Piotr Beczała (Piotr Beczała) |

Piotr Beczała

Los tenores siempre han recibido la mayor atención, pero con la era de Internet, los amantes de la música de diferentes países tienen una fuente adicional de intercambio de información sobre las actuaciones de sus artistas favoritos en cualquier parte del mundo. Los propios cantantes utilizan los servicios de diseñadores web para reportar información fidedigna sobre ellos mismos. Por lo general, en estos sitios personales puede encontrar una biografía, repertorio, discografía, reseñas de prensa y, lo más importante, un calendario de actuaciones, a veces con un año de anticipación. Luego, los moderadores de los sitios de música descargan esta información, la ordenan, la ordenan en el calendario, y los eventos anunciados de esta manera se llenan de carpetas con expedientes.

A esto ayudan los visitantes de estos sitios, que actualmente están más cerca del objeto de atención. Por ejemplo, si el moderador del sitio trabaja en París y el estreno de X tiene lugar en Zúrich, los colegas suizos enviarán enlaces a todos los materiales de prensa y brindarán un informe detallado la noche posterior al estreno. Los músicos solo se beneficiarán de esto: al escribir su nombre en la barra de búsqueda, pueden averiguar su índice de popularidad en este momento por la cantidad de enlaces. Y para los tenores, que por tradición no se gustan, es vital saber cada minuto de su vida si están entre los diez primeros y si alguien los ha versionado. En cualquier caso, para el tenor polaco Piotr Bechala, mantener un statu quo estable en el escenario operístico mundial es algo importante.

Me interesó este personaje cuando navegué por los sitios web de diferentes teatros en busca de eventos musicales interesantes en febrero. Todo apuntaba a que debíamos prestar atención a Peter Bechala. El año pasado deleitó al mundo con sus debuts en los principales teatros del mundo, este año también comienza con estrenos.

Para Moscú, Petr Bechala es una persona muy conocida. Los amantes de la música recuerdan sus actuaciones con la orquesta de Vladimir Fedoseev. Una vez que cantó en un concierto en honor a Sergei Lemeshev, Fedoseev llevó al tenor polaco a Moscú para mostrar a su favorito, con quien trabaja mucho en Zúrich y cuyo timbre lírico se parece vagamente al de Lemeshev. Y un año antes, Bechala cantó Vaudemont en un concierto de Iolanta, dirigido por el mismo Fedoseev. Kultura escribió en detalle sobre estos eventos de 2002 y 2003.

Piotr Bechala nació en el sur de Polonia. Recibió su educación musical en su casa, en Katowice, y comenzó a buscar un compromiso adecuado en algún teatro europeo. El joven cantante fue invitado a un contrato permanente en la Ópera de Linz de Austria, y desde allí en 1997 se mudó a Zúrich, que es hasta el día de hoy su hogar. Aquí cantó una buena mitad del repertorio del tenor lírico, incluidas óperas en ruso y otros idiomas eslavos. Aunque el cantante pertenece a esa generación de jóvenes que no estudiaron ruso en la escuela sin falta, rápidamente se dio cuenta de que la capacidad de cantar claramente y, lo que es más importante, entonar correctamente en ruso mejoraría seriamente sus habilidades vocales. Las lecciones de Pavel Lisitsian y la reunión en Zúrich con Vladimir Fedoseev ayudaron mucho. En un abrir y cerrar de ojos, se convirtió en el principal Lensky de Europa, llevándose el pan a nuestros cantantes que iban a Europa a ganar dinero. Los polacos parecen ser muy receptivos a los idiomas. Cuando el barítono polaco Mariusz Kvechen acudió al estreno de Onegin en Moscú, muchos quedaron asombrados por su lujosa dicción. Lensky y Vaudemont Bechaly también son impecables en cuanto al idioma ruso.

Previamente, la cantante hizo más afirmaciones. Los críticos de Moscú, por ejemplo, que estuvieron presentes en el concierto en honor a Lemeshev, regañaron levemente al artista por su omnívoro, por el derroche exorbitante de su voz en la parte “no asequible”. Bechala tuvo en cuenta los deseos, los críticos de hoy afirman unánimemente que la técnica vocal del cantante se ha vuelto casi impecable.

Pero los directores de teatro sueñan con hacerles llegar a Bechala no solo por su fuerte voz y hermoso timbre. Bechala es primero artista, y solo después cantante. No se avergüenza de ninguna producción radical, ninguna peculiaridad de los directores. Puede hacer todo o casi todo.

Encontré un pasaje absolutamente maravilloso en los informes de los amantes de la música parisinos que visitaron Zúrich en febrero para el debut de Bechala en Lucia di Lammermoor. Decía lo siguiente: “Existendo en el escenario de acuerdo con las estrictas leyes de la trama romántica de esta ópera, durante la interpretación del aria central de Edgar, el cantante, levantando levemente el hombro, entablaba un diálogo oculto con el público, como burlándose del dificultades técnicas del papel y del canto belcantista en general.” En el contexto de las producciones posmodernas, tales mensajes del cantante dan testimonio de su completa inclusión en el contexto del teatro musical moderno.

Así, durante el año pasado, Petr Bechala fue bautizado por el fuego: hizo su debut en el Metropolitan de Nueva York y La Scala de Milán como el Duque en Rigoletto, así como en la Ópera Estatal de Baviera nuevamente como el Duque y como Alfredo (La Traviata). Masterizado "Lucía" en Zúrich, adelante - debut en la producción del Teatro Bolshoi de Varsovia ("Rigoletto") y varias actuaciones en el Festival de Munich.

Quienes deseen familiarizarse con la obra de Bechala, les remito a las numerosas óperas en DVD con su participación. Los videoclips de buena calidad con piezas solistas de óperas se publican directamente en el sitio web del cantante. Recomiendo encarecidamente visitar.

Alexandra Germanova, 2007