premisa |

italiano anticipación, francés. e inglés. anticipación, germen. Antizipation, Vorausnahme

Un sonido no acorde (generalmente corto, en el último tiempo fácil), tomado del siguiente acorde (en este sentido, el P. es, por así decirlo, el espejo opuesto de la retención preparada, tomado del acorde anterior). Abr. la designación en el ejemplo musical es im. P. puede entenderse como una resolución avanzada (transición) de uno de los sonidos al sonido correspondiente del futuro acorde (por lo tanto, no hablan de la "resolución" de P.). P. suele ser monofónico, pero también puede ser polifónico (doble, triple P.), incluso en todas las voces simultáneamente (acorde P.; con él no hay sonido simultáneo de acordes y no acordes).

Una variedad especial es el salto P.; muchas cambiatas (las llamadas “cambiatas fucsias”) son más bien saltos de P.

Las preformas se encuentran en la Edad Media. monodia (ver el comienzo de la secuencia “Sanctus Spiritus” en el artículo de Notker), así como en la polifonía antigua, pero la inmadurez del acorde-armónico. letras y la dificultad de la notación no nos permiten hablar de P. como un fenómeno completamente formado antes del Renacimiento (ver G. de Machaux, balada 14 "Je ne cuit pas" - "No hay nadie a quien Cupido le daría tanto muchas bendiciones”, compases 1-2; también concluye la cadencia en la octava balada “De desconfort”). En la era de Josquin Despres, básicamente tomó forma el P. A partir del siglo XVI, P. se utiliza como un método polifónico poco frecuente, pero ya completamente cristalizado. melódicos (cerca de Palestrina). A partir del siglo XVII (especialmente a partir de la 8ª mitad), P. adquiere una nueva cualidad de contraste no solo con la voz contrapuntística, sino también con todo el acorde (el concepto moderno de P.). En el siglo XX se suele utilizar P. como tono lateral para complicar la armonía, la vertical (SS Prokofiev, “Romeo y Julieta”, “Montagues and Capuletos”, concluye la cadencia).

Teóricamente, el fenómeno de P. está especialmente cubierto por Kr. Bernhard (estudiante de G. Schutz; mediados del siglo XVII). En el capítulo 17 ("Von der Anticipatione Notae"), su Op. “Tractatus Compositionis Augmentatus” P. (bajo el nombre de “anticipación”) se considera como una “figura” que adorna la melodía:

En el tratado “Von der Singe-Kunst oder Manier”, Bernhard distingue entre el “precedente de una nota” (Anticipatione della nota; ver el ejemplo arriba) y el “prefacio de la sílaba” (Anticipatione della sillaba; ver el ejemplo abajo ).

JG Walter (principios del siglo XVIII) también considera a P. entre las “figuras”. Aquí hay una muestra de la "ascensión de la sílaba" de su libro "Praecepta ..." (la palabra "Psallam" se repite en la segunda mitad del primer compás):

Con el desarrollo de la nueva teoría de la armonía (a partir del siglo XVIII), el piano entró en el grupo de los sonidos no acordes.

Referencias: ver en el art. sonidos no acordes.

Yu. N. Jolopov