François José Gossec |

François Joseph Gossec

Revolución burguesa francesa del siglo XIX. “Vi en la música una gran fuerza social” (B. Asafiev), capaz de influir poderosamente en el pensamiento y las acciones tanto de individuos como de masas enteras. Uno de los músicos que captó la atención y los sentimientos de estas masas fue F. Gossec. El poeta y dramaturgo de la Revolución, MJ Chenier, se dirige a él en el poema Sobre el poder de la música: “Armonioso Gossek, cuando tu lira de luto cortó el ataúd del autor Meropa” (Voltaire. – SR), “a lo lejos, en la terrible oscuridad, se escuchaban los acordes persistentes de los trombones fúnebres, el retumbar sordo de los tambores apretados y el aullido sordo del gong chino”.

Una de las mayores figuras musicales y públicas, Gossec comenzó su vida lejos de los centros culturales de Europa, en el seno de una familia campesina pobre. Se unió a la música en la escuela de canto de la Catedral de Amberes. A la edad de diecisiete años, el joven músico ya está en París, donde encuentra un mecenas, el destacado compositor francés JF Rameau. En tan solo 3 años, Gossec dirigió una de las mejores orquestas de Europa (la capilla del granjero general La Pupliner), que dirigió durante ocho años (1754-62). En el futuro, la energía, empresa y autoridad del Secretario de Estado aseguraron su servicio en las capillas de los príncipes Conti y Conde. En 1770 organizó la Sociedad de Conciertos de Aficionados, y en 1773 transformó la Sociedad de Conciertos Sagrados, fundada en 1725, mientras actuaba como profesor y director de coro en la Real Academia de Música (la futura Gran Ópera). Debido al bajo nivel de formación de los vocalistas franceses, se requería una reforma de la educación musical, y Gossec se dispuso a organizar la Real Escuela de Canto y Recitación. Establecido en 1784, en 1793 se convirtió en el Instituto Nacional de Música y en 1795 en un conservatorio, del cual Gossek fue profesor e inspector principal hasta 1816. Junto con otros profesores, trabajó en libros de texto sobre disciplinas musicales y teóricas. Durante los años de la Revolución y el Imperio, Gossec gozó de un gran prestigio, pero con el inicio de la Restauración, el compositor republicano de ochenta años fue apartado del trabajo en el conservatorio y de las actividades sociales.

La gama de intereses creativos del Secretario de Estado es muy amplia. Escribió óperas cómicas y dramas líricos, ballets y música para representaciones dramáticas, oratorios y misas (incluido un réquiem, 1760). La parte más valiosa de su patrimonio fue la música para las ceremonias y festividades de la Revolución Francesa, así como la música instrumental (60 sinfonías, aprox. 50 cuartetos, tríos, oberturas). Uno de los más grandes sinfonistas franceses del siglo XIV, Gossec fue especialmente apreciado por sus contemporáneos por su habilidad para impartir características nacionales francesas a una obra orquestal: danza, canto, arioznost. Quizás es por eso que a menudo se le llama el fundador de la sinfonía francesa. Pero la gloria verdaderamente inmarcesible de Gossek está en su monumental canto revolucionario-patriótico. Autor de la "Canción de julio de 14", el coro "¡Despertad, pueblo!", "Himno a la libertad", "Te Deum" (para intérpretes 200), la famosa Marcha fúnebre (que se convirtió en el prototipo de marchas fúnebres en sinfónico y obras instrumentales de compositores del siglo XIX), Gossek utilizó entonaciones simples y comprensibles para un amplio oyente, imágenes musicales. Su brillo y novedad fueron tales que su recuerdo se conservó en la obra de muchos compositores del siglo XIX, desde Beethoven hasta Berlioz y Verdi.

S. Rytsarev