Polifuncionalidad |
del griego polu - mucho y lat. funstio - ejecución, implementación, actividad
Una combinación de funciones diferentes (generalmente dos) en una consonancia (la mayoría de las veces una contradicción funcional entre el bajo o las voces más bajas y las voces de la armonía superior). Ocurre en puntos de órgano (PI Tchaikovsky, “Eugene Onegin”, el arioso de Lensky de la primera imagen, el comienzo de la coda, dominantes a fis y E en el punto organizador de la tónica E-dur), sonidos sostenidos en voces medias y altas (L. Beethoven, 1.a sonata para piano, parte I, introducción, compases 32 y 12), complejas figuraciones de pedales (NA Rimsky-Korsakov, El gallo de oro, 14.er acto, número 3, compases 249-7, en las palabras: “ Y trata de casarte”), en algunas combinaciones con sonidos no acordes (especialmente retardos; por ejemplo, la consonancia fad-cis-egb en el final de la 8ª sinfonía de Beethoven) y estratificaciones lineales (por ejemplo, acorde – cambiata III de un grado bajo en la cadencia final de la II parte de la 9ª sonata de SS Prokofiev; con voces o capas moviéndose una hacia la otra), en la cadencia cuarto-sextakcord (TD; en la literatura musical, se encuentra su doble designación: T6 y D64), a veces en especial constructivo (Beethoven, una combinación de T y D antes de la repetición de la I parte del 64er sym falsos) y expresivos (o pictóricos):
L. Beethoven. 3ra sinfonía, movimiento I.
La contradicción polifuncional D (para instrumentos de cuerda) y T (para la trompa; como un ascensor de orden superior) sirve como la intensificación última del deseo por la tónica esperada de la repetición y lo hace expresar. El efecto de descarga del enorme voltaje tonal desarrollado es excepcionalmente fuerte.
Sin embargo, la interpretación de la armonía disonante moderna desde la posición de P. a menudo es errónea, tk. "descomponer" la nueva armonía en partes pequeñas, accesibles a los métodos de análisis anteriores, destruye el objeto real de análisis, reemplazándolo con otros (ver Politonalidad, Policordio). Entonces, el acorde ce-fis-h, sobre el cual se construye la cuarta variación de la segunda parte del tercer piano. El concierto de Prokofiev no puede explicarse como una combinación polifuncional de T (eh) y S (ce-fis) en clave de e-moll; es independiente una consonancia que realiza solo una función: el elemento central (tónicos) de un armónico dado. sistemas Lo mismo ocurre con un acorde como cegad o ceghd, si se utiliza (por ejemplo, en la música de jazz) como un acorde independiente. consonancia tónica (C-dur), monofuncional, no polifuncional.
Referencias: Tyulin Yu. N., Libro de texto de armonía, parte 2, M., 1959; el suyo, Armonía moderna y su origen histórico, en: Preguntas de la música contemporánea, L., 1963, en: Problemas teóricos de la música del siglo I, vol. 1, M., 1967; Zolochevsky VN, Modulación y politonalidad, en la colección: Estudios musicales ucranianos, vol. 4, Kipv, 1969; Rivano N., Lector en armonía, parte 4, M., 1973.
Yu. Ya. jolopov
