Pequeños acordes menores, séptimas aumentadas y disminuidas (Lección 10)

Así que continuemos. En la última lección, hablamos sobre los acordes de séptima mayor mayor y menor. La mejor manera de aprender a construir todos los demás tipos de acordes de séptima es imaginarlos como un clon modificado del acorde de séptima mayor menor, o el acorde de séptima dominante (como también se le llama).

Pequeño acorde de séptima menor

Para obtener acorde de séptima menor menor desde Do (Cm7), necesitas bajar el Mi, o tercera, medio tono en un pequeño acorde de séptima mayor (acorde de séptima dominante) desde Do (C7) y convertirlo en un Mi bemol; ya lo has hecho, pasando de una tríada en Do mayor (C) a Do menor (Cm).

Tal vez esperabas que se construyera un acorde de séptima menor sobre un acorde de séptima mayor en el que la tercera debería estar más baja. Sí, tienes razón: la lógica musical en este caso es algo coja, pero todo esto tiene un lado agradable: si tomamos el acorde de séptima dominante como base para diferentes acordes de séptima, entonces las reglas para construir acordes menores o aumentados coinciden completamente con las reglas de las tríadas correspondientes. (La única excepción es el acorde de séptima disminuida; sin embargo, su construcción es muy lógica y no tendrás ningún problema con él).

Toca diferentes tipos de pequeños acordes menores de séptima, acostúmbrate a su sonido inusual y colorido.

Suena muy colorido en obras donde solo hay una tríada menor. Intente reemplazarlo con un acorde de séptima y verá cómo la pieza musical se reproducirá de una manera nueva. Tomemos al menos la melodía de los "Paraguas de Cherburgo" que ya conoces, intentemos agregarle un poco de color:

 Acorde de séptima aumentada

En canciones modernas acordes de séptima aumentada son raros. Consiste en una tríada ampliada, a la que se le añade una pequeña séptima desde el tono principal. Es decir, si tomamos un pequeño acorde de séptima mayor y elevamos el quinto tono en medio tono, obtendremos un acorde de séptima aumentado.

Dependiendo de cuánto haya dominado el principio de construir un acorde de séptima aumentada, toque tantos acordes más como considere necesarios. Estos son algunos de esos acordes:

Acordes de séptima disminuida

Ahora pasamos al último y quizás el menos común de los acordes de séptima: reducido. Como base para su construcción, nuevamente, es mejor usar un pequeño acorde de séptima mayor (acorde de séptima dominante). Necesitas bajar su tercera, quinta y séptima, así:

Por cierto, es interesante notar que los tres acordes de séptima disminuida de arriba son todo lo que deberías conocer. Los nueve acordes de séptima disminuida restantes se componen de las mismas notas que estos tres. Por ejemplo, Gdim7 está formado por las notas G, B bemol, D bemol y E, es decir, las mismas notas que Edim7, pero en circulación; Ebdim7 consta de las mismas notas que Cdim7 (E-bemol, G-bemol, A y C), nuevamente en circulación.

Cada uno de los tres acordes de séptima disminuida anteriores se puede tocar de cuatro maneras, convirtiendo cada una de sus notas en la raíz a su vez; en total se obtienen doce acordes de séptima distintos, es decir, todos los posibles. Este es el único acorde en el que cada nota se puede convertir en una raíz, y de tal manera que todas las demás notas siguen siendo las mismas, ¡y todo el acorde sigue siendo el mismo acorde de séptima disminuida!

La siguiente ilustración le ayudará a comprender mejor el significado de lo que se ha dicho. Toca todos los acordes dados aquí: Todo parece ser