traste variable |
traste variable – un modo en el que la función de la raíz (tónica) se realiza alternativamente por diferentes tonos de la misma escala, así como un modo cuya escala cambia con la misma tónica (tónica) (según IV Sposobin).
El concepto “P. yo.” se suele aplicar al primero de estos modos, aunque más bien debería llamarse variable-tonal, y al segundo - en realidad
Canción popular rusa "Tú eres mi campo".
traste variable P. l. común en Nar. música, en particular en ruso. Relata la fragilidad del centro tonal que le permite cambiar con relativa facilidad a casi cualquier paso, y no hay sensación de modulación. La diferencia entre el desplazamiento variable-modal del soporte de la modulación está en no dejar una tonalidad y establecer otra, o en la fusión de dos o más. claves (con una sola escala) en un todo modal. Prevalece el sentimiento de dos o más. colores pertenecientes al mismo sistema modal (MI Glinka, “Ivan Susanin”, 1er acto, estribillo “El hielo se llevó el río lleno”). Esto es especialmente notable en la forma más común de P. l. – un traste paralelo alterno (vea el ejemplo anterior, así como un ejemplo de la canción rusa "Un bebé caminó por el bosque" en el artículo Sistema de sonido). La suavidad de las transiciones de un soporte a otro, habitual en P. l., le confiere un carácter serenamente iridiscente. Sin embargo, también es posible otra interpretación de su expresividad; véase, por ejemplo, un extracto del segundo acto de la ópera Prince Igor de Borodin:
La danza de los hombres es salvaje.
En las teorías de la Edad Media. se preocupa por el término “P. yo.” un concepto relacionado es tonus peregrinus (“tono errante”, por ejemplo, en la melodía de la antífona “Nos qui vivimus”), que denota el final de la melodía en descomposición. finales, así como la variabilidad de otros soportes de trastes. El concepto del siglo XVII tiene un significado similar. alteratio modi (“cambio de modo”), aplicado a piezas que comienzan en un tono y terminan en otro (de K. Bernhard); un cambio de tono puede interpretarse como una modulación y como P. l. NP Diletskii (años 17 del siglo XVII) anticipa la idea de P. yo en la doctrina de la “música mixta”. Para la variabilidad modal en ruso. nar. NA Lvov (70) llamó la atención sobre las canciones y las describió como "rarezas musicales" (canciones n. ° 17 y 1790 de la colección "Colección de canciones populares rusas con sus voces ..." de Lvov-Prach). Pero en esencia el concepto y término “P l.” fueron propuestos por primera vez por VL Yavorsky. Su explicación teórica se reducía al hecho de que ciertos tonos son estables en una parte de la estructura modal e inestables en otra (la gravedad reversible, según VA Zuckerman, por ejemplo, suena ga).
Yu. N. Tyulin conecta la aparición de P. l. con amplificación de funciones de acordes variables.
Referencias: Lvov HA, Sobre el canto popular ruso, en su libro: Colección de canciones populares rusas con sus voces, San Petersburgo, 1790, reeditado. M., 1955; Diletsky HP, Musician Grammar, (San Petersburgo), 1910; Protopopov EV, Elementos de la estructura del habla musical, partes 1-2. M., 1930; Tyulin Yu. N., Libro de texto de armonía, parte 2, M., 1959; Vakhromeev VA, Estructura modal de canciones populares rusas y su estudio en el curso de teoría musical elemental, M., 1968; Sposobin IV, Lecciones sobre el curso de la armonía, M., 1969; Protopopov VI, Nikolai Diletsky y su “Gramática musical”, “Musica Antiqua”, IV, Bydgoszcz, 1975; Tsukerman VA, Algunas cuestiones de armonía, en su libro: Ensayos y estudios teórico-musicales, vol. 2, M., 1975; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963.
Yu. H. Jolopov
