Cuatro tipos de tríadas y sus inversiones

Una tríada en música es un acorde compuesto por tres sonidos, que están dispuestos en tercios. Para obtener una tríada, debe conectar solo dos tercios, pero dado que el intervalo de un tercio puede ser grande o pequeño, las combinaciones de estos tercios pueden ser diferentes y, en consecuencia, según la composición, diferentes tipos de tríadas. puede ser distinguido.

En total, se utilizan cuatro tipos de tríadas: mayor (o grande), menor (o pequeña), aumentada y disminuida. Todas las tríadas se indican con dos números: 5 y 3, que transmiten la esencia de la estructura del acorde (una tríada se forma añadiendo intervalos de quinta y tercera a la base).

tríada mayor

Una tríada mayor se basa en una tercera mayor, sobre la cual se construye una menor encima. Así, la composición interválica de esta tríada es una tercera mayor + una tercera menor. Para designar una tríada mayor (o grande), se usa la letra B mayúscula, la designación completa es B53.

Por ejemplo, si queremos construir una tríada grande a partir de “do”, primero reservaremos una tercera grande “do-mi” de esta nota, luego agregaremos una pequeña de “mi” – “mi-sol” en parte superior. La tríada provino de los sonidos DO, MI y SALT.

O, si construimos una tríada de este tipo a partir de "re", primero escribimos una tercera grande "re f-sharp", luego agregamos una pequeña a "f-sharp" - "f-sharp la". Por lo tanto, la tríada principal de "re" son los sonidos RE, F-SHARP y LA.

EJERCICIO: construye oralmente o por escrito, o toca en tu instrumento triadas mayores de otros sonidos que se pueden tocar en las teclas blancas del piano, es decir, de MI, FA, SOL, LA, SI.

Las tríadas mayores son muy comunes en la música: en las melodías de canciones o piezas instrumentales, así como en acompañamientos de piano o guitarra, o en partituras orquestales.

Un ejemplo vívido del uso de una tríada mayor en la melodía de una canción familiar para todos. "Canción sobre el Capitán" de Isaac Dunayevsky de la película "Hijos del Capitán Grant". ¿Recuerdas el famoso coro con las palabras: “Capitán, capitán, sonríe…”? Entonces, en el corazón de su melodía está precisamente el movimiento hacia abajo de los sonidos de una tríada mayor:

tríada menor

En el corazón de una tríada menor se encuentra, respectivamente, una tercera menor menor, y una mayor ya está construida sobre ella. Así, su composición interválica será la siguiente: tercera menor + tercera mayor. Para designar tal tríada se utiliza la letra M mayúscula y, como siempre, los números 5 y 3 – M53.

Si construye una tríada pequeña desde "hasta", primero reserve "hasta mi bemol": un tercio pequeño, luego agregue uno grande a "mi bemol": "mi sol bemol". Como resultado, obtenemos un acorde de los sonidos DO, MI-FLAT y SOL.

Otro ejemplo: construyamos una tríada menor a partir de "re". La tercera menor de "re" es "re-fa", más la tercera mayor de "fa" es "fa-la". Todos los sonidos de la tríada deseada, por lo tanto, son RE, FA y LA.

EJERCICIO: construir triadas menores a partir de los sonidos MI, FA, SOL, LA y SI.

La tríada menor también se usa mucho en la música en una variedad de composiciones, a veces las canciones comienzan con su sonido. Así, por ejemplo, la melodía del hit más famoso de su época, la canción “Noches de Moscú” del compositor Vasily Solovyov-Sedoy. Al principio, en las palabras "No se escucha en el jardín ...", la melodía solo pasa por los sonidos de una pequeña tríada:

Tríada aumentada

Una tríada aumentada se obtiene cuando se unen dos tercios mayores. Para grabar una tríada se utiliza la designación abreviada “Uv”, a la que se le añaden los números 5 y 3, indicando que el acorde es precisamente una tríada – Uv53.

Considere ejemplos. Del sonido “do”, la tríada aumentada va a lo largo de las notas DO, MI y SOL-SHARP. Ambos tercios, "to mi" y "mi sol-sharp", como debería ser, son grandes.

Del resto de los sonidos, usted, que ya tiene algo de experiencia, puede construir fácilmente tales tríadas por su cuenta, lo que le sugerimos que haga de inmediato. Para que puedas comprobarlo por ti mismo, ocultaremos las respuestas en el spoiler por ahora.

La tríada aumentada, como mayor y menor, se usa naturalmente en la música en muchos casos. Pero debido al hecho de que suena inestable, las obras musicales, por regla general, no comienzan con él. Una tríada aumentada se puede encontrar principalmente en medio de una canción o pieza instrumental.

triada reducida

Una tríada disminuida es exactamente lo contrario de un acorde aumentado. Consta de dos tercios pequeños. El principio de designación es similar: la notación abreviada “Um” y los números de la tríada (5 y 3) – Um53.

Si estamos construyendo una tríada reducida del sonido "a", entonces necesitamos construir y conectar dos tercios pequeños: el primero es "a mi bemol", el segundo es "mi bemol sol bemol". Entonces, obtuvimos lo siguiente: DO, MI-FLAT y G-FLAT: estos son los sonidos que forman la tríada que necesitamos.

Triadas reducidas de los pasos principales restantes (RE, MI, FA, SOL, LA, SI) construya usted mismo. Puede ver las respuestas para la autoevaluación en el spoiler a continuación.

Al igual que la tríada aumentada, la disminuida suena tensa e inestable, por lo que muy pocas veces se usa al principio de una pieza, mucho más a menudo este acorde se puede encontrar en medio o al final de una canción o pieza para algún instrumento. .

¿Cómo aprender a distinguir 4 tipos de tríadas de oído?

En las lecciones de solfeo en escuelas de música o universidades, existe una forma de trabajo como el análisis auditivo, cuando se le pide al estudiante que adivine qué acorde o intervalo está sonando actualmente en el piano o en otro instrumento. ¿Cómo recordar el sonido de los cuatro tipos de tríadas, cómo aprender a distinguirlos y no confundirlos entre sí?

Es posible que haya escuchado el dicho: "Todo se sabe en comparación". Esta idea de la sabiduría popular es aplicable aquí en el momento adecuado. Es necesario cantar y tocar todo tipo de tríadas, memorizar su sonido e identificar sus similitudes y diferencias.

Intentemos caracterizar cada una de las tríadas:

1. tríada mayor Suena seguro, brillante, brillante.
2. tríada menor también suena estable, pero con un toque de oscuridad, es más oscuro.
3. Tríada aumentada suena inestable y brillante, como una sirena, llama mucho la atención.
4. triada reducida también suena inestable, pero está, por así decirlo, más comprimido, desvanecido.

Escuche este tipo de tríadas, construidas a partir del sonido de RE, varias veces e intente recordar las características de cada una de ellas.

Inversión de triadas: sexto acorde y cuartos de sextacordio

Cualquier armonía, incluidas las tríadas, se puede invertir, es decir, reorganizando los sonidos para obtener nuevos tipos de acordes. Todas las conversiones se realizan según el mismo principio: el sonido más bajo del acorde original se transfiere una octava más alta, lo que da como resultado un acorde diferente.

Todas las tríadas tienen dos inversiones: la primera se llama acorde de sexta y la segunda se llama acorde de cuarta-sexta. Los acordes de sexta se indican con el número 6, los acordes de cuarto de sexto se indican con dos números: 6 y 4.

Por ejemplo, realicemos la inversión de la tríada mayor “do-mi-sol”. Transferimos el sonido más grave “a” una octava más alta, simplemente reescribimos el resto de los sonidos, dejándolos en su lugar. Conseguimos el acorde de sexta “mi-sol-do”.

Ahora ejecutaremos la siguiente llamada, trabajaremos con el sexto acorde que hemos recibido. Subimos el sonido inferior “mi” hasta el intervalo de una octava pura, simplemente reescribimos el resto de los sonidos. Así, obtenemos un cuarto de sextakcord de los sonidos de “sol-do-mi”. Este fue el segundo y último.

Si tratamos de hacer un llamamiento más, entonces volveremos a donde empezamos originalmente. Es decir, si mueve el bajo "G" una octava más arriba en el cuarto de sextakcord "sol-do-mi", obtendrá una tríada ordinaria "do-mi-sol". Por lo tanto, estamos convencidos de que la tríada realmente tiene solo dos inversiones.

¿Cómo determinar las composiciones interválicas de acordes de sexta y cuartos de sextacorde?

Dado que la tríada tiene solo cuatro tipos, significa que también habrá acordes de sexta y de cuarta-sexta cada uno: mayor, menor, aumentado y disminuido. Para determinar las composiciones de intervalos de nuevos acordes, vamos a construirlos.

Por ejemplo, tomemos tríadas del sonido de MI e inmediatamente realicemos sus primeras y segundas inversiones para obtener acordes de sexta y cuarto de sexto. Luego analizaremos los acordes resultantes y veremos en qué intervalos consisten.

Acorde de sexta mayor y acorde de sexta cuarta

Triada mayor de MI, estos son los sonidos de MI, SOL-SHARP y SI. Por lo tanto, el acorde de sexta mayor (B.6) estará formado por los sonidos G-SHARP, SI y MI, en ese orden. Y un gran cuarto de sextakcord (B.64) estará compuesto por las notas SI, MI y SOL-SHARP.

Por sí misma, una tríada mayor consta de dos tercios: mayor y menor, eso ya lo sabemos.

Un acorde de sexta mayor se compone de una tercera menor (en nuestro ejemplo, es "sol-si sostenido") y una cuarta pura (movimiento "si-mi").

Un acorde mayor de cuarto de sexto comienza con una cuarta justa (los sonidos de "si-mi" en la base del acorde), a la que luego se agrega una tercera mayor (en el ejemplo, "mi sol-sostenido").

Así, hemos recibido la siguiente regla: B.6 = tercera menor + cuarta pura; B.64 uXNUMXd cuarta pura + tercera mayor.

Acorde de sexta menor y acorde de sexta cuarta

Se construye una pequeña tríada de MI de acuerdo con los sonidos MI, SOL, SI (sin alteraciones innecesarias). Esto significa que el acorde de sexta menor (M.6) son las notas SOL, SI, MI, y el acorde de cuarta sexta menor (M.64) es SI, MI, SOL.

Una tríada menor está formada por dos tercios: un pequeño "E-sol" y un gran "sol-si".

Un acorde de sexta pequeña consta de una tercera mayor (sonidos sol-si) y una cuarta pura (sonidos si-mi), mientras que un acorde de sexta pequeña, por el contrario, comienza con una cuarta (en el ejemplo, “si-mi”). mi”), a la que un pequeño tercio (en el ejemplo, estos son los sonidos “mi-sol”).

Así, encontramos que: M.6 = tercera mayor + cuarta pura; M.64 uXNUMXd cuarta pura + tercera pequeña.

Acorde de sexta aumentada y cuartos de sextacorde

La tríada aumentada de MI es el acorde MI, G-SHARP, C-SHARP. El sexto acorde de esta tríada es G-SHARP, B-SHARP, MI, y el acorde de cuarto de sexto es B-SHARP, MI, G-SHARP. Una característica interesante de los tres acordes es que todos suenan como una tríada aumentada (construida solo a partir de diferentes sonidos).

Una tríada aumentada, como ya sabemos, consta de dos terceras mayores (en el ejemplo, estas son “Mi Sol sostenido” y “Sol sostenido Do sostenido”).

El sexto acorde de una tríada aumentada es una tercera mayor (en el ejemplo, “G-sharp C-sharp”), a la que se le agrega una cuarta disminuida (en el ejemplo, “B-sharp E”).

El cuadrante-sextakcord de la misma tríada es un cuarto disminuido (mi sol-sostenido) y un tercio mayor (de sol-sostenido a do-sostenido).

La conclusión es la siguiente: SW.6 = tercera mayor + cuarta reducida; Uv.64 uXNUMXd cuarta reducida + tercera mayor.

Acorde de sexta disminuida y acorde de cuarto de sexta

La tríada reducida del sonido MI es una consonancia de las notas MI, SOL, SI-FLAT. El sexto acorde de esta tríada es G, B-bemol y MI, y su cuarto de sexto acorde es B-bemol, MI, G.

La tríada en consideración es simétrica, consta de dos tercios pequeños (en nuestro caso, estos son los sonidos "mi sol" y "sol si-flat").

Un acorde de sexta reducida se obtiene uniendo una tercera pequeña (tenemos “Sol bemol”) con una cuarta aumentada (en el ejemplo, “Si bemol”).

Un quartsextakcord disminuido comienza con un quart agrandado (según el ejemplo, "si-flat mi"), al que se une un tercio pequeño ("mi sol").

Entonces, como resultado, resulta esto: Um.6 u64d tercera menor + cuarta aumentada; Um.XNUMX = cuarta aumentada + tercera menor.

Tabla de composiciones de intervalos de acordes de tres sonidos.

Resumamos todos los datos que tenemos sobre las composiciones de acordes de intervalo en una tabla. Puede descargar la misma tabla para imprimir. AQUÍ y utilícelo como una hoja de trucos en las lecciones de solfeo o en la tarea hasta que lo recuerde firmemente.

sobriedad	SEXTO- ACORDES	QUARTZEXT- ACORDES
MAJOR	B.53 = b.3 + m.3	B.6 = m.3 + h.4	B.64 u4d parte 3+b.XNUMX
MENOR	M.53 = m.3 + b.3	M.6 = b.3 + p.4	M.64 = parte 4 + m.3
ENGRANDECIDO	Uv.53 = b.3 + b.3	Uv.6 = b.3 + um.4	Uv.64 = um.4 + b.3
BAJADA DE PRECIO	Mente.53 = m.3 + m.3	Mente.6 = m.3 + uv.4	Mente.64 = uv.4 + m.3

¿Por qué necesita saber de qué intervalos se compone este o aquel acorde? Esto es necesario para construir fácilmente la consonancia deseada a partir de cualquier sonido musical.

Por ejemplo, construyamos todos los acordes que hemos considerado hoy a partir del sonido PE.

• Ya hemos construido una gran tríada de PE, no comentaremos más al respecto. Estos son los sonidos RE, F-SHARP, LA. Acorde de sexta mayor de RE – RE, FA, SI-FLAT (“re-fa” es una tercera pequeña, y “fa B-bemol” es una cuarta pura). El acorde de cuarta sexta mayor de la misma nota es RE, SOL, SI (cuarta pura “re-sol” y tercera mayor “sol-si”).
• Pequeña tríada de RE – RE, FA, LA. El acorde de sexta menor de esta nota es RE, F-sharp, SI (tercera mayor “re F-sharp” + cuarta pura “F-sharp si”). Cuerda de cuarto de sexta menor de PE – PE, SOL, SI-BEMOL (cuarta pura “D-Sol” + tercera pequeña “G-bemol”).
• Tríada aumentada de RE – RE, F-SHARP, A-SHARP. Acorde de sexta aumentada de RE – RE, F-SHARP, SI-FLAT (primero la tercera mayor “DF-sharp”, luego la cuarta reducida “F-sharp B-bemol”). Cuerda de cuarto de sexta aumentada del mismo sonido: RE, sol bemol, si bemol (cuarta reducida en la base "D sol bemol" y una tercera mayor arriba "sol bemol si bemol").
• Triada reducida de RE – RE, FA, A-FLAT. El sexto acorde reducido de este sonido es RE, FA, SI (“re-fa” es una tercera pequeña, “fa-si” es una cuarta aumentada). Acorde de cuarto de sexta reducido de PE – PE, G-SHARP, SI (cuarta aumentada en la base “D-sharp”, y una pequeña tercera por encima de ella “G-sharp SI”).

Todas las inversiones de tríada tienen su propio poder expresivo y son ampliamente utilizadas en música en una variedad de obras.

Queridos amigos, aquí es donde terminaremos nuestra gran lección. Si tiene alguna pregunta sobre el tema, escríbala en los comentarios de este artículo. Si algo, le parece, no se explica muy claramente, también siéntase libre de expresar su opinión sobre este asunto. Trabajamos constantemente para mejorar la calidad de nuestros materiales.

En los próximos números, volveremos al estudio de las tríadas más de una vez. Muy pronto aprenderás sobre cuáles son las principales tríadas del modo y sobre qué funciones importantes realizan en la música.

Al despedirnos, les lanzaremos una música maravillosa. ¡Esta música, por cierto, comienza con un acorde menor de cuarto de sexto!

L. van Beethoven – Sonata Claro de Luna (Español: Valentina Lisitsa)