Aprendiendo a tocar la Balalaika

Construcción de herramientas. Información práctica e instrucciones. Aterrizaje durante el juego.

1. ¿Cuántas cuerdas debe tener una balalaika y cómo deben afinarse?

La balalaika debe tener tres cuerdas y la afinación llamada “balalaika”. Ninguna otra afinación de la balalaika: guitarra, menor, etc., no se usa para tocar por notas. La primera cuerda de la balalaica debe afinarse según el diapasón, según el acordeón a botones o según el piano para que dé el sonido LA de la primera octava. La segunda y tercera cuerdas deben estar afinadas para que den el sonido del MI de la primera octava.

Por lo tanto, la segunda y la tercera cuerda deben afinarse exactamente igual, y la primera cuerda (delgada) debe dar el mismo sonido que se obtiene en la segunda y tercera cuerda cuando se presiona en el quinto traste. Por lo tanto, si la segunda y la tercera cuerda de una balalaica correctamente afinada se presionan en el quinto traste, y la primera cuerda se deja abierta, entonces todas ellas, cuando se golpean o puntean, deben producir el mismo sonido en altura: LA de la primera. octava.

Al mismo tiempo, el soporte de cuerdas debe colocarse de modo que la distancia desde él hasta el duodécimo traste sea necesariamente igual a la distancia desde el duodécimo traste hasta la tuerca. Si el soporte no está en su lugar, no será posible obtener las escalas correctas en la balalaika.

Qué cuerda se llama la primera, cuál es la segunda y cuál es la tercera, así como la numeración de los trastes y la ubicación del soporte de la cuerda se indican en la figura "Balalaika y el nombre de sus partes".

Balalaika y el nombre de sus partes.

2. Qué requisitos debe cumplir la herramienta.

Tienes que aprender a tocar un buen instrumento. Solo un buen instrumento puede dar un sonido fuerte, hermoso y melodioso, y la expresividad artística de la interpretación depende de la calidad del sonido y la capacidad de usarlo.

Un buen instrumento no es difícil de determinar por su apariencia: debe tener una forma hermosa, estar construido con materiales de buena calidad, estar bien pulido y, además, en sus partes debe cumplir con los siguientes requisitos:

El cuello de la balalaika debe ser completamente recto, sin distorsiones ni grietas, no muy grueso y cómodo para su circunferencia, pero no demasiado delgado, ya que en este caso, bajo la influencia de factores externos (tensión de las cuerdas, humedad, cambios de temperatura), eventualmente puede deformarse. El mejor material para el diapasón es el ébano.

Los trastes deben estar bien lijados tanto en la parte superior como a lo largo de los bordes del diapasón y no interferir con los movimientos de los dedos de la mano izquierda.

Además, todos los trastes deben tener la misma altura o estar en el mismo plano, es decir, de modo que la regla colocada sobre ellos con un borde los toque a todos sin excepción. Al tocar la balalaika, las cuerdas presionadas en cualquier traste deben producir un sonido claro y sin traqueteo. Los mejores materiales para los trastes son el metal blanco y el níquel.

Las clavijas de las cuerdas deben ser mecánicas. Sostienen bien el sistema y permiten una afinación muy fácil y precisa del instrumento. Es necesario asegurarse de que el engranaje y el tornillo sin fin en las clavijas estén en orden, hechos de material de buena calidad, no desgastados en la rosca, no oxidados y fáciles de girar. Esa parte de la clavija, en la que se enrolla la cuerda, no debe ser hueca, sino de una pieza entera de metal. Los agujeros en los que se pasan las cuerdas deben lijarse bien a lo largo de los bordes, de lo contrario, las cuerdas se deshilacharán rápidamente. Las cabezas de gusanos de hueso, metal o nácar deben estar bien remachadas. Con un remachado deficiente, estas cabezas sonarán durante el juego.

Una tapa armónica construida con un buen abeto resonante con finas capas regulares y paralelas debe ser plana y nunca doblarse hacia adentro.

Si hay una armadura con bisagras, debe prestar atención a que realmente esté articulada y no toque la cubierta. La armadura debe estar enchapada, hecha de madera dura (para que no se deforme). Su propósito es proteger la delicada cubierta de golpes y destrucción.

Cabe señalar que las rosetas alrededor de la caja de la voz, en las esquinas y en la silleta no son solo decoraciones, sino que también protegen las partes más vulnerables de la tapa armónica contra daños.

Los umbrales superior e inferior deben estar hechos de madera dura o hueso para evitar que se desgasten rápidamente. Si la tuerca está dañada, las cuerdas se encuentran en el mástil (en los trastes) y traquetean; si el sillín está dañado, las cuerdas pueden dañar la tapa armónica.

El soporte para las cuerdas debe ser de arce y con todo su plano inferior en estrecho contacto con la tapa armónica, sin dejar huecos. No se recomiendan los soportes de ébano, roble, hueso o madera blanda, ya que amortiguan la sonoridad del instrumento o, por el contrario, le dan un timbre áspero y desagradable. La altura del stand también es significativa; un soporte demasiado alto, aunque aumenta la fuerza y ​​​​la nitidez del instrumento, pero dificulta la extracción de un sonido melodioso; demasiado bajo: aumenta la melodía del instrumento, pero debilita la fuerza de su sonoridad; la técnica de extracción del sonido se facilita en exceso y acostumbra al ejecutante de la balalaica a una interpretación pasiva e inexpresiva. Por lo tanto, se debe prestar especial atención a la selección del stand. Un soporte mal elegido puede degradar el sonido del instrumento y dificultar su ejecución.

Los botones de las cuerdas (cerca del sillín) deben estar hechos de madera muy dura o hueso y asentarse firmemente en sus zócalos.

Las cuerdas para una balalaika ordinaria se usan de metal, y la primera cuerda (LA) tiene el mismo grosor que la primera cuerda de guitarra, ¡y la segunda y la tercera cuerda (MI) deben ser un poco! más gruesa que la primera.

Para una balalaika de concierto, es mejor usar la primera cuerda de guitarra de metal para la primera cuerda (LA), y para la segunda y tercera cuerdas (MI), la segunda cuerda central de guitarra o la cuerda gruesa de violín LA.

La pureza de la afinación y el timbre del instrumento depende de la selección de cuerdas. Las cuerdas demasiado delgadas dan un sonido débil y traqueteante; son demasiado gruesos o dificultan su ejecución y privan al instrumento de melodioso, o, al no mantener el orden, se rompen.

Las cuerdas se fijan en las clavijas de la siguiente manera: el lazo de la cuerda se coloca en el botón del sillín; evitando torcer y romper la cuerda, colóquela con cuidado en el soporte y la tuerca; el extremo superior de la cuerda dos veces, y la cuerda de la vena y más, se envuelven alrededor de la piel de derecha a izquierda y luego solo se pasan a través del orificio, y luego, al girar la clavija, la cuerda se afina correctamente.

Se recomienda hacer un lazo en el extremo inferior de la cuerda de la vena de la siguiente manera: después de haber doblado la cuerda como se muestra en la figura, coloque el lazo derecho sobre el izquierdo, coloque el lazo izquierdo que sobresale en el botón y apriételo bien. Si es necesario quitar la cuerda, basta con tirar ligeramente del extremo corto, el lazo se aflojará y se puede quitar fácilmente sin torceduras.

El sonido del instrumento debe ser completo, fuerte y tener un timbre agradable, sin asperezas ni sordera ("barril"). Al extraer el sonido de cuerdas sin presionar, debería resultar largo y desvanecerse no de inmediato, sino gradualmente. La calidad del sonido depende principalmente de las dimensiones correctas del instrumento y la calidad de los materiales de construcción, el puente y las cuerdas.

3. Por qué durante el juego hay sibilancias y ruidos.

a) Si la cuerda está demasiado floja o mal presionada por los dedos en los trastes. Es necesario apretar las cuerdas en los trastes solo los que siguen, y delante de la tuerca de metal muy trasteada, como se muestra en las Fig. Nos. 6, 12, 13, etc.

b) Si los trastes no tienen la misma altura, unos son más altos, otros son más bajos. Es necesario nivelar los trastes con una lima y lijarlos con papel de lija. Aunque esta es una reparación simple, es mejor confiarla a un maestro especialista.

c) Si los trastes se han desgastado con el tiempo y se han formado muescas en ellos. Se requiere la misma reparación que en el caso anterior, o la sustitución de trastes viejos por nuevos. Las reparaciones solo pueden ser realizadas por un técnico calificado.

d) Si las espigas están mal remachadas. Necesitan ser remachados y reforzados.

e) Si la nuez es baja o tiene un corte demasiado profundo debajo del país. Necesita ser reemplazado por uno nuevo.

e) Si el soporte de cuerdas está bajo. Necesitas configurarlo más alto.

g) Si el soporte está suelto en la cubierta. Es necesario alinear el plano inferior del soporte con un cuchillo, cepillo o lima para que encaje firmemente en la plataforma y no se formen espacios o espacios entre este y la plataforma.

h) Si existen grietas o hendiduras en el cuerpo o cubierta del instrumento. La herramienta debe ser reparada por un especialista.

i) Si los resortes se atrasan (se despegan de la plataforma). Se requiere una revisión importante: abrir la caja de resonancia y pegar los resortes (tiras delgadas transversales pegadas en el interior a la caja de resonancia y los contadores de instrumentos).

j) Si el blindaje articulado está alabeado y toca la cubierta. Es necesario reparar la armadura, la chapa o reemplazarla por una nueva. Temporalmente, para eliminar el traqueteo, puede colocar una junta delgada de madera en el punto de contacto entre el armazón y la plataforma.

k) Si las cuerdas son demasiado delgadas o demasiado bajas. Debe elegir las cuerdas del grosor adecuado y afinar el instrumento con el diapasón.

m) Si los hilos de tripa están deshilachados y se les han formado pelos y rebabas. Las cuerdas desgastadas deben reemplazarse por otras nuevas.

4. Por qué las cuerdas están desafinadas en los trastes y el instrumento no da el orden correcto.

a) Si el soporte de cuerdas no está en su lugar. El soporte debe colocarse de modo que la distancia desde él hasta el duodécimo traste sea necesariamente igual a la distancia desde el duodécimo traste hasta la tuerca.

Si la cuerda, presionada en el duodécimo traste, no da una octava limpia en relación con el sonido de la cuerda al aire y suena más alto de lo que debería, el atril debe alejarse más de la caja de voz; si la cuerda suena más baja, entonces el soporte, por el contrario, debe acercarse a la caja de voz.

El lugar donde debería estar el soporte suele estar marcado con un pequeño punto en buenos instrumentos.

b) Si las cuerdas son falsas, desiguales, de mala hechura. Debería ser reemplazado por cuerdas de mejor calidad. Una buena cuerda de acero tiene el brillo inherente del acero, resiste la flexión y es muy resistente. Una cuerda hecha de mal acero o hierro no tiene brillo de acero, se dobla fácilmente y no salta bien.

Las cuerdas de tripa sufren un rendimiento especialmente malo. Una cuerda de tripa desigual y mal pulida no da el orden correcto.

Al elegir cuerdas de núcleo, es recomendable utilizar un medidor de cuerdas, que puede hacer usted mismo con una placa de metal, madera o incluso cartón.
Cada anillo de la cuerda de la vena, con cuidado, para no ser aplastado, se empuja en la ranura del medidor de cuerda, y si la cuerda en toda su longitud tiene el mismo grosor, es decir, en la ranura del medidor de cuerda siempre llega a la misma división en cualquiera de sus partes, entonces sonará bien.

La calidad y pureza del sonido de una cuerda (además de su fidelidad) también depende de su frescura. Una buena cuerda tiene un color claro, casi ámbar y, cuando se aprieta el anillo, salta hacia atrás, tratando de volver a su posición original.

Las cuerdas de tripa deben guardarse en papel encerado (en el que suelen venderse), lejos de la humedad, pero no en un lugar demasiado seco.

c) Si los trastes no están colocados correctamente en el diapasón. Necesita una revisión importante que solo puede hacer un técnico calificado.

d) Si el cuello alabeado, cóncavo. Necesita una revisión importante que solo puede hacer un técnico calificado.

5. Por qué las cuerdas no se mantienen afinadas.

a) Si la cuerda está mal fijada en la clavija y se sale. Es necesario sujetar cuidadosamente la cuerda a la clavija como se describe arriba.

b) Si el bucle de fábrica en el extremo inferior de la cuerda está mal hecho. Debe hacer un nuevo bucle usted mismo o cambiar la cadena.

c) Si aún no se han colocado las nuevas cuerdas. Poniendo cuerdas nuevas en el instrumento y afinando, es necesario apretarlas, presionando ligeramente la caja de resonancia con el pulgar cerca del soporte y la caja de voz o tirando de ella con cuidado hacia arriba. Después de encordar las cuerdas, el instrumento debe afinarse cuidadosamente. Las cuerdas deben apretarse hasta que la cuerda mantenga una afinación fina a pesar del ajuste.

d) Si el instrumento se afina aflojando la tensión de las cuerdas. Es necesario afinar el instrumento apretando, no aflojando la cuerda. Si la cuerda está afinada más alta de lo necesario, es mejor aflojarla y ajustarla correctamente tensándola nuevamente; de lo contrario, la cuerda definitivamente bajará la afinación mientras la toca.

e) Si los bolos están fuera de servicio, se dan por vencidos y no mantienen la línea. Debe reemplazar la clavija dañada por una nueva o intentar girarla en la dirección opuesta al instalarla.

6. Por qué se rompen las cuerdas.

a) Si las cuerdas son de mala calidad. Las cuerdas deben seleccionarse cuidadosamente al comprar.

b) Si las cuerdas son más gruesas de lo requerido. Se deben utilizar cuerdas del grosor y grado que hayan resultado más adecuados para el instrumento en la práctica.

c) Si la escala del instrumento es demasiado larga, se debe utilizar una selección especial de cuerdas más delgadas, aunque tal instrumento debe considerarse como un defecto de fabricación.

d) Si el soporte de cuerdas es demasiado delgado (afilado). Se debe utilizar debajo de las apuestas de grosor normal, y los cortes para las cuerdas se deben lijar con papel de vidrio (lija) para que no queden cantos vivos.

e) Si el agujero en las clavijas en las que se inserta la cuerda tiene bordes demasiado afilados. Es necesario alinear y alisar los bordes con una pequeña lima triangular y lijar con papel de lija.

f) Si la cuerda, al desplegarse y ponerse, se abolla y se rompe sobre ella. Es necesario desplegar y tirar de la cuerda en el instrumento para que las cuerdas no se rompan ni se tuerzan.

7. Cómo guardar el instrumento.

Guarde su instrumento con cuidado. La herramienta requiere una cuidadosa atención. No lo guarde en una habitación húmeda, no lo cuelgue contra o cerca de una ventana abierta en clima húmedo, no lo coloque en el alféizar de una ventana. Al absorber la humedad, el instrumento se humedece, sobresale y pierde el sonido, y las cuerdas se oxidan.

Tampoco se recomienda mantener el instrumento al sol, cerca de fuentes de calor o en un lugar demasiado seco: esto hace que el instrumento se seque, la cubierta y el cuerpo revienten y quede completamente inutilizable.

Es necesario tocar el instrumento con las manos secas y limpias, de lo contrario se acumula suciedad en el diapasón cerca de los trastes debajo de las cuerdas, y las cuerdas mismas se oxidan y pierden su sonido claro y su afinación correcta. Lo mejor es limpiar el mástil y las cuerdas con un paño limpio y seco después de tocar.

Para proteger el instrumento del polvo y la humedad, debe guardarse en un estuche de lona, ​​con un forro suave o en una caja de cartón forrada con hule.
Si logra obtener una buena herramienta y eventualmente requerirá mantenimiento, tenga cuidado de actualizarla y “embellecerla”. Es especialmente peligroso quitar la laca vieja y cubrir la caja de resonancia superior con una laca nueva. Una buena herramienta de tal "reparación" puede perder para siempre sus mejores cualidades.

8. Cómo sentarse y sostener la balalaika mientras se toca.

Cuando toque la balalaika, debe sentarse en una silla, más cerca del borde, de modo que las rodillas estén dobladas casi en ángulo recto y el cuerpo se mantenga libre y bastante recto.

Tomando la balalaika por el cuello con la mano izquierda, colócala entre las rodillas con el cuerpo y ligeramente, para mayor estabilidad, aprieta con ellas la esquina inferior del instrumento. Retire un poco el cuello del instrumento de usted mismo.

Durante el juego, en ningún caso presione el codo de la mano izquierda al cuerpo y no lo lleve excesivamente hacia un lado.

El mástil del instrumento debe quedar ligeramente por debajo del tercer nudillo del dedo índice de la mano izquierda. La palma de la mano izquierda no debe tocar el cuello del instrumento.

El aterrizaje puede considerarse correcto:

a) si el instrumento mantiene su posición durante el juego aún sin sostenerlo con la mano izquierda;

b) si los movimientos de los dedos y de la mano de la mano izquierda son completamente libres y no están sujetos al “mantenimiento” del instrumento, y

c) si el aterrizaje es bastante natural, da una impresión exteriormente agradable y no cansa al ejecutante durante el juego.