Alejandro Alexandrovich Davidenko |
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En el arte de Davidenko no hay detalles claramente escritos, al igual que no hay imágenes de personas y personajes individuales, o la revelación de experiencias íntimas profundamente personales; lo principal en él es otra cosa: la imagen de las masas, su aspiración, surgimiento, impulso... D. Shostakóvich
En los años 20-30. Entre los compositores soviéticos, se destacó A. Davidenko, un incansable propagandista de la canción de masas, un talentoso director de coro y una destacada figura pública. Era un compositor de un nuevo tipo, al servicio del arte para él estaba indisolublemente ligado al trabajo educativo activo e incansable entre los trabajadores, los granjeros colectivos, los hombres del Ejército Rojo y la Armada Roja. La comunicación con las masas era una necesidad vital y una condición necesaria para su existencia como artista. Un hombre de un destino inusualmente brillante y al mismo tiempo trágico, Davidenko vivió una vida corta, sin tener tiempo para realizar todos sus planes. Nació en la familia de un operador de telégrafo, a la edad de ocho años quedó huérfano (luego lo persiguió el inquietante pensamiento de que compartiría el destino de sus padres que murieron jóvenes), a la edad de 15 años comenzó una vida independiente, ganando lecciones. En 1917, según sus palabras, “dio una tracción” del seminario teológico, adonde lo envió su padrastro y donde fue muy mediocre en las materias básicas, dejándose llevar únicamente por las lecciones de música.
En 1917-19. Davidenko estudió en el Conservatorio de Odessa, en 1919-21 sirvió en el Ejército Rojo, luego trabajó como ordenanza en el ferrocarril. Un acontecimiento importante en su vida fue su admisión en 1922 al Conservatorio de Moscú en la clase de R. Gliere ya la Academia Coral, donde estudió con A. Kastalsky. El camino creativo de Davidenko fue desigual. Sus primeros romances, pequeñas piezas corales y para piano están marcados por una cierta melancolía de ánimo. Son autobiográficas y sin duda conectadas con las difíciles experiencias de la niñez y la adolescencia. El punto de inflexión se produjo en la primavera de 1925, cuando se anunció un concurso en el conservatorio para la mejor "composición musical revolucionaria" dedicada a la memoria de VI Lenin. En el concurso participaron unos 10 jóvenes compositores, que luego formaron el núcleo del “Equipo de producción de estudiantes compositores del Conservatorio de Moscú” (Prokoll), creado por iniciativa de Davidenko. Prokoll no duró mucho (1925-29), pero desempeñó un papel importante en el desarrollo creativo de los jóvenes compositores, incluidos A. Khachaturian, D. Kabalevsky, M. Koval, I. Dzerzhinsky, V. Bely. El principio principal del colectivo era el deseo de crear obras sobre la vida del pueblo soviético. Al mismo tiempo, se prestó mucha atención a la canción de masas. En ese momento, este término, junto con el concepto de “canto de masas”, significaba una actuación coral polifónica.
En sus canciones, Davidenko utilizó de manera creativa las imágenes y las técnicas musicales de las canciones populares, así como los principios de la escritura polifónica. Esto ya era evidente en las primeras composiciones corales del compositor Budyonny's Cavalry (Art. N. Aseev), The Sea Moaned Furiously (Folk Art) y Barge Haulers (Art. N. Nekrasov). En 1926, Davidenko implementó su idea de "democratización de las formas de sonata y fuga" en la sonata coral "Working May", y en 1927 creó una obra destacada "The Street is Worried", que formó parte del trabajo colectivo de Procall: el oratorio “El Camino de Octubre”. Esta es una imagen viva y colorida de la manifestación de trabajadores y soldados en febrero de 1917. La forma de la fuga aquí está estrictamente sujeta al diseño artístico, está diseñada para expresar los elementos organizados de la calle revolucionaria de muchas voces.
Toda la música está impregnada de color popular: las canciones de los trabajadores, los soldados, las cancioncillas parpadean, se reemplazan entre sí, se combinan con el tema principal, lo enmarcan.
El segundo pináculo del trabajo de Davidenko fue el coro "En la décima verst", dedicado a las víctimas de la revolución de 1905. También estaba destinado al oratorio "El Camino de Octubre". Estos dos trabajos completan las actividades de Davidenko como organizador del Procall.
En el futuro, Davidenko se dedica principalmente al trabajo musical y educativo. Viaja por todo el país y organiza círculos corales en todas partes, escribe canciones para ellos, recopila material para sus obras. El resultado de este trabajo fue la “Primera Caballería, Canción sobre el Comisario del Pueblo, Canción sobre Stepan Razin”, arreglos de canciones de presos políticos. Las canciones "Querían vencernos, querían vencernos" (Art. D. Poor) y "Vintovochka" (Art. N. Aseev) fueron especialmente populares. En 1930, Davidenko comenzó a trabajar en la ópera "1919", pero este trabajo en su conjunto no tuvo éxito. Sólo la escena coral “Subida del vagón” se distinguió por una concepción artística audaz.
Los últimos años de su vida Davidenko trabajó furiosamente. Al regresar de un viaje a la región de Chechenia, crea la "Suite chechena" más colorida para un coro a capella, trabaja en una gran obra vocal y sinfónica "Plaza Roja", participa activamente en el trabajo musical y educativo. La muerte acechaba a Davidenko literalmente en el puesto de combate. Murió el 1 de mayo después de la manifestación del Primero de Mayo en 1934. Su última canción "May Day Sun" (art. A. Zharova) recibió un premio en la competencia del Comisariado Popular de Educación. El funeral de Davidenko se convirtió en algo inusual para un concierto ritual de canto de masas de este tipo: un poderoso coro de estudiantes del conservatorio y actuaciones de aficionados interpretaron las mejores canciones del compositor, rindiendo así homenaje a la memoria de un músico maravilloso, un entusiasta de la misa soviética. canción.
O. Kuznetsova
