románico |

italiano romanesca

El nombre de varios comunes en Zap. Europa 17-18 siglos. instrumento obras de danza, ciclos de variaciones, así como arias y canciones con instr. acompañamiento, que se basa en un cierto melódico-armónico. un modelo relacionado con la folia y el antiguo passamezzo (passamezzo antico).

La etimología del nombre y el origen de R. no están del todo claros. Aparentemente, se originó en Italia o España; en consecuencia, el nombre se interpreta como sinónimo de la definición “al estilo romano” (alla maniera romana) o como derivado del español. romance.

El tratado de F. Salinas “De Musica” (1577) contiene numerosos. muestras de melodías populares R. – al estilo de los portugueses. folia, relacionado con el italiano. galliarde, villancico español, pavane, etc., que a menudo fueron procesados ​​por el prof. compositores En descomposición Las melodías R. adquieren características individuales en relación con lo rítmico. variando la progresión escalonada subyacente a ellos en el volumen de un cuarto, introduciendo sonidos no acordes, ornamentos, etc. En este caso, sin embargo, los sonidos de referencia suelen entrar a intervalos regulares. Una de las primeras desviaciones de esto es el dúo de Monteverdi "Ohimi dov'i il mio ben" en el concierto del séptimo libro de madrigales (7).

Más estable fue la figura del bajo (saltando a una cuarta), actuando como principal. distinguir. un signo de R.; sin embargo, desde principios del siglo XVII, los movimientos de cuarto bajo a menudo estaban llenos de sonidos intermedios. Musas. La forma de R. se estableció antes que su nombre; Originalmente, las obras de teatro cercanas a R. se crearon con otros nombres. Las primeras piezas llamadas “R.” son danzas para laúd (A. de Becchi, 17). Al principio. R. del siglo XVII son más comunes para cantar con un bajo general, para cithara (J. Frescobaldi, colecciones de 1568, 17 y 1615), en el 1630º piso. Siglo XVII: para instrumentos de teclado (B. Storace, 1634). En los siglos XIX y XX las adaptaciones de las antiguas rimas fueron realizadas por JD Alar (para violín y piano) y AK Glazunov (r. del ballet Raymonda).

Referencias: Riеmann H., El “Basso ostinato” y el comienzo de la cantata, “SIMG”, 1911/12, año 13; Nettl R., Two Spanish ostinato themes, «ZfMw», 1918/19, vol. 1, págs. 694-98; Gombosi О., Italia: patria del basso ostinato, «Rass. mus.», 1934, v. 7; Hоrsley J., La variación del siglo XVI, «JAMS», 16, v. 1959, p. 12-118.