Pasando sonido |

italiano note di passagio, nota francesa de pasaje nota de paso, germen. Durchgangsnote

Un sonido que no es de acordes en un tiempo débil que progresa paso a paso de un acorde a otro (ver Sonidos que no son de acordes). (La designación abreviada en el siguiente ejemplo musical es p.) P. z. dar armonía melodía, movilidad. Distinguir P. z. diatónica y cromática. También pueden ser dobles, triples (sext o quartsextaccords); en oposición – y en mayor número de voces:

PI Chaikovski. “La dama de picas”, escena 5, nº 19.

Entre P. z. y cordal, a la que se dirige la melódica. se pueden introducir movimiento, acordes y otros sonidos no acordes (resolución retardada de P. z.). Consiguiendo una participación fuerte (especialmente en el momento de la entrada de una nueva armonía), P. z. adquirir el carácter de una detención no preparada. P. z. puede formar acordes de paso (por ejemplo, en el código de la 2ª parte de la 2ª sonata skr. de Prokofiev, la cadena de acordes de paso cromáticos ocupa los compases 12-6 desde el final). En el gradualismo de la música moderna P. z. a veces se rompe por su transferencia a otra octava (Prokofiev, 6.ª sonata para piano, repetición del final, tema A-dur).

Como técnico de recepción P. z. aparece ya en los primeros monumentos de Europa Occidental. polifonía (el organum de los siglos IX-X; véase Rex coeli domine en el capítulo 9 “Musica enchiriadis” sobre la sílaba coe-; especialmente en el organum melismático de los siglos XII-XIII). El concepto “P. h.” surgió más tarde en la doctrina del contrapunto, donde se interpretaba como una especie de disonancia, pasando de un intervalo consonántico a otro. En Tinktoris (“Liber de arte contrapuncti”, 10, cap. 17), entre ejemplos de disonancias en tiempos ligeros, se encuentra P. z. N. Vicentino (“L'antica musica ridotta alla moderna prattica”, 12) la describe bajo el título. disonanze sciolte. J. Tsarlino (“Le istitutioni harmoniche”, 13, p. III, cap. 1477) indica que P. z. ir paso a paso (por grado). P. z. llamada también comisura (comissura; y X. Dedekind, 23, and I. Burmeister, 1555-1558). El estudiante de G. Schutz, K. Bernhard ("Tractatus composición augmemtatus", cap. 42) cubre P. z en detalle. como tránsito. Con el desarrollo de la doctrina de la armonía de P. z. comenzó a ser considerado en relación con el acorde.

Referencias: ver en el art. sonidos no acordes.

Yu. N. Jolopov