Стнислав Монюшко (Stanisław Moniuszko) |

Estanislao Moniuszko

El destacado compositor polaco S. Moniuszko es el creador de la ópera clásica nacional y las letras vocales de cámara. Su trabajo absorbió los rasgos característicos de la música popular de los polacos, ucranianos y bielorrusos. Desde la infancia, Moniuszko tuvo la oportunidad de familiarizarse con el folclore campesino de los pueblos eslavos. Sus padres amaban el arte, poseían varios talentos artísticos. Su madre le enseñó música al niño, su padre era un artista aficionado. A menudo se organizaban representaciones en el hogar, y el amor de Stanislav por el teatro, que surgió desde la infancia, pasó a lo largo de toda su vida.

A la edad de 8 años, Moniuszko se fue a Varsovia: comienzan los años de estudio. Recibe clases del organista y pianista A. Freyer. En 1830, Stanislav se mudó a Minsk, donde ingresó al gimnasio y estudió composición con D. Stefanovich, y bajo su influencia finalmente decidió elegir la música como su profesión.

Moniuszko completó su educación musical en Berlín, en la Academia de Canto (1837-40). Domina el trabajo con el coro y la orquesta, obtiene una imagen más completa de la cultura musical (principalmente operística) de Europa. Durante estos años aparecieron las primeras obras independientes: una misa, 2 cuartetos de cuerda, Tres canciones en st. A. Mickiewicz, música para espectáculos. En 1840-58. Moniuszko vive en Vilna (Vilna). Aquí, lejos de los grandes centros musicales, se revela su polifacético talento. Trabaja como organista de la Iglesia de San Juan (la composición de los Cantos de Nuestra Iglesia para órgano está relacionada con esto), actúa como director de orquesta en conciertos sinfónicos y en el teatro de ópera, escribe artículos y da lecciones de piano. Entre sus alumnos se encuentra el compositor ruso C. Cui, uno de los participantes en el Mighty Handful. A pesar de las importantes dificultades financieras, Moniuszko trabajó con él de forma gratuita. La individualidad del compositor se manifestó por primera vez en los géneros de la canción y el romance. En 1841 se publicó el primer Cancionero de Moniuszko (hay 12 en total). Las canciones creadas en Vilna prepararon en gran medida el estilo de sus futuras óperas.

El mayor logro de Moniuszko es la ópera Pebble. Esta es una trágica historia sobre una joven campesina, engañada por un noble caballero. La sinceridad y la calidez de la música, la riqueza melódica hicieron que esta ópera fuera especialmente popular y amada por los polacos. “Guijarro” se representó en Vilna en 1848. Su éxito inmediatamente dio fama al organista provincial. Pero solo 10 años después, la ópera en una versión nueva y significativamente mejorada se representó en Varsovia. La fecha de esta producción (1 de enero de 1858) se considera el nacimiento de la ópera clásica polaca.

En 1858, Moniuszko viajó al extranjero en Alemania, Francia y la República Checa (mientras estaba en Weimar, visitó a F. Liszt). Al mismo tiempo, el compositor fue invitado al puesto de director titular del Teatro Belki (Varsovia), cargo que ocupó hasta el final de sus días. Además, Moniuszko es profesor en el Instituto Musical (1864-72), donde imparte clases de composición, armonía y contrapunto (entre sus alumnos se encuentra el compositor Z. Noskovsky). Moniuszko es también el autor de la Escuela de piano y el libro de texto de armonía.

Las actuaciones frecuentes con conciertos de autor en San Petersburgo acercaron a Moniuszko a los compositores rusos: era amigo de M. Gliyaki y A. Dargomyzhsky. Lo mejor del trabajo de Moniuszko está asociado principalmente con aquellos géneros que no fueron tocados por el gran clásico polaco F. Chopin o que no recibieron un desarrollo significativo de él: con la ópera y la canción. Moniuszko creó 15 óperas. Además de Pebbles, sus mejores obras incluyen El castillo encantado (The Terrible Yard – 1865). Moniuszko a menudo recurría a la ópera cómica (Yavnuta, The Timber Rafter), ballet (incluido Montecristo), opereta, música para producciones teatrales (W. Shakespeare's Hamlet, The Robbers) F. Schiller, vodevil de A. Fredro). Atrae constantemente al compositor y al género de la cantata ("Milda", "Niola"). En años posteriores, se crearon 3 cantatas con las palabras de A. Mickiewicz: "Ghosts" (basado en el poema dramático "Dzyady"), "Crimean Sonnets" y "Mistress Tvardovskaya". Moniuszko también introdujo un elemento nacional en la música de la iglesia (6 misas, 4 "letanías de Ostrobramsky"), sentó las bases para el sinfonismo polaco (oberturas del programa "Cuento de hadas", "Caín", etc.). El compositor también escribió música para piano, destinada principalmente a la creación musical casera: polonesas, mazurcas, valses, 2 cuadernos de las piezas “Trinkets”.

Pero especialmente importante, junto con la creatividad operística, fue la composición de canciones (c. 400), que el compositor combinó en colecciones: "Cancioneros caseros". Su nombre habla por sí mismo: esta es la música de la vida cotidiana, creada no solo para profesionales, sino también para amantes de la música. “No estoy creando nada nuevo. Viajando por las tierras polacas, me llena el espíritu de las canciones populares. De ellos, en contra de mi voluntad, la inspiración se derrama en todas mis composiciones. En estas palabras Moniuszko revela el secreto de la sorprendente “socialidad” de su música.

K.Zenkin

Composiciones

operas – Ideal (Ideal, 1841), Carmagnola (Karmaniol, 1840), Gorro amarillo (Zulta szlafmyca, ca. 1842), Agua maravillosa (Woda cudowna, 1840), Idilio rural (Sielanka, 1843, Spanish 1852), Guijarros (1ª ed. ., 1848, Vilnius, 2ª ed., 1858, Varsovia), Betley (comic., 1852), Timber Rafter (Flis, comic opera, 1858), Condesa (Hrabina, comic., 1860), Palabra de honor (Verbum nobile , 1861), Castillo encantado (Terrible Yard; Straszny dwur, 1865), Pariah (Paria, 1869); opereta – Lotería (Loteria, 1843, Minsk; 1846, Varsovia), Reclutamiento (Pobur rekrutуw, 1842), Lucha de músicos (Walka muzykуw, década de 1840), Yavnuta o Gitanos (primera edición con el nombre de Gitanos – Cyganie, 1, posterior a 1850 , Vilnius, 1852ª edición bajo el título Yavnuta, 2, Varsovia), Beata (melodrama, 1860, Varsovia); ballets – Montecristo (1866), Esperando (Na kwaterunku, 1868), Trucos de Satán (Figle szatana, 1870); música de ballet para las óperas Las alegres comadres de Windsor de O. Nicholas y El caballo de bronce de D. Aubert; para orquesta – Overtures Tale (Cuento de invierno; Bajka, Conte d'hiver, 1848), Caín o la muerte de Abel (1856), Military Overture, or Beloved Hetman (Uwertura wojenna albo Kochanka hetmanska, 1857), Concert Polonesa (Polonez koncertowy) ; para voces y orquesta – cantatas Milda (1848), Niola (1852), Krumine (no terminada, 1852) – en la siguiente. Yu. Kraszewski, Madonna (1856), Ghosts (Widma, 1865), Sonetos de Crimea (Sonety krymskie, 1868), Pani Tvardovskaya (1869), 6 misas (incluida Petrovinskaya), 4 letanías de Ostrobramsky (Litanie ostrobramskie, 1843 -55); conjuntos instrumentales de cámara – 2 cuerdas. cuarteto (hasta 1840); para piano (aprox. 50 obras de teatro) – Chucherías (Fraszki, 2 cuadernos de obras de teatro, 1843), 6 polonesas, valses, mazurcas; para órgano – Cantos de nuestra iglesia (Piesni naszego kosciola), coros, wok. conjuntos; para voz y piano — canción de San 400; música para representaciones teatrales – para vodevil: A. Fredro “La noche en los Apeninos” (1839), “El nuevo Don Quijote o las cien locuras” (1842, post. 1923), al puesto. "Hamlet" y "El mercader de Venecia" de Shakespeare, "Ladrones" de Schiller, "Montañeses de los Cárpatos" de Kozhenevsky, "Lilly Venedy" de Y. Slovatsky.