Procesamiento |
Bearbeitung alemán
En el sentido amplio de la palabra, cualquier modificación del texto musical de una obra musical, persiguiendo determinados fines, por ejemplo. accesorio fabricado. para la interpretación de melómanos que no cuenten con alta tecnología, para uso educativo y pedagógico. práctica, para el desempeño de los demás por la composición de los artistas intérpretes o ejecutantes, la modernización de la producción. etc. Hasta aproximadamente el siglo XVIII. O. fue considerado como algo equivalente a la obra del compositor original, pero en el tiempo posterior, en relación con la creciente importancia del comienzo individual en la música, se convirtió en un área secundaria, secundaria. Sin embargo, O., que no es puramente artesanal, es objeto de derechos de autor.
O. de una sola cabeza encuentra un uso generalizado. muestras de musica En el pasado en Europa Occidental. se distribuía música polifónica. O. melodías de canto gregoriano; todo poligonal. la música antes del siglo XVI se creó sobre la base de tal O. En los siglos XIX y XX. gran importancia adquirió O. nar. melodías, lo que a menudo se llama su armonización, pero de hecho consiste en crear un Nar. melodías de acompañamiento para un instrumento o instrumentos en particular que van más allá de la simple secuencia de acordes. Ella R. melodías fueron interpretadas por muchos. compositores importantes como J. Haydn, L. Beethoven, J. Brahms, MA Balakirev, NA Rimsky-Korsakov, PI Tchaikovsky, AK Lyadov y otros. formado por el tiempo de forma independiente. género, constantemente llevado a cabo y búhos. compositores Casos especiales de procesamiento de una sola cabeza. música: agregar acompañamiento a composiciones escritas para violín solo, violonchelo, etc. herramientas. Entre ellos se encuentra el arreglo de F. Mendelssohn del solo de violín. chaconnes en d-moll de JS Bach para violín con acompañamiento de piano, arreglado por R. Schumann para la misma composición de violines solos. sonatas y suites de JS Bach (muchos investigadores cuestionan la legitimidad de tal O.).
O. poligonal. composiciones, persiguiendo el objetivo de su adaptación a otras composiciones de los intérpretes, a menudo llamados. arreglo, transcripción, y en los casos en que el producto. procesado para su ejecución por la orquesta – orquestación. Los ejemplos más tempranos de tal O. están asociados con accesorios de wok. composiciones para interpretación instr. composiciones (siglos XIV-XV; las primeras O. de este tipo que nos han llegado están en tablatura orgánica inglesa, c. 14); esta práctica jugó un papel importante en la formación de instr. música. Común y O. de muchas cabezas. op., en el que se conserva la composición de los intérpretes. Tal O. op. para un instrumento, principalmente el pianoforte, por lo general se reducen a aliviar lugares técnicamente difíciles en ellos o, por el contrario, a un uso más amplio del principio virtuoso en ellos; el último tipo de O. a menudo se llama. transcripción. Los autores de las transcripciones suelen traer muchas cosas que vienen de ellos mismos. individualidad creativa. Destacados maestros de fp. transcripciones que contribuyeron al desarrollo de FP. virtuosismo, fueron F. Liszt, K. Tausig, F. Busoni, en el campo del violín. transcripción, la contribución de F. Kreisler es especialmente significativa. La siguiente etapa es una paráfrasis, una especie de fantasía libre virtuosa sobre los temas de K.-L. pinchar.
Op. para muchos intérpretes, tanto vocalistas como instrumentistas, hasta la ópera. Tales O. son, por así decirlo, experiencias de una nueva comprensión del trabajo a la luz de lo creativo. instalaciones del autor O., a veces una notoria modernización de la obra, por ejemplo. O. del oratorio Acis y Galatea de Handel de VA Mozart, la ópera Boris Godunov de Mussorgsky de NA Rimsky-Korsakov, O. de la misma ópera y la ópera Khovanshchina de Mussorgsky de DD Shostakovich. En la URSS, se suele llamar O. de este tipo. ediciones.
Referencias: (Procesamiento de canciones populares), en el libro: Historia de la música soviética rusa, vol. 2-4, M., 1959-63.
