Sonido musical |
El elemento estructural más pequeño de la música. En comparación con todos los sonidos "no musicales" audibles, tiene una serie de características que están determinadas por el dispositivo del órgano auditivo, la naturaleza comunicativa de las musas. demandas artísticas y estéticas de músicos y oyentes.
Las principales propiedades de las ondas sonoras son el tono, el volumen, la duración y el timbre. Z m puede tener un tono que va de C2 a c5 – d6 (de 16 a 4000-4500 Hz; los sonidos más altos se incluyen en la Z. m. como sobretonos); su volumen debe ser mayor que el nivel de ruido en la habitación, pero no puede exceder el umbral del dolor; la duración de la Z. m. es muy diversa: los sonidos más cortos (en pasajes rápidos - glissando) no pueden ser inferiores a 0,015-0,020 segundos (más allá de este límite, se pierde la sensación de altura), los más largos (por ejemplo, sonidos de pedal del órgano) pueden durar varios minutos ; sólo en relación con el timbre es difícil establecer k.-l. límites fisiológicos, ya que el número de combinaciones de tono, sonoridad, temporal y otros componentes, a partir de los cuales se forma la idea de timbre (elemental desde el punto de vista de la percepción), es prácticamente infinito.
En el proceso de la música, las prácticas de Z. de m. se organizan en musas. Sistema. Entonces, en cada octava, solo se usan 12 veces l con mayor frecuencia. según la altura de los sonidos separados por un semitono entre sí (ver. Sistema). Los tonos dinámicos están sujetos a una escala de relaciones de sonoridad (p. ej., pp, p, mp, mf, f, ff), que no tiene valores absolutos (ver Dinámica). En la escala de duraciones más común, los sonidos adyacentes están en la proporción 1:2 (los octavos están relacionados con los cuartos, como los cuartos con las mitades, etc.), las proporciones de 1:3 u otras más complejas se usan con menos frecuencia. Los timbres de las bandas sonoras se distinguen por una especial individualización. Sonidos de violín y trombón, piano. e inglés. los cuernos varían mucho en timbre; importante, aunque también se encuentran diferencias más sutiles en los timbres de instrumentos del mismo tipo (por ejemplo, cuerdas frotadas). El sistema de sonido de la banda sonora es muy complejo. Cada Z. m. se puede considerar con acústica. lados, ej. según haya algún armónico en su composición. (más característico de Z. m.) o inarmónico. un número de armónicos, si hay formantes en él, qué parte es ruido, etc.; se puede caracterizar por el tipo de instrumento, sobre el que se extrae (de cuerda pulsada, electromusical, etc.); también puede incluirse en uno u otro sistema en función de la posibilidad de combinarse con otros sonidos (ver Instrumentación).
Aunque en un texto musical cada sonido suele fijarse como algo inequívoco, en realidad los sonidos son muy flexibles, internamente móviles y se caracterizan por ser numerosos. procesos transitorios o no estacionarios. Algunos de estos procesos transitorios son orgánicamente inherentes a Z. m. y son una consecuencia de la acústica. características de la música. instrumento o método de producción de sonido: tal es la atenuación de los sonidos del fp., arpa, descomp. tipos de ataque en los sonidos de las cuerdas. inclinado y espíritu. herramientas, varias aperiódicas y periódicas. cambios de timbre en los sonidos de la serie de tiempos. instrumentos – por ejemplo, campanas, tam-tama. Otra parte de los procesos transitorios la crean los ejecutantes, cap. arreglo para lograr una mayor conectividad de sonidos o resaltar por separado. sonidos en consonancia con las artes. por diseño. Estos son glissando, portamento, vibrato, dinámico. acentos, dic. cambios rítmicos y tímbricos, que conforman un complejo sistema de entonación (sonido-altitud), dinámico. (fuerte), agógico. (tempo y ritmo) y tonos de timbre.
Tomado por separado Z. m. no tengo k.-l. expresará. propiedades, pero organizándose en unas u otras musas. sistema e incluido en la música. tela, realice expreso. funciones Por lo tanto, a menudo Z. m. están dotados de ciertas propiedades; a ellos, como partes, se les atribuyen las propiedades del todo. En la práctica musical (especialmente pedagógica) se ha elaborado un extenso diccionario de términos, en el que también se refleja la estética. requisitos para ZM Estas normas, sin embargo, están determinadas históricamente y están estrechamente relacionadas con el estilo de música.
Referencias: Mutli AF, Sonido y audición, en: Cuestiones de musicología, vol. 3, M., 1960; Acústica musical, total. edición Editado por NA Garbuzova. Moscú, 1954. Helmholtz H. v., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863 y reimpreso; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Waetzmann R., Ton, Klang und sekundäre Klangerscheinungen, “Handbuch der normalen und pathologischen Physiologie”, Bd XI, B., 1926, S. 563-601; Handschin J., Der Toncharakter, Z., 1948; Eggebrecht HH, Musik als Tonsprache, “AfMw”, Jg. XVIII, 1961.
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