Los acordes en la música y sus tipos.

El tema de la publicación de hoy son los acordes en la música. Hablaremos de qué es un acorde y qué tipos de acordes hay.

Un acorde es una consonancia de varios sonidos (de tres o más) que están en relación entre sí a cierta distancia, es decir, en algunos intervalos. ¿Qué es la consonancia? La consonancia son sonidos que coexisten juntos. La consonancia más simple es el intervalo, los tipos más complejos de consonancia son varios acordes.

El término “consonancia” se puede comparar con la palabra “constelación”. En las constelaciones, varias estrellas se encuentran a diferentes distancias entre sí. Si los conecta, puede obtener los contornos de figuras de animales o héroes mitológicos. Similar en música, la combinación de sonidos da consonancias de ciertos acordes.

¿Qué son los acordes?

Para obtener un acorde, debe combinar al menos tres sonidos o más. El tipo de acorde depende de cuántos sonidos se unen entre sí y de cómo se conectan (a qué intervalos).

En la música clásica, los sonidos de los acordes se organizan en tercios. Un acorde en el que tres sonidos se ordenan en tercios se llama tríada. Si graba la tríada con notas, la representación gráfica de este acorde se parecerá mucho a un pequeño muñeco de nieve.

Si la consonancia es cuatro sonidos, también separados entre sí por un tercero, entonces resulta acorde de séptima. El nombre “acorde de séptima” significa que entre los sonidos extremos del acorde se forma un intervalo de “septim”. En la grabación, el acorde de séptima también es un "muñeco de nieve", solo que no de tres bolas de nieve, sino de cuatro.

Si en un acorde hay cinco sonidos conectados por terciosentonces se llama no acorde (según el intervalo “nona” entre sus puntos extremos). Bueno, la notación musical de tal acorde nos dará un "muñeco de nieve", que, al parecer, ha comido demasiadas zanahorias, ¡porque ha crecido a cinco bolas de nieve!

La tríada, el acorde de séptima y el no acorde son los principales tipos de acordes utilizados en la música. Sin embargo, esta serie se puede continuar con otras armonías, que se forman según el mismo principio, pero se usan con mucha menos frecuencia. Estos pueden incluir undecimacordio (6 sonidos por tercios), tercdecimaccordio (7 sonidos por tercios), quintdecimaccordio (8 sonidos por tercios). Es curioso que si construyes un acorde de tercer decimal o un acorde de quinto decimal a partir de la nota “do”, entonces incluirán absolutamente los siete pasos de la escala musical (do, re, mi, fa, sol, la, si) .

Entonces, los principales tipos de acordes en la música son los siguientes:

• una tríada – un acorde de tres sonidos dispuestos en tercios se indica mediante una combinación de los números 5 y 3 (53);
• Acorde de séptima – un acorde de cuatro sonidos en tercios, entre los sonidos extremos de la séptima, se indica con el número 7;
• No acuerdo – un acorde de cinco sonidos en tercios, entre los sonidos extremos de non, se indica con el número 9.

Acordes de estructura no tertz

En la música moderna, a menudo se pueden encontrar acordes en los que los sonidos no se ubican en tercios, sino en otros intervalos, generalmente en cuartos o quintos. Por ejemplo, de la conexión de dos cuartos, se forma el llamado acorde de cuarto de séptima (indicado por una combinación de los números 7 y 4) con un séptimo entre los sonidos extremos.

Desde el embrague de dos quintas, puedes obtener acordes de quinta (indicado por los números 9 y 5), habrá un intervalo no compuesto entre el sonido inferior y el superior.

Los acordes tertsovye clásicos suenan suaves, armoniosos. Los acordes de la estructura no terziana tienen un sonido vacío, pero son muy coloridos. Esta es probablemente la razón por la que estos acordes son tan apropiados cuando se requiere la creación de imágenes musicales fantásticamente misteriosas.

Como ejemplo, llamemos Preludio “Catedral hundida” del compositor francés Claude Debussy. Los acordes vacíos de quintas y cuartas aquí ayudan a crear una imagen del movimiento del agua y la apariencia de la legendaria catedral invisible durante el día, que se eleva desde la superficie del agua del lago solo por la noche. Los mismos acordes parecen transmitir el sonido de las campanas y el toque de medianoche del reloj.

Un ejemplo más: pieza para piano de otro compositor francés Maurice Ravel “Gallows” del ciclo “Fantasmas de la noche”. Aquí, los acordes pesados ​​son la forma correcta de pintar un cuadro sombrío.

Racimos o segundos racimos

Hasta ahora, hemos mencionado solo aquellas consonancias que consisten en consonancias de varios tipos: terceras, cuartas y quintas. Pero también se pueden construir consonancias a partir de intervalos-disonancias, incluso a partir de segundos.

Los llamados grupos se forman a partir de segundos. A veces también se les llama segundos racimos. (su imagen gráfica recuerda mucho a un racimo de algunas bayas, por ejemplo, fresno de montaña o uvas).

Muy a menudo, los grupos se indican en la música no en forma de "dispersión de notas", sino como rectángulos llenos o vacíos ubicados en el pentagrama. Deben entenderse de la siguiente manera: todas las notas se tocan (teclas de piano blancas o negras según el color del grupo, a veces ambas) dentro de los límites de este rectángulo.

Un ejemplo de tales grupos se puede ver en pieza para piano “Festive” de la compositora rusa Leyla Ismagilova.

Los grupos generalmente no se clasifican como acordes. La razón de eso es la siguiente. Resulta que en cualquier acorde, los sonidos individuales de sus componentes deben escucharse bien. Cualquier sonido de este tipo se puede distinguir escuchando en cualquier momento del sonido y, por ejemplo, cantar el resto de sonidos que componen el acorde, mientras no nos molesten. En clusters es diferente, porque todos sus sonidos se fusionan en un solo punto colorido, y no es posible escuchar ninguno de ellos por separado.

Variedades de triadas, acordes de séptima y no acordes

Los acordes clásicos tienen muchas variedades. Solo hay cuatro tipos de tríadas, acordes de séptima: 16, pero solo 7 se han arreglado en la práctica, puede haber incluso más variantes de no acordes (64), pero las que se usan constantemente se pueden volver a contar con los dedos (4-5).

Dedicaremos números separados a un examen detallado de los tipos de tríadas y acordes de séptima en el futuro, pero ahora les daremos solo una breve descripción.

Pero primero, debe comprender por qué existen diferentes tipos de acordes. Como señalamos anteriormente, los intervalos musicales actúan como “material de construcción” para los acordes. Son una especie de ladrillos, a partir de los cuales se obtiene entonces la “construcción de la cuerda”.

Pero también recuerda que los intervalos también tienen muchas variedades, pueden ser anchos o estrechos, pero también limpios, grandes, pequeños, reducidos, etc. La forma del intervalo-ladrillo depende de su valor cualitativo y cuantitativo. Y a partir de qué intervalos construimos (y puedes construir acordes a partir de intervalos tanto iguales como diferentes), depende de qué tipo de acorde, al final, obtendremos.

¿Entonces triada tiene 4 tipos. Puede ser mayor (o mayor), menor (o menor), disminuida o aumentada.

1. Tríada grande (principal) denotada por una letra B mayúscula con la adición de los números 5 y 3 (B53). Consiste en una tercera mayor y una menor, exactamente en este orden: primero, una tercera mayor está debajo y una menor se construye encima de ella.
2. Tríada pequeña (menor) denotado por una letra mayúscula M con la adición de los mismos números (M53). Una tríada pequeña, por el contrario, comienza con un tercio pequeño, al que se le agrega uno grande encima.
3. Tríada aumentada obtenido al combinar dos tercios mayores, abreviado como – Uv.53.
4. triada reducida se forma uniendo dos tercios pequeños, su designación es Um.53.

En el siguiente ejemplo, puede ver todos los tipos enumerados de tríadas construidas a partir de las notas "mi" y "fa":

Hay siete tipos principales de acordes de séptima. (7 de los 16). Sus nombres están formados por dos elementos: el primero es del tipo de séptima entre los sonidos extremos (puede ser grande, pequeño, reducido o aumentado); el segundo es un tipo de tríada, que se encuentra en la base del acorde de séptima (es decir, una especie de tríada, que se forma a partir de los tres sonidos inferiores).

Por ejemplo, el nombre “pequeño acorde de séptima mayor” debe entenderse de la siguiente manera: este acorde de séptima tiene una pequeña séptima entre el sonido bajo y el superior, y dentro de él hay una tríada mayor.

Entonces, los 7 tipos principales de acordes de séptima se pueden recordar fácilmente así: tres de ellos serán grandes, tres pequeños y uno reducido:

1. Gran acorde de séptima mayor – séptima mayor + tríada mayor en la base (B.mazh.7);
2. Acorde mayor de séptima menor – séptima mayor en los bordes + tríada menor en la parte inferior (B.min.7);
3. Gran acorde de séptima aumentada – una séptima mayor entre los sonidos extremos + una tríada aumentada forman tres sonidos inferiores del bajo (B.uv.7);
4. Pequeño acorde de séptima mayor – séptima pequeña a lo largo de los bordes + tríada mayor en la base (M.mazh.7);
5. Pequeño acorde de séptima menor – una pequeña séptima está formada por sonidos extremos + una tríada menor se obtiene de los tres tonos inferiores (M. min. 7);
6. Pequeño acorde de séptima disminuida – séptima pequeña + tríada interior disminuida (M.um.7);
7. Acorde de séptima reducido – se reduce la séptima entre el sonido grave y el superior + también se reduce la tríada interior (Um.7).

El ejemplo musical demuestra los tipos de acordes de séptima enumerados, construidos a partir de los sonidos "re" y "salt":

En cuanto a los no acordes, hay que aprender a distinguirlos, principalmente por su ninguno. Como regla general, los no acordes se usan solo con una nota pequeña o grande. Dentro de un no-acorde, por supuesto, se requiere poder distinguir entre el tipo de séptima y el tipo de tríada.

Entre no acordes comunes incluyen lo siguiente (cinco en total):

• gran mayor no acorde – con una gran nona, una gran séptima y una tríada mayor (B.mazh.9);
• mayor menor no acorde – con una gran nona, una gran séptima y una tríada menor (B.min.9);
• Gran nocorde aumentado – con non grande, séptima grande y tríada aumentada (B.uv.9);
• Pequeño no acorde mayor – con un non pequeño, un séptimo pequeño y una tríada mayor (M.mazh.9);
• Pequeño no acorde menor – con una nona pequeña, una séptima pequeña y una tríada menor (M. min. 9).

En el siguiente ejemplo musical, estos no acordes se construyen a partir de los sonidos "do" y "re":

Conversión: una forma de obtener nuevos acordes

A partir de los principales acordes utilizados en la música, es decir, según nuestra clasificación -desde tríadas, acordes de séptima y no acordes- se pueden obtener otros acordes por inversión. Ya hemos hablado de la inversión de intervalos, cuando como resultado de reordenar sus sonidos se obtienen nuevos intervalos. El mismo principio se aplica a los acordes. Se realizan inversiones de acordesprincipalmente moviendo el sonido más bajo (bajo) una octava más arriba.

¿Entonces la tríada se puede invertir dos veces, en el curso de las apelaciones, recibiremos nuevas consonancias – sextante y sextante de cuarzo. Los acordes de sexta se indican con el número 6, los acordes de cuarto de sexto, con dos números (6 y 4).

Por ejemplo, tomemos una tríada de los sonidos "d-fa-la" y hagamos su inversión. Transferimos el sonido "re" una octava más alta y obtenemos la consonancia "fa-la-re": este es el sexto acorde de esta tríada. A continuación, ahora movamos el sonido "fa" hacia arriba, obtenemos "la-re-fa": el cuadrante-sextocordón de la tríada. Si luego movemos el sonido "la" una octava más arriba, volveremos nuevamente a lo que dejamos: a la tríada original "d-fa-la". Por lo tanto, estamos convencidos de que la tríada realmente tiene solo dos inversiones.

Los acordes de séptima tienen tres apelaciones: quintsextacordio, acorde de tercer cuarto y acorde de segundo. el principio de su implementación es el mismo. Para designar los acordes de quinto sexto se utiliza la combinación de los números 6 y 5, para los acordes de tercer cuarto – 4 y 3, los segundos acordes se indican con el número 2.

Por ejemplo, dado el acorde de séptima “do-mi-sol-si”. Realicemos todas sus inversiones posibles y obtengamos lo siguiente: quintsextakkord “mi-sol-si-do”, acorde de tercer cuarto “sol-si-do-mi”, acorde de segundo “si-do-mi-sol”.

Las inversiones de tríadas y acordes de séptima se usan muy a menudo en la música. Pero las inversiones de no-acordes o acordes, en las que hay aún más sonidos, se usan muy raramente (casi nunca), por lo que no las consideraremos aquí, aunque no es difícil conseguirlas y darles un nombre (todas según el mismo principio de transferencia de graves).

Dos propiedades de un acorde: estructura y función

Cualquier acorde puede ser considerado de dos maneras. Primero, puedes construirlo a partir del sonido y considerarlo estructuralmente, es decir, de acuerdo con la composición del intervalo. Este principio estructural se refleja precisamente en el nombre único del acorde: tríada mayor, acorde de séptima menor mayor, acorde de cuarta menor, etc.

Por el nombre, entendemos cómo podemos construir este o aquel acorde a partir de un sonido dado y cuál será el "contenido interno" de este acorde. Y ojo, nada nos impide construir cualquier acorde a partir de cualquier sonido.

En segundo lugar, los acordes se pueden considerar en los pasos de una escala mayor o menor. En este caso, la formación de acordes está muy influenciada por el tipo de modo, los signos de las claves.

Entonces, por ejemplo, en un modo mayor (que sea Do mayor), las tríadas mayores se obtienen solo en tres pasos: el primero, el cuarto y el quinto. En los pasos restantes, es posible construir solo tríadas menores o disminuidas.

Del mismo modo, en un menor (por ejemplo, tomemos C menor), las tríadas menores también estarán solo en los pasos primero, cuarto y quinto, en el resto será posible obtener mayor o disminuido.

El hecho de que solo se puedan obtener ciertos tipos de acordes en los grados de mayor o menor, y no cualquiera (sin restricciones) es la primera característica de la “vida” de los acordes en términos de traste.

Otra característica es que los acordes adquieren una función (es decir, un cierto papel, significado) y una designación adicional más. Todo depende de en qué grado se construye el acorde. Por ejemplo, las tríadas y acordes de séptima construidos sobre el primer paso se denominarán tríadas o acordes de séptima del primer paso o tríadas tónicas (acordes de séptima tónica), ya que representarán “fuerzas tónicas”, es decir, se referirán al primer paso. paso.

Las tríadas y los acordes de séptima construidos sobre el quinto paso, que se denomina dominante, se denominarán dominante (tríada de dominante, acorde de séptima de dominante). En el cuarto paso, se construyen tríadas subdominantes y acordes de séptima.

Esta segunda propiedad de las cuerdas, es decir, la capacidad de realizar alguna función, se puede comparar con el papel de un jugador en algún equipo deportivo, por ejemplo, en un equipo de fútbol. Todos los atletas en el equipo son jugadores de fútbol, ​​pero algunos son porteros, otros son defensores o mediocampistas, y otros son atacantes, y cada uno realiza solo su propia tarea estrictamente definida.

Las funciones de acordes no deben confundirse con los nombres estructurales. Por ejemplo, el acorde de séptima dominante en armonía en su estructura es un acorde de séptima mayor pequeño, y el acorde de séptima del segundo paso es un acorde de séptima menor pequeño. Pero esto no significa en absoluto que cualquier acorde pequeño de séptima mayor pueda equipararse a un acorde de séptima dominante. Y esto tampoco significa que algún otro acorde en la estructura no pueda actuar como un acorde de séptima dominante, por ejemplo, un menor menor o un mayor mayor.

Entonces, en el número de hoy, hemos considerado los principales tipos de consonancias musicales complejas: acordes y grupos, abordamos los problemas de su clasificación (acordes con estructura terciada y no terciada), describimos las inversiones e identificamos dos lados principales del acorde. – estructural y funcional. En los próximos números seguiremos estudiando los acordes, profundizando en los tipos de tríadas y acordes de séptima, así como sus manifestaciones más básicas en la armonía. ¡Manténganse al tanto!

¡Pausa musical! Al piano – Denis Matsuev.

Jean Sibelius - Estudio en la menor op. 76 núm. 2.