Enarmonismo |

del griego enarmonios – enarmónico, lit. – consonante, consonante, armonioso

Igualdad en altura de sonidos diferentes en ortografía (por ejemplo, des = cis), intervalos (por ejemplo,

acordes (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis etc.), claves (Fis-dur=Ges-dur). El concepto de "E". asume un sistema de temperamento de 12 pasos (igualmente) (ver Temperamento). Se desarrolló en relación con la renovación de los intervalos de los géneros antiguos, cromático y enarmónico (ver Cromatismo, Enarmónico), y la unificación de los sonidos de los tres géneros (junto con diatónico) dentro de una sola escala; así, entre los sonidos de la diatónica. todo un tono, se colocan sonidos de pasos tanto bajos como altos, por ejemplo. (c)-des-cis-(d) con commatic la diferencia entre sus alturas (por P. de Beldemandis, principios del siglo XV; ver: Coussemaker E., Scriptorum…, t. 15, p. 3-257; y H . Vicentino, 58). Conservado en la terminología de los teóricos. tratados, los antiguos enarmónicos (donde los microintervalos diferían en altura) en el siglo XVIII, cuando el temperamento se extendió, especialmente el temperamento uniforme, a la nueva E europea (donde los microintervalos, por ejemplo, eis y des, ya coinciden en altura). El concepto de "E". difiere en dualidad: E. como expresión de identidad funcional (E. pasiva o imaginaria; por ejemplo, en Bach en el 1555er volumen del Clave bien temperado, la equivalencia de las tonalidades es-moll y dis-moll en el 18vo preludio y fuga; en Beethoven en Adagio 1th fi. Sonata E-dur=Fes-dur) y como expresión de desigualdad funcional (“destemperación”, AS Ogolevets; según la regla de entonación “sostenido sobre bemol”), oculta, pero preservado bajo la cubierta del temperamento ( E. activa o real, por ejemplo, en modulación anarmónica a través de hf-as-d=hf-gis-d cuando se introduce una repetición en la cavatina de Gorislava de Ruslan y Lyudmila de Glinka).

Letras. el uso de E. en Europa. la música pertenece al principio. Siglo XVI (A. Willart, dúo “Quid non ebrietas”); E. fue muy utilizado en cromática. madrigal de los siglos XVI-XVII, especialmente la escuela veneciana. Desde la época de JS Bach, se ha convertido en un medio importante de modulación súbita, y el círculo de 16 teclas de mayor y menor basado en él se ha vuelto necesario para el clásico-romántico. formas de esfera de modulación musical. En el sistema cromático tonal del siglo XX, las relaciones de E. también se transfieren a conexiones intratonales, por ejemplo. al comienzo de la 16ra parte de la 17ta fp. En la sonata de Prokofiev, el acorde nVI> del grado (lado bemol) está representado melódicamente por los sonidos del enarmónico idéntico a él en el quinto grado (lado sostenido; en la grabación del extracto – simplificación enarmónica):

SS Prokófiev. 6ª sonata para piano, parte III.

La concentración de E. alcanza su grado máximo en la música de 12 tonos, en la que el cambio enarmónico se vuelve prácticamente continuo (para un ejemplo musical de E. permanente, consulte el artículo Dodecafonía).

Referencias: Renchitsky PN, Enseñanza sobre el anarmonismo, M., 1930; Ogolevets AS, Introducción al pensamiento musical moderno, M.-L., 1946; Tyulin Yu. (H.), Un breve curso teórico de armonía, L., 1960, revisado. y add., M., 1978; Pereverzev N. (K.), Problemas de entonación musical, M., 1966; Sposobin IV, Lecciones sobre el curso de la armonía, M., 1969; Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), en Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi. Serie Novam…, t. 3, Parisiis, 1869, facsímil. reedición Hildesheim, 1963; Vicentino N., L'antica musica ridotta alla moderna prattica…, Roma, 1555, facsímil. reedición Kassel, 1959; Scheibe JA, Compendium musices… (c. 1730-36), en Benary P., Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Levitan JS, el famoso dúo de A. Willaert, “Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis”, 1938, bd 15; Lowinsky EE, Tonalidad y atonalidad en la música del siglo XVI, Berk.-Los Ang., 1961.

Yu. N. Jolopov