Sistema de sonido |
Sustnma griego, alemán. Tonsistema
Altitud (intervalo) organización de la música. sonidos basados en c.-l. principio único. En el corazón de Z. con. siempre hay una serie de tonos en proporciones definidas y medibles. El término Z. Con.” aplicado en varios valores:
1) composición de sonido, es decir, la totalidad de los sonidos utilizados dentro de un cierto intervalo (a menudo dentro de una octava, por ejemplo, sistemas de cinco sonidos, doce sonidos);
2) una disposición definida de los elementos del sistema (el sistema de sonido como escala; el sistema de sonido como un complejo de grupos de sonido, por ejemplo, acordes en el sistema tonal de mayor y menor);
3) un sistema de relaciones cualitativas, semánticas, funciones de los sonidos, que se forma sobre la base de un cierto principio de conexión entre ellos (por ejemplo, el significado de los tonos en los modos melódicos, la tonalidad armónica);
4) construir, matemático. expresión de relaciones entre sonidos (sistema pitagórico, sistema de temperamento igual).
Principal el significado del concepto de Z. con. asociado a la composición sonora y su estructura. Z. s. refleja el grado de desarrollo, lógico. conexión y orden de las musas. pensamiento e históricamente evoluciona con él. La evolución de Z. con., en real histórico. El proceso, llevado a cabo de forma compleja y repleta de contradicciones internas, en su conjunto conduce definitivamente a un refinamiento de la diferenciación sonora, un aumento en el número de tonos incluidos en el sistema, fortaleciendo y simplificando las conexiones entre ellos, creando un complejo jerarquía ramificada de conexiones basadas en el parentesco sólido.
Esquema lógico de desarrollo Z. con. sólo corresponde aproximadamente a lo histórico concreto. el proceso de su formación. Z. s. en sentido propio precede genéticamente al glissanding primitivo, desprovisto de tonos diferenciados, de los que apenas empiezan a destacarse los sonidos de referencia.
La melodía de la tribu Kubu (Sumatra) es la canción de amor de un joven. Según E. Hornbostel.
La forma inferior de Z. s que lo reemplaza. representa el canto de un tono de referencia, de pie (), adyacente () arriba o abajo.
chiste popular ruso
Koliadnaya
Es posible que un tono adyacente no se fije de manera estable a una cierta altura o que tenga una altura aproximada.
El mayor crecimiento del sistema determina la posibilidad de un movimiento de cantilena paso a paso de la melodía (bajo las condiciones de un sistema de cinco, siete pasos o una estructura de escala diferente) y asegura la coherencia del conjunto debido a la confianza en los sonidos que son en relaciones de la más alta relación entre sí. Por lo tanto, la siguiente etapa más importante en el desarrollo de Z. s. – “la era del cuarto”, llenando el vacío entre los sonidos de la “primera consonancia” (el cuarto resulta ser el sonido menos distante del tono de referencia original y está en perfecta consonancia con él; como un Como resultado, obtiene una ventaja sobre otras consonancias aún más perfectas: una octava, una quinta). Llenar un cuarto forma una serie de sistemas de sonido: tricordios que no son semitonos y varios tetracordios de varias estructuras:
TRICORDO
TETRACORDIOS
CANCIÓN DE CUNA
CANTO ÉPICO
Al mismo tiempo, los tonos adyacentes y de paso se estabilizan y se convierten en soportes para los nuevos adyacentes. Sobre la base del tetracordio, surgen pentacordios, hexacordios:
MASLENICHNA
baile redondo
Del acoplamiento de tricordios y tetracordios, así como de pentacordios (de forma fusionada o separada), se forman sistemas compuestos que difieren en la cantidad de sonidos: hexacordios, heptacordios, octacordios, que, a su vez, se combinan en aún más complejos. , sistemas de sonido multicomponente. octava y no octava:
PENTATÓNICA
VESNIA UCRANIANA
PLYASOVAYA
canto znamenny
CANCIÓN POPULAR RUSA
PARA LA NAVIDAD DE LA MADRE DE DIOS, EL CANTO FIRMADO
SISTEMA HEXACORDO
Generalización teórica de la práctica de introducir el tono en Europa. música de finales de la Edad Media y el Renacimiento ("musica ficta"), cuando las conclusiones de tonos completos y las sucesiones de tonos completos fueron reemplazadas cada vez más sistemáticamente por medios tonos (por ejemplo, en lugar de cd ed trazo cis-d, etc.), expresados en la forma de cromático-enarmónico. escala de diecisiete pasos (por Prosdochimo de Beldemandis, finales del siglo XIV - principios del XV):
El desarrollo de la polifonía y la formación de una tríada consonante como elemento principal de la banda sonora. condujo a su completa reorganización interna: la agrupación de todos los tonos del sistema en torno a esta consonancia básica, que actúa como centro, función tónica. tríadas (tónica), y en la forma de sus animaciones en todos los demás pasos de la diatónica. gama:
El papel del factor constructivo Z. s. pasa gradualmente de ladomelodich. modelos de acordes armónicos; de acuerdo con este Z. con. comienza a presentarse no en forma de escala ("escaleras de sonidos" - scala, Tonleiter), sino en forma de grupos de sonidos funcionalmente relacionados. Así como en otras etapas de desarrollo de Z. with., todas las líneas principales de formas anteriores Z. with. también están presentes en los Z. s. más desarrollados. energía melódica. linealidad, microsistemas a partir del tono de referencia (pentagrama) y adyacentes, llenado de la cuarta (y quinta), multiplicación de tetracordes, etc. Complejos pertenecientes a una única centralización. grupos completos de sonidos—acordes en todos los niveles—junto con ciertas escalas, se convierten en un nuevo tipo de sonido—armónicos. tonalidad (ver nota anterior), y su combinación ordenada constituye un “sistema de sistemas” de tonalidades mayores y menores en cada uno de los pasos cromáticos. escala. El volumen sónico total del sistema teóricamente se extiende hasta el infinito, pero está limitado por las posibilidades de percepción del tono y es un rango lleno cromáticamente que va desde aproximadamente A2 a c5. La formación del sistema tonal mayor-menor en el siglo XVI. requirió el reemplazo del sistema pitagórico en quintas puras (por ejemplo, f - c - g - d - a - e - h) con una quinta terciana (el llamado sistema puro o natural de Fogliani - Zarlino), usando dos construcciones. intervalo – una quinta 16:2 y una tercera mayor 3:4 (por ejemplo, F – a – C – e – G – h – D; las letras grandes indican prima y quintas de tríadas, las letras pequeñas indican terceras, según M. Hauptmann). El desarrollo del sistema tonal (especialmente la práctica de usar diferentes tonalidades) requirió un sistema de temperamento uniforme.
Descomposición de los elementos de contacto. la tonalidad conduce al establecimiento de vínculos entre ellos, a su convergencia y posterior fusión. Junto con el proceso contrario del crecimiento de la cromaticidad intratonal (alteración), la fusión de diferentes elementos tonales conduce al hecho de que dentro de la misma tonalidad cualquier intervalo, cualquier acorde y cualquier escala de cada paso son fundamentalmente posibles. Este proceso preparó una nueva reorganización de la estructura de Z. con. en la obra de varios compositores del siglo XX: todas las etapas de la cromática. sus escalas se emancipan, el sistema se convierte en un sistema de 20 pasos, donde cada intervalo se entiende directamente (y no sobre la base de relaciones de quintas o quintas terceras); y la unidad estructural original Z. s. se convierte en un semitono (o séptima mayor), como un derivado de una quinta y una tercera mayor. Esto hace posible construir modos y sistemas simétricos (por ejemplo, terzocromáticos), la aparición de un tono de doce pasos, el llamado. “atonalidad libre” (ver Música atonal), organización serial (en particular, dodecafonía), etc.
Z. no europea con. (por ejemplo, países de Asia, África) a veces forman variedades que están muy alejadas de las europeas. Así, la diatónica más o menos habitual de la música india se embellece con entonación. matices, explicados teóricamente como el resultado de dividir la octava en 22 partes (el sistema shruti, también interpretado como la totalidad de todas las alturas posibles).
En la música javanesa, las divisiones "iguales" de la octava de 5 y 7 pasos (slendro y pelog) no coinciden ni con la escala pentatónica anhemitónica habitual ni con la escala diatónica de quinta o quinta tercia.
Referencias: Serov AH, Canción popular rusa como tema de ciencia (3 artículos), “Temporada musical”, 1869-70, n.° 18, 1870-71, n.° 6 y 13, reimpreso. en su libro: Artículos Escogidos, vol. 1, M.-L., 1950; Sokalsky PP, ¿Música popular rusa?, Har., 1888, Peter VI, Sobre las composiciones, estructuras y modos en la música griega antigua, K., 1901 Yavorsky B., La estructura del discurso musical, vol. 1-3, M., 1908, Tyulin Yu. H., Enseñanza sobre la armonía, L., 1937, M, 1966; Kuznetsov KA, Música árabe, en: Ensayos sobre la historia y teoría de la música, vol. 2, L., 1940; Ogolevets AS, Introducción al pensamiento musical moderno, M.-L., 1946; Acústica musical. Nene. ed. HAGarbuzova, M, 1954; Jami A., Tratado de Música. ed. y comentarios de VM Belyaev, Tash., 1960; Pereverzev NK, Problemas de entonación musical, M., 1966; Meshchaninov P., Evolution of the pitch fabric (sustanciación estructural-acústica…), M., 1970 (manuscrito); Kotlyarevsky I., Diatónica y cromática como categoría del pensamiento musical, Kipv, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. por. – Catecismo de la historia de la música, parte 1, M., 1896), suyo propio, Das chromatische Tonsystem, en su libro: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895.
Yu. H. Jolopov
