Adelina Patti (Adelina Patti) |

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Patti es una de las máximas representantes de la dirección virtuosa. Al mismo tiempo, también era una actriz talentosa, aunque su rango creativo se limitaba principalmente a papeles cómicos y líricos. Un destacado crítico dijo de Patti: “Tiene una voz grande, muy fresca, notable por el encanto y la fuerza de los impulsos, una voz sin lágrimas, pero llena de sonrisas”.

"En las obras de ópera basadas en tramas dramáticas, Patti se sintió más atraída por la tristeza lánguida, la ternura y el lirismo penetrante que las pasiones fuertes y ardientes", señala VV Timokhin. – En los papeles de Amina, Lucía, Linda, la artista deleitó a sus contemporáneos principalmente con genuina sencillez, sinceridad, tacto artístico – cualidades inherentes a sus papeles cómicos…

Los contemporáneos encontraron la voz del cantante, aunque no particularmente poderosa, única en su suavidad, frescura, flexibilidad y brillantez, y la belleza del timbre literalmente hipnotizó a los oyentes. Patty tenía acceso a un rango desde el “si” de una pequeña octava hasta el “fa” de la tercera. En sus mejores años, nunca tuvo que “cantar” en una actuación o en un concierto para ponerse en forma poco a poco – desde las primeras frases aparecía totalmente armada con su arte. La plenitud del sonido y la impecable pureza de la entonación han sido siempre inherentes al canto de la artista, y esta última cualidad sólo se perdió cuando recurrió al sonido forzado de su voz en episodios dramáticos. La fenomenal técnica de Patti, la extraordinaria facilidad con la que la cantante ejecutaba intrincadas fioridades (especialmente trinos y escalas cromáticas ascendentes), despertaron la admiración universal.

De hecho, el destino de Adeline Patti se determinó al nacer. El caso es que nació (19 de febrero de 1843) en pleno edificio de la Ópera de Madrid. ¡La madre de Adeline cantó el papel principal en "Norma" aquí solo unas horas antes del nacimiento! El padre de Adeline, Salvatore Patti, también era cantante.

Después del nacimiento de la niña, que ya era el cuarto hijo, la voz de la cantante perdió sus mejores cualidades y pronto abandonó el escenario. Y en 1848, la familia Patty se fue al extranjero a buscar fortuna y se instaló en Nueva York.

Adeline ha estado interesada en la ópera desde la infancia. A menudo, junto con sus padres, visitaba el teatro de Nueva York, donde actuaban muchos cantantes famosos de la época.

Hablando de la infancia de Patti, su biógrafo Theodore de Grave cita un episodio curioso: “Al regresar a casa un día después de la actuación de Norma, durante la cual los artistas fueron colmados de aplausos y flores, Adeline aprovechó el minuto en que la familia estaba ocupada con la cena. , y en silencio se deslizó en la habitación de su madre. Al subir, la niña —entonces apenas tenía seis años— se envolvió en una manta, se puso una corona en la cabeza —recuerdo de algún triunfo de su madre— y, posando de manera importante frente al espejo, con la aire de una debutante profundamente convencida del efecto que producía, cantó el aria introductoria Norma. Cuando la última nota de la voz de la niña se congeló en el aire, ella, pasando al papel de oyentes, se recompensó con un aplauso intensificado, se quitó la corona de la cabeza y la arrojó frente a ella, para que, levantándola, ella tener la oportunidad de hacer la más graciosa de las reverencias, que la artista llamó alguna vez o agradeció a su público.

El talento incondicional de Adeline le permitió, después de un breve estudio con su hermano Ettore en 1850, a la edad de siete años (!), Actuar en el escenario. Los amantes de la música de Nueva York empezaron a hablar de la joven vocalista, que canta arias clásicas con una destreza incomprensible para su edad.

Los padres entendieron lo peligrosas que eran esas actuaciones tempranas para la voz de su hija, pero la necesidad no dejó otra salida. Los nuevos conciertos de Adeline en Washington, Filadelfia, Boston, Nueva Orleans y otras ciudades americanas son un gran éxito. También viajó a Cuba y las Antillas. ¡Durante cuatro años, el joven artista actuó más de trescientas veces!

En 1855, Adeline, habiendo interrumpido por completo los conciertos, comenzó a estudiar el repertorio italiano con Strakosh, el esposo de su hermana mayor. Fue su único, aparte de su hermano, profesor de canto. Junto a Strakosh, preparó diecinueve juegos. Al mismo tiempo, Adeline estudió piano con su hermana Carlotta.

“El 24 de noviembre de 1859 fue una fecha importante en la historia de las artes escénicas”, escribe VV Timokhin. – En este día, la audiencia de la Academia de Música de Nueva York estuvo presente en el nacimiento de una nueva cantante de ópera destacada: Adeline Patti hizo su debut aquí en Lucia di Lammermoor de Donizetti. La rara belleza de la voz y la excepcional técnica del artista provocaron un sonoro aplauso del público. En la primera temporada, canta con gran éxito en catorce óperas más y vuelve a recorrer ciudades americanas, esta vez con el destacado violinista noruego Ole Bull. Pero Patty no creía que la fama que había ganado en el Nuevo Mundo fuera suficiente; la joven corrió a Europa para luchar allí por el derecho a ser llamada la primera cantante de su tiempo.

El 14 de mayo de 1861, se presenta ante los londinenses, que llenaron a rebosar el teatro de Covent Garden, en el papel de Amina (La sonnambula de Bellini) y es honrada con un triunfo que antes le había tocado en suerte, quizás, sólo a Pasta. y Malibrán. En el futuro, la cantante presentó a los amantes de la música local con su interpretación de las partes de Rosina (El barbero de Sevilla), Lucia (Lucia di Lammermoor), Violetta (La Traviata), Zerlina (Don Giovanni), Marta (Martha Flotov) , quien inmediatamente la nominó a las filas de artistas de fama mundial.

Aunque posteriormente Patti viajó en repetidas ocasiones a muchos países de Europa y América, fue a Inglaterra a la que dedicó la mayor parte de su vida (estableciéndose finalmente allí a partir de finales de los 90). Baste decir que durante veintitrés años (1861-1884) con su participación, las actuaciones se llevaron a cabo regularmente en Covent Garden. Ningún otro teatro ha visto a Patti en el escenario durante tanto tiempo”.

En 1862, Patti actuó en Madrid y París. Adeline se convirtió inmediatamente en la favorita de los oyentes franceses. El crítico Paolo Scyudo, refiriéndose a su interpretación del papel de Rosina en El barbero de Sevilla, señaló: “La fascinante sirena cegó a Mario, lo ensordeció con el sonido de sus castañuelas. Por supuesto, en tales condiciones, ni Mario ni nadie más está fuera de discusión; todos fueron oscurecidos – involuntariamente, solo se menciona a Adeline Patty, sobre su gracia, juventud, maravillosa voz, asombroso instinto, proeza desinteresada y, finalmente… sobre su mina de niña mimada, a quien no sería inútil escuchar a la voz de jueces imparciales, sin los cuales es poco probable que alcance el apogeo de su arte. Sobre todo, debe tener cuidado con los elogios entusiastas con los que sus críticos baratos están listos para bombardearla, esos enemigos naturales, aunque los más bondadosos, del gusto público. Los elogios de tales críticos son peores que sus censuras, pero Patti es una artista tan sensible que, sin duda, no le será difícil encontrar entre la multitud que vitorea una voz sobria e imparcial, la voz de un hombre que se sacrifica. todo a la verdad y está dispuesto a expresarlo siempre con plena fe en la imposibilidad de intimidar. talento innegable.”

La siguiente ciudad donde Patty esperaba el éxito fue San Petersburgo. El 2 de enero de 1869, la cantante cantó en La Sonnambula, y luego hubo actuaciones en Lucia di Lammermoor, El barbero de Sevilla, Linda di Chamouni, L'elisir d'amore y Don Pasquale de Donizetti. Con cada actuación, la fama de Adeline crecía. Al final de la temporada, el público la reconoció como una artista única e inimitable.

PI Tchaikovsky escribió en uno de sus artículos críticos: “… La Sra. Patti, con toda justicia, ha sido clasificada en primer lugar entre todas las celebridades vocales durante muchos años seguidos. Maravillosa en sonido, grande en extensión y potencia de voz, impecable pureza y ligereza en coloratura, extraordinaria conciencia y honestidad artística con la que interpreta cada una de sus partes, gracia, calidez, elegancia, todo esto se combina en esta increíble artista en la debida proporción y en proporción armónica. Este es uno de esos pocos elegidos que pueden clasificarse entre la primera clase de personalidades artísticas de primera clase.

Durante nueve años, el cantante vino constantemente a la capital de Rusia. Las actuaciones de Patty han obtenido críticas mixtas de los críticos. La sociedad musical de Petersburgo se dividió en dos campos: los fanáticos de Adeline - "pattistas" y los partidarios de otro cantante famoso, Nilson - "Nilsonistas".

Quizás la evaluación más objetiva de las habilidades interpretativas de Patty fue dada por Laroche: “Ella cautiva la combinación de una voz extraordinaria con un dominio extraordinario de la vocalización. La voz es realmente excepcional: esta sonoridad de notas altas, este enorme volumen del registro superior y al mismo tiempo esta fuerza, esta densidad casi mezzosoprano del registro inferior, este timbre ligero, abierto, al mismo tiempo ligero. y redondeado, todas estas cualidades juntas constituyen algo fenomenal. Tanto se ha dicho acerca de la habilidad con la que Patty hace escalas, trinos, etc., que no encuentro nada que agregar aquí; Sólo señalaré que quizás el mayor elogio sea digno del sentido de la proporción con el que ejecuta sólo las dificultades que son accesibles a la voz… Su expresión –en todo lo que es fácil, lúdico y gracioso– es impecable, aunque incluso en estos cosas que no encontré más que la plenitud de vida que a veces se encuentra entre cantantes con menos grandes medios vocales… Sin duda, su esfera se limita a un género ligero y virtuoso, y su culto como la primera cantante de nuestros días sólo prueba que el público aprecia este género en particular por encima de todo y por ello está dispuesto a dar todo lo demás.

El 1 de febrero de 1877 tuvo lugar en Rigoletto la función benéfica del artista. Nadie pensó entonces que en la imagen de Gilda aparecería por última vez ante el pueblo de San Petersburgo. En la víspera de La Traviata, la artista se resfrió y, además, de repente tuvo que reemplazar al intérprete principal de la parte de Alfred con un suplente. El marido de la cantante, el marqués de Caux, le exigió que cancelara la actuación. Patti, después de muchas dudas, decidió cantar. En el primer intermedio, le preguntó a su esposo: “Aún así, ¿parece que hoy canto bien, a pesar de todo?”. “Sí”, respondió el marqués, “pero, cómo decirlo más diplomáticamente, yo te escuchaba en mejor forma…”

Esta respuesta le pareció al cantante poco diplomática. Enojada, se arrancó la peluca y se la arrojó a su marido, sacándolo del vestidor. Luego, recuperándose un poco, el cantante llevó la actuación hasta el final y tuvo, como de costumbre, un éxito rotundo. Pero no podía perdonar a su esposo por su franqueza: pronto su abogado en París le entregó una demanda de divorcio. Esta escena con su esposo recibió amplia publicidad y la cantante se fue de Rusia durante mucho tiempo.

Mientras tanto, Patti continuó actuando en todo el mundo durante otros veinte años. Después de su éxito en La Scala, Verdi escribió en una de sus cartas: “¡Entonces, Patti fue un gran éxito! ¡Tenía que ser así!... Cuando la escuché por primera vez (tenía entonces 18 años) en Londres, me quedé atónito no solo por la maravillosa actuación, sino también por algunas características de su juego, en las que incluso entonces apareció una gran actriz… en ese mismo momento… la definí como una extraordinaria cantante y actriz. Como una excepción en el arte.”

Patti terminó su carrera teatral en 1897 en Montecarlo con actuaciones en las óperas Lucia di Lammermoor y La Traviata. Desde entonces, la artista se ha dedicado exclusivamente a la actividad concertística. En 1904 volvió a visitar San Petersburgo y cantó con gran éxito.

Patti se despidió del público para siempre el 20 de octubre de 1914 en el Albert Hall de Londres. Tenía entonces setenta años de edad. Y aunque su voz perdió fuerza y ​​frescura, su timbre siguió siendo igual de agradable.

Patti pasó los últimos años de su vida en su pintoresco castillo Craig-ay-Nose en Wells, donde murió el 27 de septiembre de 1919 (enterrada en el cementerio Père Lachaise en París).