Máximo Mironov |

Máximo Mironov

El comienzo del desarrollo activo de la carrera internacional de uno de los tenores más singulares de nuestro tiempo, Maxim Mironov, se estableció en 2003, cuando un joven intérprete, en ese momento solista del teatro de Moscú "Helikon-Opera", tomó segundo lugar en el concurso “Nuevas Voces” (“Neue Stimmen”) en Alemania.

El futuro cantante nació en Tula y al principio no pensó en una carrera vocal. El azar ayudó a cambiar las prioridades de la vida. La transmisión de un concierto de tres tenores de París que vio en 1998 decidió mucho: a finales de 2000 – 2001, Maxim Mironov audicionó con éxito en Moscú para la escuela privada de canto de Vladimir Devyatov y se convirtió en su alumno. Aquí, por primera vez, cae en la clase de Dmitry Vdovin, cuyo nombre está asociado con el ascenso del artista a las alturas del reconocimiento internacional.

Años de estudios intensivos con su maestro, primero en la escuela de Vladimir Devyatov y luego en la Universidad Médica Estatal de Gnessin, donde el prometedor estudiante ingresó como una transferencia de una escuela vocal, proporcionan la base fundamental para comprender los secretos del dominio vocal. lo que lleva al cantante a su primer logro: una victoria inusualmente importante en un concurso en Alemania. Es gracias a ella que inmediatamente cae en el campo de visión de los empresarios extranjeros y recibe sus primeros contratos fuera de Rusia.

El cantante hizo su debut en Europa occidental en noviembre de 2004 en París en el escenario del Théâtre des Champs Elysées: fue el papel de Don Ramiro en la Cenicienta de Rossini. Sin embargo, esto fue precedido no solo por estudiar en una escuela y universidad vocal. En ese momento, el bagaje creativo del artista ya tenía un estreno teatral: "Peter the Great" de Gretry en el escenario de "Helikon-Opera", en cuya compañía fue aceptado el cantante, cuando aún era estudiante en la escuela. La interpretación de la parte principal de esta ópera causó sensación en 2002: después de eso, todo el musical de Moscú comenzó a hablar seriamente sobre el joven tenor lírico Maxim Mironov. El año 2005 le trajo otro papel en la ópera de Rossini, esta vez en la ópera seria, y le dio la rara oportunidad de que un aspirante a cantante se encontrara con el destacado director italiano Pier Luigi Pizzi en una producción: estamos hablando del papel de Paolo Erisso. en Mahoma II en el escenario del famoso teatro veneciano “La Fenice”.

El año 2005 también estuvo marcado para Maxim Mironov por la inscripción en la escuela de verano de jóvenes cantantes en Pesaro (Academia Rossini) en el Festival de Ópera Rossini, que, como el propio festival, está presidido por Alberto Zedda. Ese año, al cantante de Rusia se le encargó en dos ocasiones interpretar el papel del Conde Liebenskoff en la producción del festival juvenil El viaje a Reims de Rossini, y al año siguiente, en el programa principal del festival, se le contrató para interpretar el papel de Lindor en La italiana en Argel. Maxim Mironov se convirtió el primer tenor ruso en la historia de este prestigioso festival en recibir una invitación, y este hecho se percibe tanto más impactante cuanto que la historia del festival en ese momento –en 2005– sumaba exactamente un cuarto de siglo (su cuenta regresiva comienza en 1980). Poco antes de Pesaro, interpretó por primera vez la parte de Lindor en el festival de Aix-en-Provence, y esta parte, que ha cantado repetidamente en muchos teatros de todo el mundo, hoy puede considerarse con confianza una de sus partes más emblemáticas.

Fue en el papel de Lindor que Maxim Mironov regresó a Rusia después de su ausencia de seis años, actuando con triunfo en tres funciones de estreno en el escenario del Teatro Musical de Moscú Stanislavsky y Nemirovich-Danchenko (finales de mayo - principios de junio de 2013) .

Hasta la fecha, el cantante reside permanentemente en Italia, y la espera de seis años para un nuevo encuentro con su arte inspirado y alegre resultó ser infinitamente larga para los amantes de la música nacional, porque antes del estreno en Moscú de La chica italiana en Argelia , el público de Moscú tuvo la última oportunidad de escuchar al intérprete en un proyecto de ópera de larga duración. una oportunidad solo en 2006: fue un concierto de Cenicienta en el escenario del Gran Salón del Conservatorio.

En los años transcurridos desde su debut parisino en Cenicienta, el cantante y actor Maxim Mironov se ha convertido en un intérprete de la música de Rossini muy experimentado, estilísticamente refinado e inusualmente carismático. En la parte rossiniana del repertorio del intérprete predominan las óperas cómicas del compositor: Cenicienta, El barbero de Sevilla, La italiana en Argelia, El turco en Italia, La escalera de la seda, El viaje a Reims, El conde Ory. De los graves Rossini, además de Mohammed II, se pueden nombrar Otello (el papel de Rodrigo) y La Dama del Lago (el papel de Uberto/Jacob V). Se espera una reposición de esta lista próximamente con la ópera “Ricciardo y Zoraida” (parte principal).

La especialización de Rossini es la principal en el trabajo del cantante: el rango de su voz y las capacidades técnicas cumplen perfectamente con los requisitos específicos para este tipo de interpretación, por lo que Maxim Mironov puede llamarse legítimamente un verdadero tenor rossiniano. Y, según el cantante, Rossini es esa parte de su repertorio, cuya ampliación es para él una tarea primordial. Además, le apasiona seriamente la búsqueda de rarezas con poco repertorio. Por ejemplo, la pasada temporada en el festival Rossini in Wildbad de Alemania, interpretó el papel de Ermano en Los ladrones de Mercadante, un papel escrito en altísima tesitura especialmente para Rubini. El repertorio de la cantante también incluye una parte cómica tan virtuosa como la de Tonio en La hija del regimiento de Donizetti.

De vez en cuando, el cantante incursiona en el ámbito de la ópera barroca (por ejemplo, cantó la versión francesa de Orfeo y Eurídice de Gluck y el papel de Cástor en Cástor y Pólux de Rameau). También gravita hacia la ópera lírica francesa del siglo XIX, a partes escritas para un alto tenor ligero (por ejemplo, no hace mucho cantó la parte de Alphonse en Aubert's Mute from Portici). Todavía hay pocas piezas de Mozart en el repertorio del cantor (Ferrando en “Così fan tutte” y Belmont en “Abduction from the Seraglio”), pero esta capa de su obra también implica una expansión en el futuro.

Maxim Mironov cantó con directores como Alberto Zedda, Donato Renzetti, Bruno Campanella, Evelino Pidó, Vladimir Yurovsky, Michele Mariotti, Claudio Shimone, Jesus Lopez-Cobos, Giuliano Carella, Gianandrea Noseda, James Conlon, Antonino Fogliani, Riccardo Frizza. Además de los teatros y festivales mencionados, la cantante ha actuado en muchos otros escenarios de prestigio, como el Teatro Real de Madrid y la Ópera Estatal de Viena, la Ópera Nacional de París y el Festival de Glyndebourne, el Teatro La Monnay de Bruselas y el Teatro de Las Palmas. Ópera, la Ópera Flamenca (Bélgica) y el Teatro Comunale de Bolonia, el Teatro San Carlo de Nápoles y el Teatro Massimo de Palermo, el Teatro Petruzzelli de Bari y la Ópera Semper de Dresde, la Ópera de Hamburgo y la Ópera de Lausana, la Ópera Cómica en París y Teatro An der Wien. Junto con esto, Maxim Mironov también cantó en los escenarios de los teatros de Estados Unidos (Los Ángeles) y Japón (Tokio).