Arias famosas de las óperas de Verdi

Giuseppe Verdi es un maestro del drama musical. La tragedia es inherente a sus óperas: contienen un amor fatal o un triángulo amoroso, maldición y venganza, elección moral y traición, sentimientos vívidos y la muerte casi segura de uno o incluso varios héroes en el final.

El compositor se adhirió a la tradición establecida en la ópera italiana: confiar en la voz cantante en la acción operística. A menudo, las piezas de ópera se crearon específicamente para artistas específicos y luego comenzaron a vivir su propia vida, yendo más allá del marco teatral. Estas son también muchas de las arias de las óperas de Verdi, que fueron incluidas en el repertorio de destacados cantantes como números musicales independientes. Éstos son algunos de ellos.

“¡Ritorna vencedora!” (“Vuelve a nosotros con la victoria…”) – Aria de Aida de la ópera “Aida”

Cuando a Verdi le ofrecieron escribir una ópera para la inauguración del Canal de Suez, al principio se negó, pero luego cambió de opinión y pocos meses después apareció "Aida", un triste cuento de hadas sobre el amor del líder militar egipcio. Radamés y la esclava Aida, hija del rey de Etiopía, hostil a Egipto.

El amor se ve obstaculizado por la guerra entre estados y las maquinaciones de la hija del rey egipcio Amneris, quien también está enamorada de Radamés. El final de la ópera es trágico: los amantes mueren juntos.

El aria “Vuelve a nosotros victorioso…” suena al final de la primera escena del primer acto. El faraón nombra a Radamés comandante del ejército, Amneris le pide que regrese victorioso. Aida está en crisis: su amado va a luchar contra su padre, pero ambos son igualmente queridos por ella. Ella apela a los dioses con una oración para que la salven de este tormento.

“¡Camina la vampa!” (“La llama arde”) – Canción de Azucena de la ópera “Il Trovatore”

“Trovadour” es el homenaje del compositor a las tendencias románticas. La ópera se distingue por una intrincada trama con un toque místico: sed de venganza, sustitución de bebés, peleas, ejecuciones, muerte por veneno y pasiones violentas. El conde di Luna y el trovador Manrico, criados por la gitana Azucena, resultan hermanos y rivales enamorados de la bella Leonora.

Entre las arias de las óperas de Verdi también se puede incluir la canción de Azucena de la primera escena del segundo acto. Campamento gitano junto al fuego. Al mirar el fuego, la gitana recuerda cómo quemaron a su madre en la hoguera.

“Addio, del passato” (“Perdóname, para siempre…”) – Aria de Violetta de la ópera “La Traviata”

La trama de la ópera está basada en la obra "La dama de las camelias" de A. Dumas el hijo. El padre del joven interviene en la relación entre Alfred Germont y la cortesana Violetta, exigiendo que rompan la viciosa relación. Por el bien de la hermana de su amado, Violetta acepta romper con él. Ella le asegura a Alfred que se ha enamorado de otra persona, por lo que el joven la insulta cruelmente.

Una de las arias más sentidas de las óperas de Verdi es el aria de Violetta del tercer acto de la ópera. La heroína, enferma terminal, muere en un apartamento parisino. Después de leer la carta de Germont padre, la niña se entera de que Alfred ha descubierto la verdad y acude a ella. Pero Violetta comprende que sólo le quedan unas pocas horas de vida.

“¡Paso, paso, mío Dio!” (“Paz, paz, oh Dios…”) – Aria de Leonora de la ópera “La fuerza del destino”

La ópera fue escrita por el compositor a petición del Teatro Mariinsky y su estreno tuvo lugar en Rusia.

Álvaro mata accidentalmente al padre de su amada Leonora, y su hermano Carlos jura vengarse de ambos. Tramas complejas unen a Álvaro y Carlos, quienes por el momento no saben cómo están conectados sus destinos, y la niña se instala como reclusa en una cueva cerca del monasterio, donde su amante se convierte en novicio.

El aria suena en la segunda escena del cuarto acto. Carlos encuentra a Álvaro en el monasterio. Mientras los hombres luchan con espadas, Leonora en su choza se acuerda de su amado y reza a Dios para que le envíe la paz.

Por supuesto, las arias de las óperas de Verdi son interpretadas no solo por heroínas, sino también por héroes. Todo el mundo conoce, por ejemplo, la canción del duque de Mantua de Rigoletto, pero recuerda otra maravillosa aria de esta ópera.

“Cortigiani, vil razza” (“Cortesanas, demonios del vicio…”) – Aria de Rigoletto de la ópera “Rigoletto”

La ópera está basada en el drama de V. Hugo “El rey se divierte”. Incluso mientras trabajaba en la ópera, la censura, por miedo a alusiones políticas, obligó a Verdi a cambiar el libreto. Entonces el rey se convirtió en duque y la acción se trasladó a Italia.

El duque, un famoso libertino, enamora de él a Gilda, la querida hija del bufón, el jorobado Rigoletto, por lo que el bufón jura vengarse del dueño. A pesar de que la chica está convencida de la frivolidad de su amante, lo salva de la venganza de su padre a costa de su vida.

El aria suena en el tercer (o segundo, según la producción) acto. Los cortesanos secuestraron a Gilda de su casa y la llevaron al palacio. El Duque y el Bufón la están buscando. Primero, el duque descubre que ella está en el castillo, y luego Rigoletto. El jorobado ruega en vano a los cortesanos que le devuelvan a su hija.

“Ella giammai m'amò!” (“No, ella no me amaba…”) – Aria del rey Felipe de la ópera “Don Carlos”

El libreto de la ópera está basado en el drama homónimo de IF Schiller. La línea de amor (el rey Felipe – su hijo Don Carlos, enamorado de su madrastra – la reina Isabel) aquí se cruza con la línea política – la lucha por la liberación de Flandes.

La gran aria de Philip inicia el tercer acto de la ópera. El rey está pensativo en sus aposentos. Le duele admitir ante sí mismo que el corazón de su esposa está cerrado para él y que se siente solo.