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Mayor Menor, sistema mayor-menor.

1) Un término que denota la unión de modos de inclinación opuesta dentro de un sistema. Las variedades más comunes son: el epónimo mayor-menor (modo mayor enriquecido con acordes y giros melódicos del epónimo menor) y, algo menos frecuente, el epónimo menor-mayor (menor enriquecido con elementos del epónimo mayor); a M.-m. también incluyen una mezcla de modos paralelos – armónicos. mayor y armónico. menor. Mm. junto con el sistema cromático es uno de los tipos de sistema modal extendido (“tonalidad extendida” – según GL Catuar, IV Sposobin).

Mayor Menor

menor mayor

Importante; acordes del sistema paralelo

Menor; acordes del sistema paralelo

Aplicación de armonías específicas M. – m. (VI bajo y III pasos en M.-m., III alto y VI en menor-mayor, etc.) da al traste multicolor, brillo, decora la melodía con giros polimodales frescos:

diputado Mussorgsky. Romance “Alta montaña voló en silencio…”.

SV Rachmaninov. Romance “mañana”.

Históricamente M.-m. como un sistema polimodal especial desarrollado en las profundidades del clásico. sistema tonal. El concepto de diatónica mayor y menor precede lógicamente al concepto de M.-m. Sin embargo, parientes el fenómeno se encuentra en obras homofónicas polifónicas. del Renacimiento (por así decirlo, el M.-m. primario, aún indiferenciado), donde, por ejemplo, la regla era completar las cadencias de los tonos dóricos, frigios y eólicos menores con una tríada mayor (ver la tabla de acordes de como Dorian M.-m., en el libro "Historia de la cultura musical" de R. Gruber (vol. 1, parte 1, M.-L., 1941, p. 399)). Los restos de esta no diferenciación entraron orgánicamente en el sistema tonal en la forma de la dominante mayor de la menor y su interacción con los acordes menores naturales (ver, por ejemplo, los compases 8-11 del 2º movimiento del Concierto italiano de Bach), como así como en la forma de la tercera mayor ("Picardiana") al final de la menor op. En la época barroca, la manifestación de M.-m. en el sentido propio se puede considerar cap. arreglo la variabilidad de la mayor y la menor del mismo nombre en el marco de una misma construcción (preludio D-dur del 1.er movimiento del Clave bien temperado de Bach, vols. 27-35), llegando sólo ocasionalmente a la introducción de acordes del menor del mismo nombre en mayor (JS Bach, preludio coral “O Mensch, bewein' dein' Sünde gross” para órgano). En los clásicos vieneses M. – m. se convierte en una herramienta más fuerte debido al aumento en el contraste entre los modos mayor y menor claramente delimitados. La variabilidad del mismo nombre se utiliza magistralmente en predicados, secciones de precadencia, en medio y desarrollos (modulación DA en el 1er movimiento de la 2ª sinfonía de Beethoven), a veces con enfáticamente colorista. efecto (16ª sonata para piano de Beethoven, parte 1). trabajo En música, la introducción de acordes de un modo opuesto en inclinación también sirve para reflejar una poética contrastante. imágenes (aria de Leporello de la ópera “Don Giovanni” de Mozart). El apogeo de M.-m. en todas sus variedades cae en la era del romanticismo (F. Schubert, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, MI Glinka, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov). Las mezclas mayor-menor alcanzan la mayor densidad y jugosidad, extendiéndose a la proporción de tonalidades, acordes y melodías. revoluciones (ver ejemplo arriba). Superponiéndose entre sí, la relación de M.-m. dan lugar a cadenas terciarias típicas de la época (por ejemplo, seguimiento secuencial: VI bajo a VI bajo conduce a un retorno a la etapa I; 1ª parte del Antar de Rimsky-Korsakov). En la música del siglo XX Mm. utilizado como herramienta normativa junto a una cromática aún más extendida. sistema (por SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith y otros compositores).

Como sistema modal especial M.-m. se realizó en contra. XIX, especialmente en las enseñanzas de la 19ª mitad. Siglo XX Teóricos de la 1ª planta. y ser. XIX (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) entendieron el modo como una diatónica estrictamente limitada. sistema, interpretando los elementos de “oposición” como algo que va más allá de los límites del sistema (“leiterfremde” – “ajeno a la escala”, según la terminología alemana). En la teoría de la tonalidad de Fetis es ya palpable el presentimiento de los polisistemas, a lo que M.-m. (los conceptos de “pluritonalidad”, “omnitonalidad”). X. Riemann habla de “estados de ánimo mixtos”, proponiendo llamarlos “menor-mayor” y “mayor-menor”, ​​pero tiene en mente tipos muy limitados de tales mezclas (por ejemplo, el menor subdominante en mayor). Una presentación detallada de la doctrina de M.-m. disponible de FO Gewart. En ruso lit-re idea M.-m. aparece en BL Yavorsky (términos: inicialmente "mayor-menor", más tarde - "modo de cadena"). Similar a la teoría de Gewart de M.-m. presentado por GL Catuar (bajo el nombre de "sistema de diez toneladas mayor-menor") y desarrollado por IV Sposobin.

2) La designación del clásico. el sistema tonal de mayor y menor en oposición al antiguo sistema modal y sistemas atonales del siglo XX.

Referencias: Yavorsky B., La estructura del discurso musical (materiales y notas), partes 1-3, M., 1908; Catuar G., Curso teórico de armonía, parte 1, M., 1924; Curso práctico de armonía, partes 1-2, M., 1934-35 (Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.); Berkov V., Armonía, parte 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin I., Conferencias sobre el curso de la armonía, M., 1969; Kirina K., Major Minor in the Viennese Classics and Schubert, en Sat: Art and Foreign Languages, (Número 2), A.-A., 1966; el suyo propio, el sistema Mayor-Menor en el trabajo de DB Kabalevsky (basado en materiales de investigación), ibíd.

Yu. N. Jolopov