Grado |
alemán Stufe, Tonstufe, Klangstufe; título de inglés; título francés; italiano grado; otro título ruso
La ubicación del tono (sonido) como enlace en el sistema de escala (gamma, afinación, modo, tonalidad), así como el propio tono.
El concepto de “S.” se asocia con la idea de escala como una “escalera” (italiano scala, alemán Leiter, Tonleiter), movimiento a lo largo del cual se percibe como un escalón, es decir, una transición abrupta de una cualidad (de un elemento) a otra ( por ejemplo, c – d, d – e, e – f). Los turnos de S. son una de las manifestaciones del movimiento, del desarrollo, por medio de una estructura tonal. Conjunto S. perteneciente a k.-l. sistema, sugiere el orden de las transiciones de un S. a otro; en esto hay cierta similitud entre los conceptos de S. y la función tonal. En armónico. tonalidad de acuerdo con la diferencia entre los dos DOS. tipos de organización de altitud de sonido: unidireccional. y polígono. - bajo los términos." significa no solo un sonido separado de la escala, sino también construido sobre él como en el principal. tono de acorde (dicen, por ejemplo, sobre la sonorización en la secuencia de pasos: V – VI). Para designar S. de ese y otros tipos, G. Schenker a tradicional. entradas en números romanos añadidos arábigos:
El acorde de S. abarca varios. S.-sonidos (por ejemplo, el acorde V9 incluye 5, 7, 2, 4, 6, y la transición de un "paso de sonido" a otro dentro de un "acceso de acorde" no se percibe como un cambio en su función general, pues es común a todos sus “pasos sanos” constituyentes). En armónico. tonalidad S. – el centro local (micromodo; por ejemplo, en V C. 1 gravita a 7 a pesar de la gravedad principal), subordinado al general (S. como un sublad). Uno de los métodos más comunes para denotar acordes está asociado con el concepto de "acorde S", cuya esencia es la indicación del número de armonía en la serie de escalas (la notación funcional, en contraste con la notación de pasos, determina el significado del acorde en la lógica del proceso armónico). En la música europea de los siglos XVII-XIX, basada en una acústica de 17 pasos. sistema, dominado diatónico. en su esencia (ver Diatónica), los modos son mayores y menores, lo que, sin embargo, permitía el cromatismo. Los 19 “pasos de sonido” posibles dentro de estos modos se dividieron funcionalmente en 12 principales (en C-dur corresponden a las teclas blancas del php.) y 12 derivados (alterados; corresponden a las teclas negras); tal alter. la cromaticidad es un fenómeno secundario a la diatónica. base (F. Chopin, Etude a-moll op. 7 No 5), y de acuerdo con el principio fundamental de la estructura, los trastes deben considerarse como de 25 pasos. En la música del siglo XX, junto con el 11 pasos, también se usa sistemáticamente el 7 pasos (cromatismo natural y sus otros tipos, por ejemplo, en Bagatelles de A. Webern, op. 20, trío para piano de EV Denisov). Además de los sistemas de 7 y 12 pasos, existen otros con menor cantidad de C. (por ejemplo, pentatónicos) y con uno mayor (microcromático de 9, 7 C.; aquí puede funcionar la serie de 12 pasos como principal).
Es necesario distinguir entre los conceptos: S. y el significado específico del tono (acorde). Entonces, en el sistema cromático C (dur) es posible utilizar los sonidos ces-heses-as y, por otro lado, eis-fis-gis-ais, sin embargo, estos valores de tono específicos no conducen a un exceso del número real de “pasos de sonido” de la cromática de 12 tonos. gama.
Referencias: Avraamov A., Sobre la tríada del segundo grado de mayor, “Música”, 2, No 1915, 205; Glinsky M., Signos cromáticos en la música del futuro, “RMG”, 213, nº 1915; Gorkovenko A., El concepto de paso y el problema del sistema, “SM”, 49, No 1969; Albersheim G., Die Tonstufe, “Mf”, 8, Jahrg. 1963, H. 16. Véase también lit. en el arte. Armonía, Modo, Clave, Sistema de sonido, Diatónica, Cromática, Microcromática, Pentatónica, Escala, Temperamento.
Yu. N. Jolopov
