Regina Mingotti (Regina Mingotti) |

Reina Mingotti

Regina (Regina) Mingotti nació en 1722. Sus padres eran alemanes. Mi padre sirvió como oficial en el ejército austríaco. Cuando fue a Nápoles por negocios, su esposa embarazada lo acompañó. Durante el viaje, resolvió con seguridad ser una hija. Después del nacimiento, Regina fue llevada a la ciudad de Graz, en Silesia. La niña tenía solo un año cuando murió su padre. Su tío colocó a Regina en las Ursulinas, donde se crió y donde recibió sus primeras lecciones de música.

Ya en la primera infancia, la niña admiraba la música interpretada en la capilla del monasterio. Después de una letanía cantada en una fiesta, se dirigió, con lágrimas en los ojos, a la abadesa. Temblando de miedo a un posible enfado y rechazo, empezó a suplicar que le enseñaran a cantar como el que cantaba en la capilla. La Madre Superiora la despidió diciendo que hoy estaba muy ocupada, pero que lo pensaría.

Al día siguiente, la abadesa envió a una de las monjas mayores a averiguar con la pequeña Regina (así se llamaba entonces) quién le ordenó hacer un pedido. La abadesa, por supuesto, no pensó que la niña se guiara únicamente por su amor por la música; después de todo, ella envió por ella; dijo que solo podía dedicarle media hora al día y que vigilaría sus habilidades y diligencia. En base a esto, decidirá si continúa las clases.

Regina estaba encantada; la abadesa al día siguiente comenzó a enseñarle a cantar, sin ningún acompañamiento. Unos años más tarde, la niña aprendió a tocar el clavicémbalo y desde entonces se acompañó muy bien. Luego, aprendiendo a cantar sin la ayuda de un instrumento, adquirió la claridad de interpretación que siempre la distinguió. En el monasterio, Regina estudió los fundamentos de la música y el solfeo con los principios de la armonía.

La niña se quedó aquí hasta los catorce años y, después de la muerte de su tío, se fue a casa con su madre. Durante la vida de su tío, la estaban preparando para la tonsura, por lo que cuando llegó a casa, a su madre y hermanas les pareció una criatura inútil e indefensa. Vieron en ella a una señora laica, criada en un internado, sin ninguna idea de las tareas del hogar. La madre de la mente no pudo evitar qué hacer con ella y con su hermosa voz. Al igual que sus hijas, no podía prever que esta voz maravillosa traería a su debido tiempo tanto honor y beneficio a su dueño.

Unos años más tarde, a Regina le ofrecieron casarse con el Signor Mingotti, un viejo veneciano y empresario de la Ópera de Dresde. Ella lo odiaba, pero estuvo de acuerdo, esperando de esta manera obtener la libertad.

La gente alrededor hablaba mucho sobre su hermosa voz y forma de cantar. En ese momento, el famoso compositor Nikola Porpora estaba al servicio del Rey de Polonia en Dresde. Al oírla cantar, habló de ella en la corte como una joven prometedora. Como resultado, se le sugirió a su esposo que Regina ingresara al servicio del Elector.

Antes de la boda, su esposo la amenazó con que nunca le permitiría cantar en el escenario. Pero un día, al llegar a casa, él mismo le preguntó a su esposa si quería ingresar al servicio de la corte. Al principio, Regina pensó que se estaba riendo de ella. Pero después de que su marido le repitiera insistentemente la pregunta varias veces, se convenció de que hablaba en serio. Inmediatamente le gustó la idea. Mingotti firmó con gusto un contrato por un pequeño salario de trescientas o cuatrocientas coronas al año.

C. Burney escribe en su libro:

“Cuando se escuchó la voz de Regina en la corte, se sugirió que despertaría la envidia de Faustina, quien entonces todavía estaba en el servicio local, pero ya estaba a punto de irse, y, en consecuencia, Gasse, su esposo, quien también se enteró. que Porpora, su antigua y constante rival, destinaban cien coronas al mes para el entrenamiento de Regina. Dijo que era la última estaca de Porpora, la única ramita a la que agarrarse, “un clou pour saccrocher”. Sin embargo, su talento hizo tanto ruido en Dresde que el rumor sobre él llegó a Nápoles, donde fue invitada a cantar en el Teatro Bolshoi. En ese momento sabía muy poco italiano, pero inmediatamente comenzó a estudiarlo seriamente.

El primer papel que interpretó fue el de Aristeia en la ópera Olympias, con música de Galuppi. Monticelli cantó el papel de Megacle. Esta vez su talento actoral fue tan aplaudido como su canto; ella era audaz y emprendedora, y, al ver su papel de una manera diferente a la habitual, ella, contrariamente al consejo de los viejos actores que no se atrevían a desviarse de la costumbre, interpretó de manera completamente diferente a todos sus predecesores. Lo hizo de esa manera inesperada y atrevida con la que el Sr. Garrick sorprendió y cautivó por primera vez a los espectadores ingleses y, sin tener en cuenta las reglas limitadas establecidas por la ignorancia, los prejuicios y la mediocridad, creó un estilo de discurso y juego que desde entonces se ha encontrado indefectiblemente con aprobación tormentosa de toda la nación, no sólo aplausos.

Tras este éxito en Nápoles, Mingotti comenzó a recibir cartas de todos los países europeos con ofertas de contratos en varios teatros. Pero, por desgracia, no podía aceptar a ninguno de ellos, obligada por obligaciones con la corte de Dresde, porque todavía estaba al servicio aquí. Es cierto que su salario aumentó significativamente. Por este aumento, a menudo expresa su gratitud a la corte y dice que le debe toda su fama y fortuna.

Con el mayor triunfo, vuelve a cantar en la “Olimpíada”. Los oyentes reconocieron unánimemente que sus posibilidades en cuanto a voz, interpretación y actuación eran muy grandes, pero muchos la consideraron completamente incapaz de nada patético o tierno.

“Gasse estaba entonces ocupada componiendo la música para Demofont, y creía que él amablemente la había dejado cantar el Adagio con acompañamiento de violín pizzicato, únicamente para revelar y mostrar sus defectos”, escribe Burney. “Sin embargo, al sospechar una trampa, se esforzó por evitarla; y en el aria “Se tutti i mail miei”, que posteriormente interpretó entre grandes aplausos en Inglaterra, su éxito fue tan grande que incluso la propia Faustina fue silenciada. Sir CG era el embajador inglés aquí en ese momento. Williams y, estando muy cerca de Gasse y su esposa, se unió a su fiesta, declarando públicamente que Mingotti era completamente incapaz de cantar un aria lenta y patética, pero cuando la escuchó, se retractó públicamente de sus palabras, le pidió perdón por habiendo dudado de su talento, y posteriormente fue siempre su fiel amiga y partidaria.

De aquí pasó a España, donde cantó con Giziello, en una ópera dirigida por el Signor Farinelli. El famoso “Muziko” era tan estricto con la disciplina que no le permitía cantar en ningún lugar excepto en la ópera de la corte, e incluso practicar en la sala que daba a la calle. En apoyo de esto, podemos citar un incidente relatado por la misma Mingotti. Muchos nobles y grandes de España le pidieron que cantara en conciertos caseros, pero no consiguió el permiso del director. Extendió su prohibición hasta el punto de privar a una alta dama embarazada del placer de escucharla, ya que no podía ir al teatro, pero declaró que añoraba un aria de Mingotti. Los españoles tenían una reverencia religiosa por estas pasiones involuntarias y violentas de mujeres en una posición similar, por dudosas que puedan considerarse en otros países. Por lo tanto, el esposo de la dama se quejó al rey de la crueldad del director de ópera, quien, dijo, mataría a su esposa e hijo si su majestad no interviniera. El rey atendió amablemente la queja y ordenó a Mingotti que recibiera a la dama en su casa, la orden de su majestad se cumplió implícitamente, el deseo de la dama fue satisfecho.

Mingotti permaneció en España durante dos años. De allí se fue a Inglaterra. Sus actuaciones en “foggy Albion” fueron un gran éxito, despertó el entusiasmo tanto del público como de la prensa.

A continuación, Mingotti fue a conquistar los mayores escenarios de las ciudades italianas. A pesar de la más que benévola acogida en varios países europeos, mientras vivía el elector Augusto, rey de Polonia, la cantante siempre consideró a Dresde como su ciudad natal.

“Ahora se instaló en Munich más bien, uno debe pensar, por lo barato que por el afecto”, escribió Bernie en su diario en 1772. – Según mi información, no recibe una pensión del tribunal local, pero gracias a sus ahorros tiene suficientes fondos con ahorros. Parece vivir bastante cómodamente, es bien recibida en la corte y respetada por todos aquellos que son capaces de apreciar su inteligencia y disfrutar de su conversación.

Tuve un gran placer al escuchar sus discursos sobre música práctica, en los que mostró no menos conocimiento que cualquier Maestro di cappella con el que he conversado. Su dominio del canto y el poder de la expresividad en diferentes estilos sigue siendo asombroso y debe deleitar a cualquiera que pueda disfrutar de una actuación que no está asociada con el encanto de la juventud y la belleza. Habla tres idiomas, alemán, francés e italiano, tan bien que es difícil saber cuál es su lengua materna. Ella también habla inglés y suficiente español para mantener una conversación con ellos y entiende latín; pero en los primeros tres idiomas nombrados es verdaderamente elocuente.

… Ella afinó su clavicémbalo y la convencí de cantar con este único acompañamiento durante casi cuatro horas. Solo ahora entendí su gran habilidad para cantar. No actúa en absoluto y dice que odia la música local, porque rara vez está bien acompañada y bien escuchada; su voz, sin embargo, ha mejorado mucho desde la última vez que estuvo en Inglaterra”.

Mingotti vivió una larga vida. Murió a la edad de 86 años, en 1808.