Pierre-Alexandre Monsigny |
Pierre Alexandre Monsigny
compositor francés. Miembro del Instituto de Francia (1813). Fue educado en el Colegio Jesuita de Saint-Omer. De niño, aprendió a tocar el violín, sistemáticamente. la música no recibió educación. A partir de 1749 vivió en París, donde, bajo la influencia de la ópera buffa italiana, comenzó a estudiar composición con contrabajista y comp. P. Gianotti. En 1759, M. debutó con la primera ópera cómica Les aveux indiscrets (Mercado justo de Saint-Germain, París), ocultando su nombre por precaución. Sólo más tarde, cuando el éxito de su trabajo. se proporcionó, el compositor decidió hablar abiertamente. Las óperas principales se escribieron en el período 1759-77 (se representaron en el recinto ferial y, después de su cierre, en el teatro Comedie Italienne). Minnesota. M. creó óperas en colaboración con el libretista M. Zh. sedén. En 1800-02 fue inspector del conservatorio. M., junto con FA Philidor y E. Duny, fue el creador de la ópera cómica, un nuevo género que representó el arte avanzado de Francia en la Ilustración. Se apartó de las tradiciones del antiguo teatro de ópera con sus convenciones. Pinchar. M. se acercan a la “comedia seria”, como pensaba en su estética. El sistema de D. Diderot. El compositor no abandonó la fantasía de cuento de hadas ("Hermosa Arsena", 1773), patriarcal e idílica. estados de ánimo ("El rey y el granjero", 1762), elementos de farsa o exotismo ("El Kadi engañado", 1761; "Alina, reina de la Golconda", 1766), pero su talento se revela con mayor claridad en lo sensible. drama familiar ("Desertor", 1769; "Félix, o Expósito", 1777). En su dirección, la obra de M. está cerca del sentimentalismo de la época (gravita, en particular, al círculo de imágenes característico de la pintura de JBS Chardin, cediendo, sin embargo, en significado artístico). Sentimiento de héroes. Las óperas de Comic M. son personas comunes que actúan en situaciones cotidianas: una familia de granjeros, burgueses, campesinos, soldados. Pero, a diferencia de muchas óperas Philidor y Dunya, M. género y cómic. los elementos en el desarrollo de la trama se desvanecen en el fondo y solo ensombrecen el drama en curso. La tensión de los sentimientos se transmite de una manera brillantemente melódica. música llena de noble patetismo y que eleva la imagen de un héroe modesto de una manera nueva cuando sufre un verdadero sufrimiento. Pinchar. M. dan testimonio del humanismo educativo del cómic. ópera, sobre su saludable tendencia social, propia de la prerrevolucionaria. décadas. Nuevas tareas estéticas requerían la expansión de las musas. recursos cómicos. óperas: la importancia de las arias serias (que, sin embargo, no desplazaron el romance y las coplas de la ópera), y los dramas aumentaron en M. conjuntos, hay recitativos acompañados (en fuertes colisiones), coloridos y representados. orco episodios, se profundiza en el contenido de la obertura y su conexión figurativa con la ópera. cap. el poder del traje-va M. – en melódico. regalo del compositor; éxito y popularidad de sus producciones de ópera. aportó un francés claro, directo, fresco, cercano. canción melódica.
Composiciones 18 óperas, entre ellas The Cadi Fooled (Le cadi dupe, 1761, Fair Trade Centre en Saint-Germain, París), The King and the Farmer (Le roi et le fermier, 1762, Comedie Italienne, Paris), Rose and Cola (Rose et Colas, 1764, ibid.), Aline, Queen of Golconde (Aline, reine de Golconde, 1766, Opera, Paris), Philemon and Baucis (1766, tr. Duke of Orleans, Bagnoles), Deserter ( Le deserteur, 1769, “Comédie Italienne”, París), El bello Arsenio (La belle Arsène, 1773, Fontainebleau), Félix o Expósito (Félix ou L'entant trouvé, 1777, ibíd.).
Referencias: Laurence L. de la, ópera cómica francesa del siglo 1937, trad. del francés, M., 110, p. 16-1789; Livanova TN, Historia de la música de Europa Occidental hasta 1940, M., 530, p. 35-1908; Pougin A., Monsigny et son temps, P., 1955; Druilhe P., Monsigny, P., 1957; Schmid EF, Mozart und Monsigny, en: Mozart-Jahrbuch. 1957, Salzburgo, XNUMX.
TN Livanova
