevilla.

Era 1986, el concurso de televisión para jóvenes cantantes de ópera Fantastico. Después de sus actuaciones, que causaron una gran impresión, detrás de escena circulaba un rumor de que el primer lugar era para ella. Al final, la victoria fue para un cierto tenor Scaltriti de Módena. Cecilia estaba muy molesta. Pero el destino mismo la ayudó: en ese momento, el gran director de orquesta Riccardo Muti estaba en la televisión. La invitó a una audición en La Scala, pero consideró que un debut en el escenario del mítico teatro de Milán sería demasiado arriesgado para la joven cantante. Se volvieron a encontrar en 1992 en una producción de Don Giovanni de Mozart, en la que Cecilia cantó el papel de Zerlina.

Tras la esquiva victoria en Fantástico, Cecilia participó en Francia en un programa dedicado a Callas en Antenne 2. Esta vez Herbert von Karajan estaba en la tele. Recordó la audición en el Festspielhaus de Salzburgo por el resto de su vida. El salón estaba oscuro, Karayan habló por el micrófono, ella no lo vio. Le parecía que era la voz de Dios. Después de escuchar arias de óperas de Mozart y Rossini, Karajan anunció su deseo de contratarla en la Misa en si menor de Bach.

Además de Karajan, en su fantástica carrera (tardó algunos años en conquistar las salas y teatros más prestigiosos del mundo), tuvo un papel significativo el director de orquesta Daniel Barenboim, Ray Minshall, responsable de los artistas y el repertorio de el importante sello discográfico Decca, y Christopher Raeburn, productor senior de la compañía. En julio de 1990, Cecilia Bartoli hizo su debut estadounidense en el Festival Mozart de Nueva York. Siguió una serie de conciertos en los campus, cada vez con un éxito creciente. Al año siguiente, 1991, Cecilia debutó en la Opéra Bastille de París como Cherubino en Le nozze di Figaro y en La Scala como Isolier en Le Comte Ory de Rossini. Les siguieron Dorabella en “Así hacen todos” en el festival de Mayo Musical Florentino y Rosina en el “Barbero de Sevilla” de Barcelona. En la temporada 1991-92, Cecilia dio conciertos en Montreal, Filadelfia, el Barbican Centre de Londres y actuó en el Haydn Festival en el Metropolitan Museum of Art de Nueva York, y también “dominó” para ella países tan nuevos como Suiza y Austria. . En teatro, se concentró principalmente en el repertorio de Mozart, sumándose a Cherubino y Dorabella Zerlina en Don Giovanni y Despina en Everyone Does It. Muy pronto, el segundo autor al que dedicó el máximo tiempo y atención fue Rossini. Cantó Rosina en Roma, Zúrich, Barcelona, ​​Lyon, Hamburgo, Houston (este fue su debut en los escenarios americanos) y Dallas y Cenicienta en Bolonia, Zúrich y Houston. La “Cenicienta” de Houston quedó grabada en video. A la edad de treinta años, Cecilia Bartoli actuó en La Scala, el Teatro An der Wien de Viena, en el Festival de Salzburgo, conquistó las salas más prestigiosas de América. El 2 de marzo de 1996, hizo su esperado debut en el Metropolitan Opera como Despina y rodeada de estrellas como Carol Vaness, Suzanne Mentzer y Thomas Allen.

El éxito de Cecilia Bartoli puede considerarse fenomenal. Hoy es la cantante mejor pagada del mundo. Mientras tanto, junto a la admiración por su arte, hay voces que afirman que la publicidad hábilmente preparada juega un papel muy importante en la vertiginosa carrera de Cecilia.

Cecilia Bartoli, como es fácil de entender por su “trayectoria”, no es profeta en su propio país. De hecho, rara vez aparece en casa. La cantante dice que en Italia es casi imposible proponer nombres fuera de lo común, ya que “La Boheme” y “Tosca” siempre están en una posición privilegiada. En efecto, en la patria de Verdi y Puccini, el lugar más importante de los carteles lo ocupa el llamado “gran repertorio”, es decir, las óperas más populares y queridas por el gran público. Y Cecilia ama la música barroca italiana, las óperas del joven Mozart. Su aparición en el cartel no logra atraer al público italiano (lo demuestra la experiencia del Festival de Primavera de Verona, que presentó óperas de compositores del siglo XVIII: ni siquiera el parterre estaba lleno). El repertorio de Bartoli es demasiado elitista.

Cabe hacerse la pregunta: ¿cuándo Cecilia Bartoli, que se cataloga a sí misma como mezzosoprano, traerá al público un papel tan “sagrado” para los dueños de esta voz como Carmen? Respuesta: quizás nunca. Cecilia afirma que esta ópera es una de sus favoritas, pero que está puesta en los lugares equivocados. En su opinión, “Carmen” necesita un pequeño teatro, un ambiente íntimo, porque esta ópera pertenece al género de la ópera cómica y su orquestación es muy refinada.

Cecilia Bartoli tiene una técnica fenomenal. Para convencerse de esto, basta escuchar el aria de la ópera “Griselda” de Vivaldi, capturada en el CD Live in Italy, grabado durante el concierto de la cantante en el Teatro Olimpico de Vicenza. Esta aria requiere un virtuosismo absolutamente impensable, casi fantástico, y Bartoli es quizás el único cantante en el mundo que puede ejecutar tantas notas sin tregua.

Sin embargo, el hecho de que se autoclasifique como mezzosoprano genera serias dudas entre la crítica. En el mismo disco, Bartoli canta un aria de la ópera Zelmira de Vivaldi, donde emite un mi bemol ultra alto, claro y seguro, que haría honor a cualquier soprano de coloratura dramática o coloratura soprano. Esta nota está fuera del rango de una mezzosoprano “normal”. Una cosa está clara: Bartoli no es una contralto. Lo más probable es que se trate de una soprano con un registro muy amplio, dos octavas y media y con presencia de notas graves. Una confirmación indirecta de la verdadera naturaleza de la voz de Cecilia pueden ser sus “incursiones” en el área del repertorio de soprano de Mozart: Zerlin, Despina, Fiordiligi.

Parece que hay un cálculo inteligente detrás de la autodeterminación como mezzosoprano. Las sopranos nacen con mucha más frecuencia, y en el mundo de la ópera la competencia entre ellas es mucho más feroz que entre las mezzosopranos. Mezzo-soprano o contralto de clase mundial se pueden contar con los dedos. Al definirse como mezzosoprano y centrarse en el repertorio barroco, mozartiano y rossiniano, Cecilia se ha creado un nicho cómodo y magnífico muy difícil de atacar.

Todo esto atrajo a Cecilia a la atención de las principales compañías discográficas, incluidas Decca, Teldec y Philips. La compañía Decca cuida especialmente al cantante. Actualmente, la discografía de Cecilia Bartoli incluye más de 20 CDs. Ha grabado arias antiguas, arias de Mozart y Rossini, Stabat Mater de Rossini, obras de cámara de compositores italianos y franceses, óperas completas. Ahora sale a la venta un nuevo disco llamado Sacrificio, arias del repertorio de los alguna vez idolatrados castrati.

Pero es necesario decir toda la verdad: la voz de Bartoli es la llamada voz "pequeña". Ella causa una impresión mucho más convincente en los CD y en la sala de conciertos que en el escenario de la ópera. Del mismo modo, sus grabaciones de óperas completas son inferiores a las grabaciones de programas en solitario. El lado más fuerte del arte de Bartoli es el momento de la interpretación. Siempre está muy atenta a lo que hace y lo hace con la máxima eficacia. Esto la distingue favorablemente del fondo de muchos cantantes modernos, quizás con voces no menos hermosas, pero más fuertes que las de Bartoli, pero sin poder conquistar las alturas de la expresividad. El repertorio de Cecilia da testimonio de su mente penetrante: aparentemente es muy consciente de los límites de lo que la naturaleza le ha dado y elige obras que requieren sutileza y virtuosismo, en lugar de la fuerza de su voz y temperamento fogoso. En papeles como Amneris o Delilah, nunca habría logrado resultados brillantes. Nos aseguramos de que no garantice su aparición en el papel de Carmen, pues solo se atrevería a cantar este papel en un salón pequeño, y esto no es muy realista.

Parece que una campaña publicitaria hábilmente realizada jugó un papel importante en la creación de la imagen ideal de la belleza mediterránea. De hecho, Cecilia es pequeña y regordeta, y su rostro no se distingue por una belleza sobresaliente. Los fanáticos afirman que se ve mucho más alta en el escenario o en la televisión, y elogian con entusiasmo su exuberante cabello oscuro y sus ojos inusualmente expresivos. Así es como uno de los muchos artículos del New York Times la describe: “Esta es una persona muy animada; pensando mucho en su trabajo, pero nunca siendo pomposa. Es curiosa y siempre está lista para reír. En el siglo XX, parece como en casa, pero no hace falta mucha imaginación para imaginarla en el resplandeciente París de la década de 1860: su figura femenina, hombros cremosos, una ola de cabello oscuro que cae te hace pensar en el parpadeo de las velas. y el encanto de las seductoras de antaño.

Durante mucho tiempo, Cecilia vivió con su familia en Roma, pero hace unos años se "registró" oficialmente en Montecarlo (como muchos VIP que eligieron la capital del Principado de Mónaco debido a la presión fiscal demasiado fuerte en su tierra natal). Un perro llamado Figaro vive con ella. Cuando le preguntan a Cecilia sobre su carrera, ella responde: “Momentos de belleza y felicidad es lo que quiero darle a la gente. El Todopoderoso me dio la oportunidad de hacer esto gracias a mi instrumento. Dirigiéndome al teatro, quiero que dejemos atrás el mundo familiar y nos apresuremos al nuevo mundo.