Modos de la iglesia antigua: brevemente para solfegas: ¿qué son los modos musicales lidios, mixolidios y otros modos musicales sofisticados?

Una vez, en uno de los artículos dedicados al modo musical, ya se dijo que hay muchísimos modos en la música. Realmente hay muchos de ellos, y los modos más comunes de la música clásica europea son los mayores y los menores, que también tienen más de una variedad.

Algo de la historia de los trastes antiguos.

Pero antes de la aparición de mayor y menor y su consolidación final con el establecimiento de una estructura homofónico-armónica en la música secular, existían modos completamente diferentes en la música europea profesional: ahora se llaman modos de la iglesia antigua (a veces también se les llama modos naturales). . El caso es que su uso activo se produjo precisamente durante la Edad Media, cuando la música profesional era predominantemente música de iglesia.

Aunque, en realidad, los mismos llamados modos eclesiásticos, aunque en una forma ligeramente diferente, no sólo eran conocidos, sino que también fueron caracterizados de manera muy interesante por algunos filósofos en la teoría de la música antigua. Y los nombres de estos modos están tomados de los modos musicales griegos antiguos.

Estos modos antiguos tienen algunas peculiaridades de organización y formación de modos, que, sin embargo, ustedes, escolares, no necesitan conocer. Solo sepa que se utilizaron tanto en música coral monofónica como polifónica. Tu tarea es aprender a crear modos y distinguirlos.

¿Qué tipo de trastes viejos son estos?

Presta atención a: Sólo hay siete trastes antiguos, cada uno de ellos tiene siete pasos., estos modos no son, en el sentido moderno, ni un mayor ni un menor de pleno derecho, pero en la práctica educativa se ha establecido el método de comparar estos modos con el mayor natural y el menor natural, o más bien con sus escalas. y funciona con éxito. A partir de esta práctica, con fines puramente educativos, se distinguen dos grupos de modalidades:

• modos principales;
• modos menores.

Modos principales

Estos son los modos que se pueden comparar con el mayor natural. Deberá recordar tres de ellos: jónico, lidio y mixolidio.

modo jónico – este es un modo cuya escala coincide con la escala de mayor natural. Aquí hay ejemplos del modo jónico de diferentes notas:

modo lidio – Se trata de una modalidad que, comparada con la mayor natural, tiene en su composición un cuarto grado superior. Ejemplos:

modo mixolidio – este es un modo que, en comparación con la escala mayor natural, contiene un séptimo grado bajo. Ejemplos son:

Resumamos lo dicho con un pequeño diagrama:

Modos menores

Estos son los modos que se pueden comparar con el menor natural. Hay cuatro de ellos que se pueden recordar: eólico, dórico, frigio + locrio.

modo eólico – nada especial – su escala coincide con la escala de la menor natural (el análogo mayor – ¿recuerdas, verdad? – jónico). Ejemplos de diferentes ladics eolios:

dorio – esta escala tiene un sexto nivel alto en comparación con la escala menor natural. Aquí hay ejemplos:

frigio – esta escala tiene un segundo grado bajo en comparación con la escala menor natural. Ver:

Locriano – este modo, en comparación con el menor natural, tiene una diferencia de dos pasos a la vez: el segundo y el quinto, que son bajos. Aquí hay unos ejemplos:

Y ahora podemos nuevamente resumir lo anterior en un diagrama. Resumámoslo todo aquí:

¡Regla de diseño importante!

Para estos trastes existe una regla especial en cuanto al diseño. Cuando escribimos notas en cualquiera de los modos mencionados (jónico, eólico, mixolidio o frigio, dórico o lidio, e incluso locrio), y también cuando escribimos música en estos modos, al comienzo del pentagrama no hay signos, o las señales se colocan inmediatamente teniendo en cuenta niveles inusuales (altos y bajos).

Es decir, por ejemplo, si necesitamos un mixolidio de D, entonces, al compararlo con D mayor, no escribimos un grado reducido C-bekar en el texto, no establecemos C sostenido o C-bekar en la clave, pero prescinda de los bekars y los adicionales en todos los sostenidos, dejando solo un fa sostenido en la clave. Resulta ser una especie de re mayor sin do sostenido, es decir, un re mayor mixolidio.

Característica interesante #1

Mira lo que sucede si construyes escalas de siete pasos con las teclas blancas del piano:

¿Curioso? ¡Tomar nota!

Característica interesante #2

Entre las tonalidades mayores y menores, distinguimos las paralelas: son tonalidades en las que diferentes inclinaciones modales, pero la misma composición de sonidos. Algo similar se observa también en los modos antiguos. Atrapar:

¿Lo agarraste? ¡Una nota más!

Bueno, eso es probablemente todo. No hay nada especial de qué despotricar aquí. Todo debería quedar claro. Para construir cualquiera de estos modos, simplemente construimos el mayor o menor original en nuestra mente y luego cambiamos fácil y simplemente los pasos necesarios allí. ¡Feliz solfeo!