obligado, obligado |

ital., del lat. obligatus - obligatorio, indispensable

1) Parte del instrumento en la música. trabajo, que no puede omitirse y debe realizarse sin falta. El término se usa junto con la designación del instrumento, al cual se refiere a la parte; por ejemplo, violino obligato es una parte obligatoria del violín, etc. En una producción a veces sucede. partes “obligadas”. Las partes O pueden ser diferentes en su significado, desde importantes, pero aún incluidas en el acompañamiento, hasta solistas, dando conciertos junto con el principal. parte solista A las 18 y temprano. Sonatas del siglo XIX para instrumento solista con acompañamiento de piano. (clavicordio, clavicémbalo) a menudo se designaban como sonatas para piano. etc. con acompañamiento del instrumento de O. (por ejemplo, el violín de O.). Las partes de concierto en solitario de O., sonando a dúo, terceto, etc., son más comunes. de la parte solista principal. En óperas, oratorios, cantatas de los siglos XVII-XVIII. a menudo hay arias y, a veces, dúos para voz (voces), instrumento de concierto (instrumentos) O. y orquesta. Varias de estas piezas están contenidas, por ejemplo, en la Misa en h menor de Bach. El término "O". opuesto al término ad libitum; en el pasado, sin embargo, a menudo también se ha utilizado erróneamente en este sentido. Por lo tanto, al realizar musas antiguas. obras, siempre es necesario decidir en qué sentido el término "O". se usa en ellos.

2) En combinación con la palabra “acompañamiento” (“Acompañamiento de O”, italiano l'accompagnamento obligato, alemán Obligates Akkompagnement), en contraste con el bajo general, el acompañamiento completamente escrito de cl. producción musical Esto se aplica principalmente a la parte clave en la producción. para instrumento solista o voz y clave, así como para acompañamiento principal. melodías a voces “acompañantes” en cámara y orco. ensayos En obras solistas para cuerdas. instrumento de teclado u órgano, cámara y orco. En la música, la división de las voces en "principal" y "acompañante" en la escala de toda la producción, por regla general, resulta imposible: incluso si la melodía principal se presta al aislamiento, pasa constantemente de una voz a otra. , a cámara y orco. música – de instrumento a instrumento; en las secciones de desarrollo, la melodía a menudo se distribuye entre descomp. voces o instrumentos “en partes”. Acompañamiento O. desarrollado en la obra de los fundadores del clásico vienés. escuelas de WA Mozart y J. Haydn. Su aparición está asociada a la creciente importancia del acompañamiento en la música. prod., con su melódica. y polifónico. saturación, con el crecimiento de la independencia de cada una de sus voces, en general – con su individualización. En el campo del canto, el acompañamiento de la O. como parte importante del todo, a veces no inferior en valor al wok. partidos creados por F. Schubert, R. Schumann, X. Wolf. Las tradiciones establecidas por ellos en esta área conservan su significado en la música tonal, aunque el mismo término "acompañamiento de O". fuera de uso. En música atonal, incl. dodecáfono, que prevé la completa igualdad de todas las voces, el concepto mismo de “acompañamiento” ha perdido su antiguo significado.

3) En la polifonía antigua. O. música (p. ej., con-trapunto obligato, canon obligato, etc.) significaba secciones en las que el autor, cumpliendo con su obligación (de ahí el significado dado del término), sigue estrictamente las reglas para crear definiciones. forma polifónica (contrapunto, canon, etc.).