Repercusión |

de lat. repercusión – reflexión

1) En la doctrina de la fuga en estilo estricto (J. Fuchs y otros), lo siguiente después de la exposición, la celebración del tema y la respuesta a todas voces (alemán Wiederschlag, zweite Durchführung), la reproducción de la exposición con de contrapunto. cambios, género polifónico. variaciones en la exposición (en la musicología moderna, el término no se usa; el concepto de "R." se acerca al concepto de contraexposición de fuga). A la voz que presentó el tema en la exposición se le encomienda la respuesta en R. (y viceversa); el tema y la respuesta en R. se introducen (más a menudo en disonancia) después de una pausa o por un salto sobre un amplio intervalo, de modo que el coro entrante. la voz sonaba en un registro diferente de su rango; en R., son posibles las transformaciones del tema (p. ej., aumento, conversión), el uso de una stretta (generalmente menos enérgica que en la sección subsiguiente de la forma) y otros medios de desarrollo y variación. R. suele seguir la exposición sin cesura; R. y la parte final de la forma (reprise, final stretta, die Engführung) a menudo están separados por una cadencia. Véase, por ejemplo, Tocata y fuga para órgano en F-dur de Buxtehude: exposición – compases 38-48; R. – compases 48-61; concluye. parte del compás 62. En las fugas grandes, puede haber varias. r

2) En el canto gregoriano, después del finalis, el tono de referencia más importante es el modo, el sonido, en el que se concentra la melódica. tensión (también llamada tenor, tuba). Aparece con más frecuencia que otros sonidos; en muchos himnos salmódicos. carácter, se lleva a cabo una larga recitación sobre él. Se encuentra sobre el finalis, separado de éste por un intervalo definido en cada uno de los modos (de tercera menor a sexta menor). Principal el tok del modo (finalis) y R. determinan la afiliación modal de la melodía: en el modo dórico, finalis d y R, y en el modo hipodoriano, d y f, respectivamente, en el modo frigio, e y c , etc.

Referencias: Fux J., Gradus ad Parnassum, W., 1725 (traducción al inglés – Steps to Parnassus, NY, 1943); Bellermann H., Der Contrapunkt, B., 1862, 1901; Bussler L., Der strenge Satz, B., 1905 Teppesen K., Kontrapunkt, Kbh., 1885, Lpz., 1925. Véase también lit. en el arte. Canto gregoriano.

Vicepresidente Frayonov