Alféizares de Beverly |

Beverly Sills

Seals es una de las más grandes cantantes del siglo XIX, “la primera dama de la ópera americana”. Un columnista de la revista The New Yorker escribió con extraordinario entusiasmo: “Si recomendara las vistas de Nueva York a los turistas, pondría a Beverly Seals en la fiesta de Manon en primer lugar, muy por encima de la Estatua de la Libertad y el Empire State. Edificio." La voz de Seals se distinguió por una ligereza extraordinaria y, al mismo tiempo, encanto, talento escénico y una apariencia encantadora que cautivó a la audiencia.

Al describir su apariencia, el crítico encontró las siguientes palabras: “Tiene ojos marrones, rostro ovalado eslavo, nariz respingona, labios carnosos, hermoso color de piel y una sonrisa encantadora. Pero lo principal en su apariencia es una cintura delgada, que es una gran ventaja para una actriz de ópera. Todo esto, junto con el cabello rojo fuego, hace que Seals sea encantador. En resumen, es una belleza según los estándares operísticos”.

No hay nada sorprendente en el "óvalo eslavo": la madre del futuro cantante es rusa.

Beverly Seals (nombre real Bella Silverman) nació el 25 de mayo de 1929 en Nueva York, en el seno de una familia de emigrantes. El padre vino a los EE. UU. de Rumania y la madre vino de Rusia. Bajo la influencia de la madre, se formaron los gustos musicales de Beverly. “Mi madre”, recuerda Seals, “tenía una colección de discos de Amelita Galli-Curci, la famosa soprano de la década de 1920. Veintidós arias. Todas las mañanas mi madre encendía el gramófono, ponía un disco y luego iba a preparar el desayuno. Y a la edad de siete años, sabía las 22 arias de memoria, crecí con estas arias de la misma manera que los niños ahora crecen en los comerciales de televisión.

Sin limitarse a hacer música casera, Bella participó regularmente en programas de radio para niños.

En 1936, la madre llevó a la niña al estudio de Estelle Liebling, acompañante de Galli-Curci. Desde entonces, durante treinta y cinco años, Liebling y Seals no se han separado.

Al principio, Liebling, un maestro sólido, no quería particularmente formar soprano de coloratura a una edad tan temprana. Sin embargo, cuando escuchó cómo cantaba la niña… un anuncio sobre jabón en polvo, accedió a empezar las clases. Las cosas se movían a un ritmo vertiginoso. ¡A la edad de trece años, el estudiante había preparado 50 partes de ópera! “Estell Liebling simplemente me llenó de ellos”, recuerda el artista. Uno solo puede preguntarse cómo conservó su voz. En general, estaba lista para cantar en cualquier lugar y tanto como quisiera. Beverly actuó en el programa de radio Talent Search, en el club de damas del elegante hotel Waldorf Astoria, en un club nocturno en Nueva York, en musicales y operetas de varias compañías.

Después de dejar la escuela, a Seals le ofrecieron un compromiso en un teatro ambulante. Al principio cantó en operetas, y en 1947 debutó en Filadelfia en la ópera con el papel de Frasquita en Carmen de Bizet.

Junto con las compañías itinerantes, se movió de ciudad en ciudad, interpretando una parte tras otra, logrando reponer su repertorio por algún milagro. Más tarde dirá: “Me gustaría cantar todas las partes escritas para soprano”. Su norma es unas 60 actuaciones al año, ¡simplemente fantástico!

Después de diez años de gira por varias ciudades de Estados Unidos, en 1955 la cantante decidió probar suerte en la Ópera de Nueva York. Pero aquí tampoco ocupó inmediatamente una posición de liderazgo. Durante mucho tiempo, solo se la conocía por la ópera "The Ballad of Baby Doe" del compositor estadounidense Douglas More.

Finalmente, en 1963, se le confió el papel de Donna Anna en Don Giovanni de Mozart, y no se equivocaron. Pero la victoria final tuvo que esperar otros tres años, antes del papel de Cleopatra en Julio César de Haendel. Entonces quedó claro para todos qué talento a gran escala llegó al escenario del teatro musical. “Beverly Seals”, escribe el crítico, “interpretó las gracias complejas de Handel con tal tecnicismo, con una habilidad tan impecable, con tal calidez, que rara vez se encuentran en cantantes de su tipo. Además, su canto era tan flexible y expresivo que el público captaba instantáneamente cualquier cambio en el estado de ánimo de la heroína. La actuación fue un éxito rotundo… El principal mérito fue de Sils: estallando en ruiseñor, sedujo al dictador romano y mantuvo en vilo a todo el auditorio”.

En el mismo año, tuvo un gran éxito en la ópera Manon de J. Massenet. El público y la crítica quedaron encantados, llamándola la mejor Manon desde Geraldine Farrar.

En 1969, Seals debutó en el extranjero. El famoso teatro milanés “La Scala” ha retomado la producción de la ópera de Rossini “El asedio de Corinto” especialmente para la cantante estadounidense. En esta actuación, Beverly cantó el papel de Pamir. Además, Sils actuó en los escenarios de los teatros de Nápoles, Londres, Berlín Occidental, Buenos Aires.

Los triunfos en los mejores teatros del mundo no detuvieron el minucioso trabajo de la cantante, cuyo objetivo es “todas las partes de soprano”. Realmente hay un número extremadamente grande de ellos, más de ochenta. Seals, en particular, interpretó con éxito a Lucia en Lucia di Lammermoor de Donizetti, Elvira en The Puritani de Bellini, Rosina en El barbero de Sevilla de Rossini, la Reina de Shemakhan en El gallo de oro de Rimsky-Korsakov, Violetta en La Traviata de Verdi. , Daphne en la ópera de R. Strauss.

Un artista con una intuición asombrosa, a la vez que un analista reflexivo. “Al principio, estudio el libreto, lo trabajo desde todos los lados”, dice el cantante. – Si, por ejemplo, me encuentro con una palabra italiana con un significado ligeramente diferente al del diccionario, empiezo a indagar en su verdadero significado, y en el libreto a menudo te encuentras con esas cosas… No solo quiero alardear mi técnica vocal. En primer lugar, me interesa la imagen en sí... Recurro a las joyas solo después de obtener una imagen completa del papel. Nunca uso adornos que no coincidan con el personaje. Todas mis decoraciones en Lucia, por ejemplo, contribuyen a la dramatización de la imagen.

Y con todo eso, Seals se considera una cantante emocional, no intelectual: “Traté de dejarme guiar por el deseo del público. Hice mi mejor esfuerzo para complacerla. Cada actuación era para mí una especie de análisis crítico. Si me encontré en el arte es solo porque aprendí a controlar mis sentimientos.

En 1979, el año de su aniversario, Seals tomó la decisión de dejar el escenario de la ópera. Al año siguiente, dirigió la Ópera de la ciudad de Nueva York.