Circulación de temas |
Inversión de tema – contramovimiento, inversión (latín inversio, italiano moto contrario, rovescio, riverso, rivoltato, francés reversement, alemán die Umkehrung, die Gegenbewegung) – polifónico. una técnica para transformar un tema, que consiste en ejecutar sus intervalos en la dirección opuesta a un cierto sonido inmutable: el movimiento ascendente del tema en su movimiento principal (hacia adelante) (lat. motus rectus) en el movimiento inverso (lat. motus contrarius) corresponde a un movimiento hacia abajo en el mismo intervalo (y viceversa). El sonido invariable común al tema en las variantes principal e invertida se denomina eje de inversión; en principio, cualquier etapa puede servir para ello. En el sistema tonal mayor-menor, para preservar la similitud funcional de ambas opciones, el tercer grado suele servir como eje de circulación; en un estilo estricto (siglos XIV-XVI) con su diatonía natural. La inversión de trastes se suele hacer alrededor de la tercera parte de una tríada disminuida, lo que asegura la misma posición de los sonidos del tritono:
JS Bach. El Arte de la Fuga, Contrapunto XIII.
Palestrina. Misa Canónica, Benedictus.
En temas con croma. O. movimiento de t. se realiza de forma que, si es posible, se conserve el valor cualitativo de los intervalos – esto asegura una mayor similitud en la expresividad del movimiento inverso y directo:
JS Bach. El clave bien temperado, Volumen 1, Fuga fis-moll.
tecn. sencillez y arte. La eficacia de actualizar el tema a través de la circulación determinó el uso frecuente y variado de esta técnica, especialmente en obras monotemáticas. Hay variedades de fuga con respuesta invertida (Gegen-Fuge alemana – ver JS Bach, The Art of the Fugue, No 5, 6, 7) y un canon con respuesta invertida (WA Mozart, c-moll quintet, minué); la apelación se utiliza en los interludios de la fuga (Bach, The Well-Tempered Clavier, vol. 1, fuga en c-moll); un tema en circulación puede dar una stretta con un tema en movimiento directo (Mozart, fuga en g-moll, K.-V. 401); a veces simplemente encajan (Mozart, fugue c-moll, K.-V., 426). A menudo, grandes secciones de composiciones se basan en O. t. (Bach, The Well-Tempered Clavier; vol. 1, fuga G-dur, contraexposición; 2ª parte de la giga) e incluso formas enteras (Bach, The Art of Fugue, No 12, 13; RK Shchedrin, Polyphonic Notebook , n° 7, 9). La combinación de O. t. con otros métodos de transformación está particularmente extendido en la música del siglo XX. (P. Hindemith, “Ludus tonalis”, cf. preludio y posludio), en particular, escritos utilizando una técnica serial (JF Stravinsky, “Agon”, Simple branle). Como medio de variación y desarrollo, la apelación se utiliza en no polifónicos. música (SS Prokofiev, “Juliet-girl” del ballet “Romeo and Juliet”), a menudo en combinación con un tema en movimiento directo (PI Tchaikovsky, 20th symphony, part 6, vol. 2-17; SS Prokofiev, 24th sonata , parte 4, tomos 2-25).
Referencias: Zolotarev VA, Fuga. Guía para el estudio práctico, M., 1932, 1965, sección 13, Skrebkov SS, Análisis polifónico, M. – L., 1940, sección 1, § 4; suyo, Textbook of polyphony, partes 1-2, M. – L., 1951, M., 1965, § 11; Taneev SI, Contrapunto móvil de escritura estricta, M., 1959, p. 7-14; Bogatyrev SS, Contrapunto reversible, M., 1960; Grigoriev SS, Muller TF, Textbook of polyphony, M., 1961, 1969, § 44; Dmitriev AN, La polifonía como factor de formación, L., 1962, cap. 3; Yu. N. Tyulin, El arte del contrapunto, M., 1964, cap. 3.
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