Sistema de notación musical digital |
Un método para grabar un texto musical usando números (ver Escritura musical).
La posibilidad de utilizar C. s. por el valor en la estructura sonora de las proporciones numéricas, la ordenación de los elementos, la similitud entre las proporciones musical-funcionales y numéricas. En algunos casos, C. s. resulta ser más conveniente que otros sistemas de música. señales. Según C. s. se puede indicar el tono, la métrica y el ritmo, a veces otros parámetros de la música.
Más ampliamente C. con. se usa para designar tono, principalmente intervalos (1 - prima, 2 - segundo, etc.). SI Taneev propuso un nuevo C. s. intervalos, en los que los números indican el número de segundos en el intervalo (prima - 0, segundo - 1, tercero - 2, etc.); esto hizo posible construir una teoría matemáticamente exacta de la polifonía. conexiones (ver Contrapunto móvil). Los números romanos (a veces también arábigos) se utilizan en el sistema de pasos de la doctrina de la armonía para designar acordes indicando los pasos que son su prima (por ejemplo, I, V, nVI, en III, etc.), lo que le permite escribir acordes en cualquier tonalidad, independientemente de la altura específica de la prima; Los números arábigos (a veces también romanos) en los sistemas de funciones y pasos denotan los sonidos de un acorde dado (por ejemplo,
– acorde de séptima de dominante con quinta elevada). La designación de los pasos de la octava (do, re, etc.) es árabe. las cifras recibieron una cierta distribución en ruso. coro de práctica de la escuela. canto (según el sistema digital de E. Sheve; ver Solmización): pasos en el canto promedio. octava (1ra octava para agudos y alto, pequeña – para bajo y tenor) – 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 (pausa – 0), en una octava más alta – con un punto arriba (
etc.), en la octava inferior - con un punto debajo (
etc.); escalones elevados -
, bajado -
. Los números corresponden a sonidos de cualquier tecla, por ejemplo. en fa mayor:
(Una cifra con un punto a la derecha es igual a una media nota, con dos puntos es igual a un medio con un punto, y con tres puntos es una nota completa).
C. s. utilizado en tablatura, bajo general, en la práctica de aprender a tocar en unas literas. instrumentos (domra, balalaika, armónica cromática de dos filas). Al aprender a tocar las cuerdas. los instrumentos utilizan una serie de líneas paralelas, cuyo número corresponde al número de cuerdas del instrumento; los números se escriben en estas líneas correspondientes a los números de serie de los trastes en el diapasón. Las líneas están numeradas de arriba a abajo. Tal grabación es una especie de tablatura digital. En las notas para la armónica, a menudo se colocan números que indican el número ordinal de la clave correspondiente a esta nota.
C. s. omnipresente para designar metrorrítmico. proporciones - de los signos mensurales de los siglos XIV-XV. (por F. de Vitry en el tratado “Ars nova” al describir modus perfectus u modus imperfectus) hasta la moderna. signos métricos. En teoría, la métrica clásica X. Riemann Ts. utilizado para denotar métrica. funciones de reloj:
(donde, por ejemplo, 4 es función de una pequeña conclusión, una media cadencia; 8 es función de una conclusión completa; 7 es función de una medida ligera, que gravita intensamente hacia la siguiente, la más difícil). En la música electrónica, con la ayuda de los números, se pueden grabar los conceptos básicos. parámetros musicales: frecuencia, dinámica, duración de los sonidos. En la práctica de la música en serie, los números se pueden usar, por ejemplo, para convertir las relaciones de tono en relaciones rítmicas (ver Serialidad), para la permutación. Dif. C. s. se utilizan para contar otros fenómenos relacionados, por ejemplo, para la digitación.
Referencias: Albrecht KK, Guía para el canto coral según el método digital Sheve con la aplicación de 70 canciones rusas y 41 coros de tres partes, principalmente para escuelas folklóricas, M., 1867, 1885; Taneev SI, Contrapunto móvil de escritura estricta, Leipzig, (1909), M., 1959; Galin R., Exposition d'une nouvelle méthode pour l'enseignement de la musique, P., 1818, id., bajo el título: Méthode du Meloplaste, P., 1824; Chevé E., Méthode élémentaire de musique vocale, P., 1844, 1854; el suyo propio, Méthode Galin-Chevé-Paris, Méthode élémentaire d'harmonie, P., 1846; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1962, bajo el título: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (traducción al ruso – Kohoutek Ts., Técnica de composición en música del siglo 1976, M., XNUMX) .
Yu. N. Jolopov
