Désirée Artôt |

Desirée Artot

Artaud, una cantante francesa de origen belga, poseía una voz de raro registro, interpretó las partes de mezzo-soprano, soprano dramática y lírico-coloratura.

Desiree Artaud de Padilla (apellido de soltera Marguerite Josephine Montaney) nació el 21 de julio de 1835. Desde 1855 estudió con M. Odran. Más tarde fue a una excelente escuela bajo la dirección de Pauline Viardo-Garcia. En ese momento también actuó en conciertos en los escenarios de Bélgica, Holanda e Inglaterra.

En 1858, la joven cantante hizo su debut en la Gran Ópera de París (El profeta de Meyerbeer) y pronto asumió el cargo de prima donna. Luego, Artaud actuó en diferentes países tanto en el escenario como en el escenario del concierto.

En 1859 cantó con éxito con la Lorini Opera Company en Italia. En 1859-1860 realizó una gira por Londres como cantante de concierto. Más tarde, en 1863, 1864 y 1866, actuó en “foggy Albion” como cantante de ópera.

En Rusia, Artaud actuó con gran éxito en representaciones de la Ópera Italiana de Moscú (1868-1870, 1875/76) y San Petersburgo (1871/72, 1876/77).

Artaud llegó a Rusia habiendo ganado ya una gran fama europea. La amplia gama de su voz le permitió adaptarse bien a las partes de soprano y mezzosoprano. Combinó el brillo de la coloratura con el dramatismo expresivo de su canto. Donna Anna en Don Giovanni de Mozart, Rosina en El barbero de Sevilla de Rossini, Violetta, Gilda, Aida en las óperas de Verdi, Valentina en Los hugonotes de Meyerbeer, Marguerite en Fausto de Gounod: interpretó todos estos papeles con una musicalidad y una habilidad penetrantes. . No es de extrañar que su arte atrajera a conocedores tan estrictos como Berlioz y Meyerbeer.

En 1868, Artaud apareció por primera vez en el escenario de Moscú, donde se convirtió en la decoración de la compañía de ópera italiana Merelli. He aquí la historia del célebre crítico musical G. Laroche: “La compañía estaba compuesta por artistas de quinta y sexta categoría, sin voces, sin talento; la única pero llamativa excepción era una chica de treinta años con un rostro feo y apasionado, que acababa de empezar a ganar peso y luego envejeció rápidamente tanto en apariencia como en voz. Antes de su llegada a Moscú, dos ciudades, Berlín y Varsovia, se enamoraron profundamente de ella. Pero en ninguna parte, al parecer, despertó un entusiasmo tan ruidoso y amistoso como en Moscú. Para muchos de los entonces jóvenes músicos, especialmente para Piotr Ilich, Artaud era, por así decirlo, la personificación del canto dramático, la diosa de la ópera, que combinaba en uno mismo los dones generalmente dispersos en naturalezas opuestas. Entonada con un piano impecable y poseedora de una excelente vocalización, deslumbró al público con juegos pirotécnicos de trinos y escalas, y hay que confesar que una parte importante de su repertorio estuvo dedicada a esta vertiente virtuosa del arte; pero la extraordinaria vitalidad y la poesía de expresión parecían elevar la música a veces vulgar al más alto nivel artístico. El timbre joven y ligeramente áspero de su voz respiraba un encanto indescriptible, sonaba negligente y apasionado. Artaud era feo; pero se equivocaría mucho quien supusiera que con gran dificultad, a través de los secretos del arte y el aseo, se vio obligada a luchar contra la impresión desfavorable que le causaba su apariencia. Conquistó corazones y enturbió la mente junto con la belleza impecable. La asombrosa blancura del cuerpo, la rara plasticidad y gracia de los movimientos, la belleza de los brazos y el cuello no eran las únicas armas: a pesar de toda la irregularidad del rostro, tenía un encanto asombroso.

Entonces, entre los admiradores más celosos de la prima donna francesa estaba Tchaikovsky. “Siento la necesidad”, le confiesa al hermano Modest, “de derramar mis impresiones en tu corazón artístico. Si supieras qué tipo de cantante y actriz es Artaud. Nunca antes me había impresionado tanto un artista como esta vez. ¡Y cuánto lamento que no puedas oírla ni verla! ¡Cómo admirarías sus gestos y la gracia de sus movimientos y posturas!

La conversación incluso giró hacia el matrimonio. Tchaikovsky le escribió a su padre: “Conocí a Artaud en la primavera, pero solo la vi una vez, después de su cena benéfica. Después de su regreso este otoño, no la visité durante un mes. Nos encontramos por casualidad en la misma velada musical; expresó su sorpresa de que no la visitara, prometí visitarla, pero no habría cumplido mi promesa (debido a mi incapacidad para hacer nuevas amistades) si Anton Rubinstein, que estaba de paso en Moscú, no me hubiera arrastrado hasta ella. . Desde entonces, casi todos los días, comencé a recibir cartas de invitación de ella, y poco a poco me acostumbré a visitarla todos los días. Pronto encendimos sentimientos muy tiernos el uno por el otro, y de inmediato siguieron confesiones mutuas. No hace falta decir que aquí surgió la cuestión de un matrimonio legal, que ambos deseamos mucho y que debería tener lugar en el verano, si nada interfiere con él. Pero esa es la fuerza, que hay algunos obstáculos. En primer lugar, su madre, que está constantemente con ella y tiene una influencia significativa en su hija, se opone al matrimonio porque considera que soy demasiado joven para su hija y, con toda probabilidad, teme que la obligue a vivir en Rusia. En segundo lugar, mis amigos, especialmente N. Rubinstein, emplean los más enérgicos esfuerzos para que no cumpla con el plan de matrimonio propuesto. Dicen que, al convertirme en el esposo de una cantante famosa, desempeñaré el papel muy miserable del esposo de mi esposa, es decir, la seguiré por todos los rincones de Europa, viviré a su costa, perderé el hábito y no seré capaz de trabajar... Sería posible prevenir la posibilidad de esta desgracia con su decisión de dejar el escenario y vivir en Rusia, pero dice que, a pesar de todo su amor por mí, no puede decidir dejar el escenario al que está. acostumbrada y que le reporta fama y dinero... Así como ella no puede decidirse a dejar los escenarios, yo, por mi parte, vacilo en sacrificar mi futuro por ella, pues no hay duda de que me veré privado de la oportunidad de seguir adelante. mi camino si lo sigo ciegamente.

Desde el punto de vista de hoy, no parece extraño que, tras abandonar Rusia, Artaud se casara pronto con el barítono español M. Padilla y Ramos.

En los años 70, junto con su esposo, cantó con éxito en la ópera en Italia y otros países europeos. Artaud vivió en Berlín entre 1884 y 1889 y más tarde en París. Desde 1889, dejando el escenario, enseñó, entre los estudiantes, S. Arnoldson.

Tchaikovsky retuvo sentimientos amistosos por el artista. Veinte años después de su separación, a petición de Artaud, creó seis romances basados ​​en poemas de poetas franceses.

Artaud escribió: “Por fin, amigo mío, tus romances están en mis manos. Claro, 4, 5 y 6 son geniales, pero el primero es encantador y deliciosamente fresco. La "decepción" también me gusta mucho: en una palabra, estoy enamorado de tu nueva descendencia y estoy orgulloso de que los hayas creado, pensando en mí.

Habiendo conocido a la cantante en Berlín, el compositor escribió: “Pasé una velada con la Sra. Artaud con Grieg, cuyo recuerdo nunca se borrará de mi memoria. Tanto la personalidad como el arte de esta cantante son tan irresistiblemente encantadores como siempre”.

Artaud murió el 3 de abril de 1907 en Berlín.