Diatónica |

del griego dia – a través, a lo largo y tonos – tono (tono completo), letras – yendo a lo largo de los tonos

Un sistema de siete sonidos, todos los cuales se pueden organizar en quintas perfectas. Tal, por ejemplo, es la secuencia de intervalos en otros griegos. tetracordio diatónico: mi1 – re1 – do1 – h (dos tonos enteros y un semitono), en contraste con la secuencia de intervalos cromáticos. tetrachord e1 – des1 – c 1 – h (sin tonos enteros). Diatónicos son aquellos intervalos y acordes que se pueden obtener dentro de una cadena de seis quintas (se da un ejemplo en la tonalidad de Do-dur):

(a veces un tritono como variante de una cuarta pura o de una quinta pura no se toma como diatónico, sino como intervalo cromático).

Existe una relación estricta entre el número de intervalos del mismo tipo y el número de quintos pasos (Q) que forman este intervalo en un D puro. El número que muestra cuántas veces ocurre un intervalo dado en el sistema es igual a la diferencia entre el número total de sonidos en el sistema y el número de quintos pasos:

H. prima, h. octava (0Q) ocurre 7 veces (7-0), h. quinto, H. cuarto (1Q) ocurre 6 veces (7-1), b. segundo, M. séptima (2Q) ocurre 5 veces (7-2), b. sexto, m. tercero (3Q) ocurre 4 veces (7-3), b. tercero, M. sexto (4Q) ocurre 3 veces (7-4), b. séptimo, m. el segundo (5Q) ocurre 2 veces (7-5), el tritono (6Q) ocurre 1 vez (7-6).

Los intervalos también se consideran diatónicos en aquellos casos en que están formados por pasos cambiados cromáticamente (por ejemplo, as-b es un tono completo diatónico, tanto fuera de contexto como en clave, por ejemplo, en C-dur). Lo mismo se aplica a los acordes (por ejemplo, ges-b-des en C-dur es un acorde diatónico en una escala no diatónica). Por lo tanto, GL Catoire distingue un acorde cromático. esencialmente (por ejemplo, d-fis-as-c) y cromático. por posición (por ejemplo, des-f-as en C-dur). Muchos modos griegos antiguos son diatónicos, así como modos medievales y otros modos naturales, incluidos los modos jónico (mayor natural) y eólico (menor natural), ahora muy extendidos:

En un sentido más amplio, los llamados. modos condicionalmente diatónicos, modos diatónicos variables, sistemas y escalas (ver modo). En algunos de estos modos, junto con los tonos y semitonos, también entra la ampliación. segundo.

Pentatónica anhemitónica (según la terminología de Catoire, “protodiatónica”) y Edad Media. los hexacordios se pueden interpretar como diatónicos incompletos. sistemas

A veces, los sistemas de 12 sonidos (12 pasos) se denominan diatónicos y cada paso se trata como independiente. Al mismo tiempo, se le da un significado diferente al concepto de D.: D. como un conjunto básico. pasos (AS Ogolevets, MM Skorik).

En otro griego. D. la música era uno de los tres modos modales (“géneros”), junto con la cromaticidad, que utilizaba dos pequeños segundos seguidos, además de un aumento. segundo, y anarmónicos, cuyos detalles eran intervalos de menos de un semitono. En este griego la música es similar a otras culturas monofónicas antiguas, especialmente las del Cercano Oriente y el Mediterráneo.

Las diversas formas de D. forman la base del europeo occidental. y el arte de la canción popular rusa, así como el prof. Música europea (canto gregoriano), especialmente tras la aprobación de la polifonía como tipo musical predominante. presentación. armónico la unificación de voces se lleva a cabo principalmente con la ayuda de la acción de conexión de las consonancias más simples: quintas y cuartas, y la coordinación de voces de cuarta quinta contribuye a la manifestación de diatónica. relaciones.

El sistema de hexacordios, difundido desde la época de Guido d'Arezzo (ver Solmización), se fijó en el marco de la diatónica general. variabilidad modal del sistema (especialmente en turnos

-molle y

-durum, es decir, b y h). La variabilidad modal similar también es característica del ruso. música de iglesia (h abajo y b arriba, ver “escala diaria” en el ejemplo de arriba). Relacionado con esto está la práctica de anotar voces con dec. caracteres clave, por ej. sin signos en la voz superior y con un bemol en la inferior.

G. de Macho. Balada 1. Ci comencent les balades ou il ha chant, compases 1-3.

Con el establecimiento del dominio de “armónico. tonalidad”—mayor y menor (desde el siglo XVII), un nuevo tipo de instrumentación, basado en func. un sistema de tres tríadas principales: tónicas, dominantes y subdominantes, interconectadas por la quinta relación más fuerte. Limitación de la centralización del modo en función de la func. la armonía conduce a la formación de nuevos acordes armónicos. conexiones de los tonos del modo (por ejemplo, en C-dur, el tono d está conectado con la prima de la tónica a través del tono principal de la g dominante, el tono e – perteneciente a la tríada tónica, f – como tono principal de la subdominante, etc.), que se realiza en secuencias de acordes (teóricamente fundamentada por JF Rameau). Los elementos no diatónicos y los cromáticos se forman sobre la base de D. tanto melódica como acorde armónicamente mediante alteración, mezcla de instrumentos diatónicos disímiles. elementos en sucesión y en simultaneidad (polidiatónica).

A los 19 – suplicar. En el siglo XX, por un lado, se recuperó el antiguo D. y D. Nar. almacén y cerca de él (en F. Chopin, F. Liszt, E. Grieg, K. Debussy, especialmente en compositores rusos: MI Glinka, MA Balakirev, NA Rimsky-Korsakov, MP Mussorgsky y otros).

Por otro lado, hay una transición a la cromaticidad como base de la estructura de altura. El inicio de este proceso lo puso “Tristán” de R. Wagner. Cambiado completamente al plural cromático. compositores del siglo XX, especialmente representantes de la nueva escuela vienesa.

AK Liadov. Ocho canciones populares rusas. tercero Cordón.

En la música del siglo XX se utilizan varios tipos de D.: D. nar. Galpón, cercano al clásico. mayor y menor; D. en descomposición. modificaciones, polilady, polidiatónica. combinaciones (IF Stravinsky, SV Rachmaninov, SS Prokofiev, DD Shostakovich, B. Bartok). A menudo, D. permanece solo como una base, más o menos velada (SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith), o aparece como un elemento integral no diatónico. estructuras (los campos diatónicos están marcados entre paréntesis):

SS Prokófiev. “Desposorios en un monasterio” (“Duenna”). 2da foto, el final.

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Yu. H. Jolopov