Juan Diego Flores |

Juan Diego Florez

No es candidato para el título de "Cuarto Tenor" y no reclama las coronas de desafío que pronto quedarán vacantes de Pavarotti y Plácido Domingo. No va a conquistar a las masas de Nessun dorm-oh, por cierto, no canta a Puccini en absoluto y solo un papel de Verdiian: el joven amante de Fenton en Falstaff. Sin embargo, Juan Diego Flores ya está en camino a las estrellas, gracias a un raro tipo de voz llamado por los italianos “tenore di grazia” (tenor agraciado). Los teatros de ópera más destacados del mundo ya hoy le dan la palma como intérprete de las obras Belcante de Rossini, Bellini y Donizetti.

Covent Garden recuerda su actuación triunfal en “Otelo” y “Cenicienta” de Rossini el año pasado, y pronto regresa allí como Elvino, el prometido del famoso lunático en “Sonámbulo” de Bellini. Esta temporada, el cantante de 28 años, consciente de sus capacidades, ya ha cantado este papel en una producción de la Ópera de Viena (en Londres se verá en marzo de 2002), e insistió en que el papel escrito por Bellini para su destacado contemporáneo Giovanni Rubini, fue ejecutado sin cortes previstos. E hizo lo correcto, porque de toda la composición en realidad era el único cantante de clase internacional, sin contar a N. Dessey, que enfermó y fue reemplazado. En Londres, su Amina será la joven griega Elena Kelessidi (nacida en Kazajstán, actuando en Europa desde 1992 – ed.), que ya ha logrado conquistar los corazones de los oyentes con su actuación en La Traviata. Por último, cabe esperar que la producción de la Royal Opera tenga más éxito en todos los aspectos, incluso a pesar de la escenografía bastante desesperanzada de Marco Arturo Marelli, que situó la acción de la ópera de Bellini en el escenario de un sanatorio alpino de la obra “La magia” de Thomas Mann. Montaña"! Una alineación más sólida de artistas en CG, incluidos Cardiff Singer of the World, Inger Dam-Jensen, Alastair Miles y el director M. Benini, crea el ambiente para esto; al menos en el papel, todo parece más prometedor en comparación con la mediocridad en Viena.

Sea como fuere, Flores está casi perfecto en el papel de Elvino, y los que lo vieron Rodrigo en Otelo o Don Ramiro en Cenicienta saben que también es delgado y elegante en apariencia, como su voz es clásica en su cabalgar es italiana. , con un ataque brillante, un rango que se extiende hasta la estratosfera, que los Tres Tenores nunca soñaron, flexible, móvil en roulades y decoraciones, satisfaciendo plenamente los requisitos que los compositores de la época del bel canto exigían a sus tenores.

No es de extrañar, entonces, que Decca lo "atrapara" primero, firmando un contrato para un disco en solitario. El primer disco de Rossini del cantante incluye el aria final del Conde Almaviva de El barbero de Sevilla, que casi siempre se interrumpe, mientras que Flores, por el contrario, la canta cada vez que se presenta la oportunidad. “Rossini originalmente llamó a la ópera Almaviva y la escribió para el gran tenor leggiero Manuel García, por lo que no se puede abreviar. El barbero es una ópera de tenor, no de barítono” – pocos Fígaro estarían de acuerdo con esta afirmación, pero la historia está del lado de Flores y tiene suficiente esplendor vocal para confirmar esta particular versión.

Decca apuesta claramente por Flores como socio de C. Bartoli. En Rossini sus voces se fusionarían a la perfección. Hay rumores sobre la grabación de La urraca ladrona, una obra maestra prácticamente desconocida que se abre con una de las oberturas más populares del compositor. Bartoli y Flores podrían traer de vuelta esta ópera al repertorio.

A pesar de su juventud, Flores es muy consciente de sus perspectivas y oportunidades. “Canté a Rinucci en la producción de Viena de Gianni Schicchi de Puccini y nunca volveré a hacerlo en el teatro. Es una parte pequeña, pero sentí lo pesado que era para mi voz”. El esta en lo correcto. Puccini escribió este papel para el mismo tenor que interpretó el papel dramático de Luigi en la primera representación de The Cloak, en el estreno mundial de The Triptych en el New York Metropolitan. Los discos de Rinucci suelen presentar tenores con voces como la de Flores, pero en el teatro se requiere un Domingo joven. Sorprende una autoevaluación tan “competente” del cantante, quizás también porque Flores, aunque creció en una familia musical limeña, nunca tuvo la intención de convertirse en cantante de ópera.

“Mi padre es un intérprete profesional de música folclórica peruana. En casa, siempre lo escuché cantar y tocar la guitarra. A mí mismo, a partir de los 14 años, también me gustaba tocar la guitarra, sin embargo, mis propias composiciones. Escribía canciones, amaba el rock and roll, tenía mi propia banda de rock y no había tanta música clásica en mi vida.

Dio la casualidad de que el director del coro de la escuela secundaria comenzó a confiarle partes solistas a Flores e incluso a estudiar individualmente. “Me hizo tomar el camino de la ópera, y bajo su guía aprendí el aria Questa o quella del Duque de Rigoletto y el Ave María de Schubert. Fue con estos dos temas que presenté en la audición para el conservatorio de Lima.

En el conservatorio, dice el cantante, durante mucho tiempo no pudo determinar qué era realmente adecuado para su voz y se apresuró entre la música popular y los clásicos. “Quería estudiar música en general, especialmente composición y piano. Empecé a aprender a tocar los nocturnos fáciles de Chopin y a acompañarme”. En el departamento vienés de Flores, que le alquila Domingo, se revelan en el piano las notas de “Le Petit Negre” de Debussy, lo que demuestra intereses musicales que van más allá del repertorio tenor.

“Por primera vez comencé a entender algo mientras trabajaba con el tenor peruano Ernesto Palacio. Me dijo: “Tienes un tipo de voz especial y hay que manejarla con cuidado”. Lo conocí en 1994 y cuando me escuchó ya tenía algunas ideas, pero nada especial, se ofreció a grabar un pequeño papel en CD. Luego me fui con él a estudiar a Italia y poco a poco comencé a mejorar”.

Flores hizo su primer “estirón” serio en 1996, a la edad de solo 23 años. “Fui urgente al Festival Rossini de Pesaro para preparar un pequeño papel en Mathilde di Chabran, y todo terminó con la interpretación del tenor principal. Los directores de muchos teatros estuvieron presentes en el festival, e inmediatamente me hice muy famoso. Después de mi primera actuación profesional en la ópera, mi calendario se llenó al máximo. En La Scala me invitaron a una audición en agosto, y ya en diciembre canté en Milán en Armida, en Wexford en North Star de Meyerbeer, y otros grandes teatros también me esperaban.

Un año después, Covent Garden tuvo la suerte de "conseguir" que Flores reemplazara a D. Sabbatini en un concierto de la ópera revivida "Elizabeth" de Donizetti y rápidamente firmó un contrato con él para "Othello", "Cinderella" y "Sleepwalker". ”. Londres puede esperar con seguridad el regreso de la muy exitosa Cenicienta y, aparentemente, es hora de pensar en el nuevo Barbero de Sevilla, oh, lo siento, Almaviva, para el mejor tenor joven de Rossini de nuestros días.

hugh canning The Sunday Times, 11 de noviembre de 2001 Publicación y traducción del inglés por Marina Demina, operanews.ru