Salvatore Licitra |

Salvatore Licitra

Si los diarios ingleses proclamaron a Juan Diego Flores como heredero de Pavarotti, los norteamericanos están convencidos de que el lugar del “Gran Luciano” corresponde a Salvatore Licitra. El propio tenor prefiere la cautela y argumenta: “Hemos visto demasiados Pavarotti en los últimos años. Y demasiadas Callas. Sería mejor decir: Soy Lichitra.

Lycitra es de origen siciliano, sus raíces están en la provincia de Ragusa. Pero nació en Suiza, en Berna. El hijo de inmigrantes es algo común en el sur de Italia, donde no hay trabajo para todos. Su familia es propietaria de una empresa fotolitográfica, y fue en ella donde Salvatore iba a trabajar. Ojalá en 1987, en el apogeo de la perestroika, la estación de radio local siciliana no hubiera puesto sin cesar la canción de un grupo soviético "Camarada Gorbachov, adiós". El motivo se apegó tanto a la joven Lichitra que su madre le dijo: “Ve a un psiquiatra o a un profesor de canto”. A los dieciocho años, Salvatore hizo su elección, por supuesto, a favor del canto.

Es interesante que al principio el cantante principiante fuera considerado un barítono. El famoso Carlo Bergonzi ayudó a Licitra a determinar la verdadera naturaleza de su voz. Durante varios años, el joven siciliano viajó de Milán a Parma y viceversa. A las lecciones de Bergonzi. Pero estudiar en la Academia Verdi de Busseto no garantiza ni un debut de alto perfil ni contratos lucrativos. Antes de que Lichitra notara a Muti y lo eligiera para interpretar a Manrico en Il trovatore en la apertura de la temporada 2000-2001 de La Scala, antes de que reemplazara triunfalmente a Pavarotti, quien se negó a cantar en mayo de 2002 en el Metropolitan Opera, el tenor se probó a sí mismo en una variedad de papeles, no siempre correspondiendo a su voz.

La voz de Lichitra es realmente muy hermosa. Dicen los conocedores de las voces en Italia y América que se trata del tenor más bello desde el joven Carreras, y su tono plateado recuerda los mejores años de Pavarotti. Pero una hermosa voz es quizás la última cualidad necesaria para una gran carrera operística. Y otras cualidades en Lichitra están ausentes o aún no se han manifestado por completo. El cantante tiene cuarenta y dos años, pero su técnica aún es imperfecta. Su voz suena muy bien en el registro central, pero las notas altas son aburridas. El autor de estas líneas tuvo que estar presente en las actuaciones de "Aida" en la Arena di Verona, cuando la cantante simplemente soltó terribles "gallos" al final del insidioso romance del héroe. La razón es que las transiciones de un registro a otro no están alineadas. Su fraseo es sólo a veces expresivo. La razón es la misma: la falta de tecnología de control de sonido. En cuanto a la musicalidad, Licitra tiene incluso menos que Pavarotti. Pero si Big Luciano, a pesar de su apariencia poco romántica y su gran peso, tenía todos los derechos para ser llamado una personalidad carismática, su joven colega carece por completo de encanto. En el escenario, Licitra da una impresión muy débil. La misma apariencia poco romántica y el peso extra lo dañan incluso más que a Pavarotti.

Pero los teatros están tan necesitados de tenores que no es de extrañar que aquella tarde de mayo de 2002, tras el final de Tosca, Licitra fuera aplaudido durante un cuarto de hora. Todo sucedió como en la película: el tenor estaba estudiando la partitura de “Aida” cuando su agente lo llamó con la noticia de que Pavarotti no podía cantar y requerían sus servicios. Al día siguiente, los periódicos pregonaban sobre el “heredero del Gran Luciano”.

Los medios de comunicación y los altos honorarios alientan al joven cantante a trabajar a un ritmo frenético, que amenaza con convertirlo en un meteoro que atravesó el cielo de la ópera y desapareció con la misma rapidez. Hasta hace poco, los expertos en canto esperaban que Lichitra tuviera la cabeza sobre los hombros, y siguiera trabajando en la técnica y evitando papeles para los que aún no estaba preparado: su voz no es la de un tenor dramático, solo con el paso de los años y con el inicio de madurez, el cantor puede pensar en Otelo y Calaf. Hoy (solo visite el sitio web de Arena di Verona), el cantante aparece como “uno de los principales tenores del repertorio dramático italiano”. Othello, sin embargo, aún no está en su palmarés (el riesgo sería demasiado alto), pero ya ha actuado como Turiddu en Rural Honor, Canio en Pagliacci, Andre Chenier, Dick Johnson en The Girl from the West, Luigi en “ Capa”, Calaf en “Turandot”. Además, su repertorio incluye a Pollio en Norma, Ernani, Manrico en Il trovatore, Richard en Un ballo in maschera, Don Alvaro en The Force of Destiny, Don Carlos, Radamès. Los teatros más prestigiosos del mundo, incluidos La Scala y el Metropolitan Opera, están ansiosos por tenerlo en sus manos. ¿Y cómo puede uno sorprenderse de esto, cuando tres grandes han terminado sus carreras, y no hay un reemplazo equivalente para ellos y no se espera?

Hay que decir en honor del tenor que en los últimos años ha perdido peso y se ve mejor, aunque una mejor apariencia no puede reemplazar de ninguna manera el carisma escénico. Como dicen en Italia, la classe non e acqua… Pero los problemas técnicos no se han superado del todo. De Paolo Isotta, el gurú de la crítica musical italiana, Licitra recibe constantemente "golpes de palo": con motivo de su actuación en el papel aparentemente ya probado de Manrico en Il trovatore en el teatro napolitano de San Carlo (recordemos que fue elegido para este papel del propio Muti) Isotta lo llamó “tenoraccio” (es decir, un tenor malo, si no terrible) y dijo que estaba muy desafinado y que no tenía clara una sola palabra en su canto. Es decir, no quedó rastro de las instrucciones de Riccardo Muti. Cuando se aplicó a Licitra, un duro crítico usó la frase de Benito Mussolini: “Gobernar a los italianos no solo es difícil, es imposible”. Si Mussolini está desesperado por aprender a controlar a los italianos, es menos probable que Licitra aprenda a controlar su propia voz. Naturalmente, el tenor no dejó sin respuesta tales declaraciones, dando a entender que algunos estaban celosos de su éxito y acusando a Isotta de que la crítica contribuye a la expulsión de jóvenes talentos de su país natal.

Solo tenemos que tener paciencia y ver qué pasará con el dueño de la voz más hermosa desde el joven Carreras.