Fiorenza Cedolinas |

Fiorenza Cedolinas

Fiorenza Cedolins nació en Anduins, un pequeño pueblo en la provincia de Pordenone (región de Friuli-Venezia Giulia). Ya a temprana edad, Chedolins hizo su debut en el escenario de ópera profesional (1988). Su primer papel principal fue el de Santuzza en el Honor rural de Mascagni (Teatro Carlo Felice de Génova, 1992). Poseedora de una voz plásticamente suave de un raro color oscuro y una amplia gama, así como un poderoso arsenal de medios técnicos que le permiten interpretar tanto las partes de una soprano lírico-dramática como sentirse segura en el repertorio dramático (verista), la La cantante en la etapa inicial de su carrera ha tenido éxito durante varias temporadas seguidas. colabora como solista invitado con el festival de Split (Croacia). Las partes estilísticamente heterogéneas que deben interpretarse durante este período se convierten en la base de partida sobre la que puedes mejorar tus habilidades de canto y acumular experiencia artística. Así, con envidiable celo, Chedolins domina el más amplio repertorio desde el Duelo de Tancredo y Clorinda de Monteverdi hasta el Carmina Burana de Orff, desde el Moisés de Rossini hasta la Salomé de Richard Strauss.

Como ya se señaló, el giro fatídico en la carrera de los Chaedolins ocurre en 1996. Como ganadora del Concurso Internacional Luciano Pavarotti, tiene la oportunidad de cantar "Tosca" de Puccini en Filadelfia en la misma actuación con el tenor principal del planeta. . En el mismo año, la cantante tuvo otra Santuzza en el Festival de Rávena (director de orquesta - Riccardo Muti). En el verano de 1997, KICCO MUSIC grabó en el CD “Gloria” de Cilea con Cedolins en el papel principal de una actuación en el Festival de San Gimignano. En el otoño del mismo año, nuevamente Santuzza en el festival Mascagni en Livorno. Así, la propia naturaleza de la voz determina naturalmente la base del repertorio de la cantante como “Veristic-Puccini”.

Sin embargo, a partir de octubre de 1997, Cedolins tomó la decisión de someter su repertorio a una cuidadosa revisión. Ahora se da preferencia, en primer lugar, a las heroínas líricas, así como a las partes de un papel lírico y dramático, que requieren cierta flexibilidad y movilidad de la voz junto con un color cálido y denso del sonido y la saturación de la textura vocal. Las incursiones en el repertorio del verismo y la “grand opera” (en este caso, este término se refiere a piezas dramáticas en toda regla) comienzan a perder gradualmente su carácter sistemáticamente dominante.

A partir de ese momento, el número de contratos de Chedolins crece como una bola de nieve. Uno a uno, los escenarios de ópera más grandes del mundo se someten a ella. Las trayectorias de sus compromisos se extienden desde la Ópera Metropolitana de Nueva York hasta el Covent Garden de Londres, desde la Ópera de la Bastilla de París hasta el Liceu de Barcelona, ​​desde la Ópera de Zúrich hasta el Teatro Real de Madrid. El autor de estas líneas tiene la doble suerte de escuchar a la cantante en las representaciones del teatro Arena di Verona: en las óperas de Verdi Il trovatore (2001) y Aida (2002). Y, por supuesto, las rutas de la creatividad conducen naturalmente al intérprete al amplio camino sagrado del teatro La Scala, la Meca de la ópera que cualquier cantante sueña con conquistar. El debut en Milán de Cedolins se remonta a febrero de 2007: el papel principal en Madama Butterfly de Puccini (director – Myung-Vun Chung) causa sensación.

Una de las publicaciones de entusiastas críticos italianos de ese período en la revista Messaggero Veneto, una entrevista con el cantante, se titula “El nombre de La Scala es Fiorenza Cedolins”. Esto es lo que está escrito en su preámbulo: “Fue una verdadera locura del público. El Templo de la Ópera Italiana, uno de los lugares más venerados por cualquier artista, se puso de pie y “gritó” de placer y aprobación. Fiorenza Cedolins, una joven soprano, conmovió, cautivó, cautivó a la audiencia de ópera más privilegiada y sofisticada, la audiencia del teatro La Scala de Milán, con una interpretación asombrosa de la parte principal … ”La próxima etapa importante de cooperación con este teatro, como ya apuntamos al principio de nuestras notas, es la apertura de esta temporada en La Scala. Y no hay duda: los contactos creativos con este templo del arte definitivamente continuarán en el futuro.

La voz de la cantante es tan propia de la escuela vocal italiana que involuntariamente hay reminiscencias históricas con la voz de la legendaria Renata Tebaldi. Además, no son en modo alguno infundadas. Sabino Lenochi, quien conoció personalmente a Tebaldi, compartió sus recuerdos durante la conferencia de prensa. En una de las reuniones con la gran prima donna, le dio a escuchar las grabaciones de Chedolins, y Tebaldi exclamó: “¡Finalmente, encontré a mi heredera creativa!”. El repertorio actual de Fiorenza Cedolins es muy impresionante. Presenta casi todo Puccini (ocho de sus diez óperas). Las óperas de Verdi constituyen una gran parte de ella. Vamos a nombrar sólo algunos de ellos. Entre los primeros trabajos se encuentran "Lombards in the First Crusade", "Battle of Legnano", "Robbers", "Louise Miller". Entre las obras posteriores se encuentran Il trovatore, La traviata, Simon Boccanegra, The Force of Destiny. Y, finalmente, las óperas que completan la obra del maestro de Busseto son Don Carlos, Aida, Othello y Falstaff.

La capa de bel canto operístico romántico en el repertorio de Cedolins es pequeña (Norma de Bellini, Polieucto de Donizetti y Lucrezia Borgia), pero es objetiva y natural. En el caso de que se trate de interpretar el repertorio del bel canto romántico italiano del siglo XIX, la cantante aborda su elección de la manera más meticulosa y selectiva, asegurándose estrictamente de que su voz cumpla plenamente con los inquebrantables cánones de estilo, tanto en tesitura como en en sus características instrumentales.