¿En qué pasos se construyen los acordes? Tablas de solfeo.

Para no recordar dolorosamente cada vez, ¿Sobre qué pasos se construyen los acordes?, mantenga hojas de referencia en su cuaderno. Mesas de solfeo, por cierto, se pueden utilizar con el mismo éxito en armonía; puedes imprimirlos y pegarlos o copiarlos en tu cuaderno de música según el tema.

Es muy conveniente utilizar estas tabletas al compilar o descifrar números y secuencias. También es genial tener un toque de armonía así, cuando llega el estupor y no puedes encontrar un acorde adecuado para la armonización, todo está ahí ante tus ojos: algo definitivamente servirá.

Decidí hacer mesas de solfeo en dos versiones: una más completa (para estudiantes de escuelas, colegios y universidades) y otra más sencilla (para escolares). Elige el que más te convenga.

Entonces, la opción uno...

Mesas de solfeo para la escuela.

Espero que todo esté claro. No olvides que en el armónico menor se eleva el 7º grado. Tenga esto en cuenta al componer acordes dominantes. Y aquí está la segunda opción…

Mesas de solfeo para la universidad.

Vemos que sólo hay tres columnas: en la primera, la más elemental: las tríadas principales y sus inversiones en los grados de la escala; en el segundo – los acordes principales de séptima – se ve claramente, por ejemplo, en qué pasos se construyen los acordes dobles dominantes; la tercera sección contiene todo tipo de otros acordes.

Algunas notas importantes. ¿Recuerdas, eso sí, que los acordes en mayor y menor son ligeramente diferentes? Por tanto, no olvide, cuando sea necesario, subir el séptimo grado en armónico menor, o bajar el sexto en armónico mayor, para obtener, por ejemplo, un acorde de séptima inicial reducido.

¿Recuerda que un doble dominante siempre se asocia con un aumento en el estadio IV? ¡Excelente! Creo que lo sabes y lo recuerdas. No puse todas estas cositas en la columna con escalones.

Un poco más sobre otros acordes

Quizás me olvidé de incluir aquí un tipo más: una doble dominante en forma de tríada y un acorde de sexta, que también se puede utilizar para armonizar y componer secuencias. Bueno, añádelo tú mismo si es necesario, no hay problema. Aún así, no usamos acordes dobles dominantes en el medio de la construcción con tanta frecuencia, y es mejor usar acordes de séptima antes de la cadencia.

Sextacord II grado – II₆ Se utiliza a menudo, especialmente en formaciones previas a la cadencia, y en este sexto acorde puedes duplicar el tercer tono (bajo).

Acorde de séptima grado – VII₆ utilizado en dos casos: 1) para armonizar el volumen de negocios aprobado T VII₆ T₆ arriba y abajo; 2) armonizar la melodía cuando sube los escalones VI, VII, I en forma de revolución S VII₆ T. Este sexto acorde duplica el bajo (tercer tono). ¿Recuerdas, eso sí, que el bajo no suele ir doblado en sextas acordes? Aquí te dejamos dos acordes (II₆ y VII₆), en el que doblar los graves es posible e incluso necesario. Duplicar el bajo también es necesario en los acordes de sexta tónica cuando en ellos se permiten acordes de séptima de apertura.

Tríada de la tercera etapa – III₅₃ Se utiliza para armonizar el paso VII de una melodía, pero sólo si no se sube al primer paso, sino que se baja al sexto. Esto sucede, por ejemplo, en frases frigias. A veces, sin embargo, también utilizan una revolución de paso con una tercera etapa – III D₄₃ T.

No acorde dominante (D₉) y dominante con sexto (D⁶) – consonancias increíblemente hermosas, probablemente sepas todo sobre ellas. En una dominante con sexta, se toma una sexta en lugar de una quinta. En un no acorde, por el bien de una nona, se omite un quinto tono en cuatro partes.

Tríada del grado VI: se utiliza a menudo en revoluciones interrumpidas después de D_7. Al permitir que entre el acorde de séptima dominante, se debe duplicar el de tercera.

¡Todo! Qué cruel es tu destino, porque ahora ya no sufrirás más, recordando sobre qué peldaños se construyen las cuerdas. Ahora tienes mesas de solfeo. ¡Como esto!))))