Tetracordio |

tetraxordon griego, lit. – de cuatro cuerdas, de tetra, en palabras compuestas – cuatro y xordn – cuerda

Una escala de cuatro pasos en el rango de un cuarto perfecto (p. ej., g – a – h – c). La posición especial de T. entre monodich. Las estructuras modales están determinadas por la interacción de 2 factores primarios de modulación: lineal (asociado con el movimiento a lo largo de los tonos de la escala desde el soporte) y armónico (respectivamente, con la oposición de relaciones consonantes y disonantes). El papel de la consonancia como regulador del movimiento melódico adquirió primero la más estrecha de las consonancias: la cuarta, la "primera" consonancia (Gaudentius; ver Janus C., "Musici scriptores graeci", p. 338). Gracias a esto, T. (y no el octacordio y el pentacordio) se convierte en la principal antes que otras escalas. celda del sistema modal. Tal es el papel de T. en otros griegos. música. Los tonos de borde consonantes que forman el núcleo de T. ("fijos" - estotes, "gestuts") son los pilares en él, y los móviles (xinoumenoi - "kinemens") pueden cambiar, formando dentro de 4 pasos decomp. escalas diatónicas, cromáticas y anarmónicas. parto (ver Modos griegos antiguos). La combinación de ritmos entre sí condujo a la aparición de estructuras modales más complejas (las más importantes son los modos de octava, las llamadas "armonías").

miércoles-siglo. sistema modal, en contraste con el griego, como el principal. Los modelos no tienen T., sino más estructuras polifónicas: el modo de octava, guidon hexacordio. Sin embargo, el papel de T. sigue siendo extremadamente importante en ellos. Así, la totalidad de las finales de los modos medievales forma T. DEFG (= defg en el sistema de notación moderno); en el marco del modo de octava, T. sigue siendo el principal. célula estructural.

El hexacordio de Guidon es un entrelazado de los tres dec. según el intervalo diatónico. t

En la estructura de las escalas características del ruso. nar. melódicas, T. de uno u otro intervalo composición es uno de los elementos constitutivos más importantes. En algunas muestras de las melodías más antiguas, la escala del canto se limita a T. (ver Sistema de sonido). La estructura de la escala cotidiana, formada por tricordios tono-tono con un cuarto intervalo entre sonidos que ocupan la misma posición en tricordios adyacentes, refleja el principio de no octava y puede representarse como una cadena de tetracordios tono-tono-semitono (ver Perfect sistema).

Referencias: Janus S., Musici scriptores graeci, Lpz., 1895, reprografischer Nachdruck, Hildesheim, 1962; Musica enchiriadis, v kn.: Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra especialmente, t. 1, St. Blasien, 1784, reprogralischer Nachdruck, Hildesheim, 1963.

Yu. N. Jolopov