Donat Antónovich Donatov |

donat donatov

¿Es concebible que, por ejemplo, en la historia de la pintura, la música o la literatura queden algunos artistas talentosos, inmerecidamente olvidados? Si esto sucede, entonces es más bien una excepción, posible, principalmente en relación con los maestros de las épocas antiguas, cuyo patrimonio por alguna razón se ha perdido total o parcialmente. Básicamente, la historia pone a todos y cada cosa en su lugar: ¡la gloria "supera" a aquellos que no son reconocidos durante la vida después de la muerte!

En las artes escénicas, esto sucede todo el tiempo, y más aún en las voces: este es un "asunto" demasiado sutil y subjetivo. Además, las artes escénicas son efímeras en términos de “cosidad”, existen solo aquí y ahora. También depende de muchas circunstancias concomitantes. ¿En qué teatros o salas de conciertos actuó el artista, quién lo patrocinó y cómo fue "promocionado", quedó alguna grabación después de él? Y, por supuesto, el gusto de los "líderes" del arte: el artista dependía por completo de ello.

Ahora me gustaría preguntar: ¿cuántas personas conocen al maravilloso tenor Donat Donatov, excepto, por supuesto, especialistas limitados en la historia de la voz y apasionados amantes de la música-filofonistas? Si el nombre de Ivan Zhadan, por ejemplo (ya hemos escrito sobre él), fue silenciado artificialmente por razones políticas, entonces, ¿qué pasó con Donatov? ¿Por qué su nombre es desconocido para una amplia gama de amantes de la ópera? Pero nada especial. Simplemente no cantó en los teatros Bolshoi o Kirov. ¿Y eso ya es suficiente? Pero aquí hay otro hecho sorprendente. Recientemente, se lanzó un libro de dos volúmenes elegantemente diseñado sobre MALEGOTH, en el que Donatov pasó varias temporadas a principios de los años 50, causando el deleite del público. Sin embargo, los autores del libro no encontraron ni una sola (?) palabra para este artista, mientras que M. Dovenman sí la encontró para su rival en el escenario.

Donat Antonovich Lukshtoraub, que actuó bajo el seudónimo de Donatov, nació en San Petersburgo en 1914. Después de la revolución, su familia, huyendo del régimen bolchevique, emigró a Riga. Su profesor de canto fue Vladimir Shetokhin-Alvarets, alumno de Lamperti. Aquí en Riga, Donatov hizo su debut en la Ópera itinerante privada de Riga como Herman.

Una nueva página en su vida es Italia, donde Donatov va en 1937. Aquí audicionó con Gigli, estudió con Pertile. El 7 de marzo de 1939, el cantante debutó en el escenario del teatro veneciano La Fenice en Il trovatore. Junto a él en esta actuación cantaron Maria Canilla y Carlo Tagliabue. Otros papeles de Donatov en este escenario incluyen Alfred en La Traviata, en la que Toti dal Monte fue su pareja.

El estallido de la guerra impidió la posterior carrera italiana de la cantante. Regresaba a Italia, pero se vio obligado a quedarse en Riga. Tras la ocupación de Letonia por las tropas alemanas, todos sus habitantes fueron declarados súbditos del Tercer Reich. Donatov es enviado a trabajar a Alemania. Aquí cantó en los teatros de Dresden, Königsberg. En vísperas de la liberación de Letonia, el cantante regresó a su tierra natal, donde participó en el movimiento partidista.

Después de la restauración de la vida pacífica, la carrera de Donatov ya se reanudó en la Unión Soviética. En 1949-51. actuó en Odessa durante dos temporadas. Las memorias de los contemporáneos se han conservado sobre este período de su carrera. El público de la ópera de Odessa, acostumbrado a las excelentes tradiciones italianas desde la época prerrevolucionaria, recibió al artista con deleite. La noticia del brillante tenor corrió por toda la ciudad al instante, y el teatro comenzó a llenarse con sus funciones. Sorprendentemente, en aquellos años de lucha contra el “cosmopolitismo desarraigado”, Donatov era, de hecho, el único cantante al que se le permitía cantar en italiano. Entre sus papeles principales están José, Canio, Turiddu, Otelo, Radamés, Duque.

Aquí hay fragmentos de las memorias de uno de los admiradores del talento de Donatov durante los años de sus triunfos en Odessa, publicadas recientemente en la revista Odessa:

“… todas las representaciones de Donatov se escenificaban en una sala abarrotada con el bis obligado de arias corona, con innumerables flores, una tormenta de aplausos que duraba tanto que a veces los trabajadores del escenario, cansados ​​de esperar, empezaban a bajar el telón de hormigón armado (el cortina que ha sido desmantelada hoy debido a su impresionante peso, lo que provocó el inicio de la destrucción del edificio). Y cuando quedaban 2-3 metros entre la cabeza y la cortina, el artista abandonó el escenario y el público abandonó el auditorio.

“Gracias a Donatov, surgió un negocio clandestino en la Ópera de Odessa: los fotógrafos de teatro competían entre sí para fotografiar al cantante en sus roles y en vida, y estas fotografías debajo del piso (!) Las vendían los ujieres. Y ahora muchos viejos habitantes de Odessan conservan estas fotografías.

Ereván, Bakú, Tbilisi, Saratov, Novosibirsk: tal es la geografía de las giras de Donatov. El famoso barítono Batu Kraveishvili, en sus memorias Inolvidable, afirma que durante las actuaciones con la participación de Donatov, el transporte se detuvo en las calles centrales de Tbilisi, cerca del Teatro Shota Rustaveli: cientos de personas escucharon al cantante.

En los años 50, Donatov regresó a la ciudad de su infancia. Actuó durante varias temporadas en el Teatro de Ópera y Ballet Maly de Leningrado. Su tenor dramático de color noble barítono continuó (lamentablemente no por mucho tiempo) conquistando a los amantes de la ópera. En la ciudad del Neva, acabó con su vida el 27 de abril de 1995.

Uno de mis conocidos, un filófonista, conocía bien a Donatov y me habló de él. Se sorprendió de cómo el cantante amaba desinteresadamente... no su propia voz, sino las voces de otros cantantes, recopilando discos con grabaciones raras.

Al preparar una nota biográfica sobre Donatov, se utilizaron los materiales de M. Malkov.

E. Tsodokov