El humor en la música clásica

La música es un arte universal; es capaz de reflejar todos los fenómenos que existen en el mundo, incluido el fenómeno del humor, difícil de definir. El humor en la música se puede asociar con un texto cómico: en la ópera, la opereta, la novela, pero cualquier composición instrumental puede estar llena de él.

Pequeños trucos de grandes compositores

Existen muchas técnicas de expresión musical para crear un efecto humorístico:

• notas falsas introducidas deliberadamente en el tejido musical;
• pausas injustificadas;
• aumento o disminución inapropiada de la sonoridad;
• inclusión en el tejido musical de material muy contrastante que sea incompatible con el material principal;
• imitación de sonidos fácilmente reconocibles;
• efectos de sonido y mucho más.

Además, las obras musicales que tienen un carácter alegre y alegre, travieso o lúdico pueden incluirse fácilmente en la categoría de humorísticas, dado que el concepto de “humor” en sentido amplio es todo aquello que provoca un estado de ánimo alegre. Este es, por ejemplo, "Una pequeña serenata nocturna" de W. Mozart.

W. Mozart “Pequeña serenata nocturna”

Todos los géneros están sujetos al humor.

El humor en la música tiene muchas caras. Inofensivo broma, ironía, grotesco, sarcasmo resultan estar sujetos a la pluma del compositor. Existe una rica variedad de géneros de obras musicales relacionadas con el humor: etc. Casi todas las sinfonías y sonatas clásicas escritas desde la época de L. Beethoven tienen un “scherzo” (normalmente el tercer movimiento). La mayoría de las veces está llena de energía y movimiento, de buen humor y puede poner al oyente de buen humor.

Hay ejemplos conocidos de scherzo como pieza independiente. El humor en la música se presenta de manera muy vívida en el scherzino de MP Mussorgsky. La obra se llama "Ballet de los polluelos sin eclosionar". En la música se puede escuchar una imitación del canto de los pájaros, el aleteo de pequeñas alas y se representan saltos torpes. Un efecto cómico adicional lo crea la melodía suave y claramente diseñada del baile (la parte media es un trío), que suena sobre un fondo de trinos que brillan en el registro superior.

MP Mussorgsky. Ballet de los polluelos no eclosionados

de la serie “Cuadros de una exposición”

El humor es bastante común en la música clásica de los compositores rusos. Basta mencionar el género de la ópera cómica, conocido en la música rusa desde el siglo XVIII. Para los héroes de la comedia de los clásicos de la ópera, existen técnicas características de expresividad musical:

• recitativo secco (“seco”);
• patrón cómico;
• simplicidad deliberada del patrón melódico;
• múltiples repeticiones de frases melódicas y armónicas.

Todas estas características están contenidas en el magnífico Rondo de Farlaf, escrito para bajo bufón (la ópera "Ruslan y Lyudmila" de MI Glinka).

MI Glinka. Rondo Farlafa de la ópera "Ruslan y Lyudmila"

Humor atemporal

El humor en la música clásica no escasea y hoy suena especialmente fresco, enmarcado en los nuevos medios expresivos musicales encontrados por los compositores modernos. RK Shchedrin escribió la obra "Humoresque", basada en un diálogo de entonaciones cautelosas y furtivas, "tramando" algún tipo de travesura, con otras estrictas y duras. Al final, las persistentes travesuras y burlas desaparecen bajo los sonidos de un acorde final agudo, "sin paciencia".

RK Shchedrin Humoreska

El ingenio, la alegría, el optimismo, la ironía y la expresividad son característicos tanto de la naturaleza como de la música de SS Prokofiev. Su ópera cómica “El amor por las tres naranjas” parece concentrar todos los tipos de humor existentes, desde chistes inofensivos hasta la ironía, lo grotesco y el sarcasmo.

Fragmentos de la ópera “El amor por las tres naranjas”

Nada podrá hacer feliz al triste príncipe hasta que encuentre tres naranjas. Esto requiere coraje y voluntad por parte del héroe. Después de numerosas aventuras divertidas que le sucedieron al Príncipe, el héroe maduro encuentra a la Princesa Ninetta en una de las naranjas y la salva de los hechizos malignos. Un final triunfante y jubiloso concluye la ópera.