Tríada |

lat. trias, germen. Dreiklang, Inglés. tríada, triple acorde francés

1) Un acorde de tres sonidos, que se pueden arreglar en tercios. Hay 4 tipos de T.: dos consonantes: mayor (también grande, "dura", trias armónica maior, trias armónica naturalis, perfecta) y menor (pequeña, "suave", trias armónica menor, trias armónica mollis, imperfecta) y dos disonantes – aumentado (también “excesivo”, trias superflue, abundans) y reducido (trias deficiens – “insuficiente”). La consonante T. surge como resultado de dividir la consonancia perfecta de una quinta según la proporción de proporciones: aritmética (4:5:6, es decir, tercera mayor + tercera menor) y armónica (10:12:15, es decir, tercera menor + tercera mayor). Uno de ellos, el mayor, coincide con el estudio de los tonos en la parte baja de la escala natural (tonos 1:2:3:4:5:6). Los tonos consonantes son la base del acorde en el sistema tonal mayor-menor que prevaleció en los siglos XVII y XIX. (“La tríada armónica es la base de toda consonancia…”, escribió IG Walter). Mayor y menor T. son el centro. elementos del capitulo 17. trastes europeos. música con los mismos nombres. En gran medida, los tonos consonánticos han conservado su importancia en la música del siglo XX. Stand apart 19 "inarmónico". T. – aumentada (de dos tercios grandes) y reducida (de dos pequeños). Al no sumar la consonancia de una quinta pura, ambos están desprovistos de estabilidad (especialmente el disminuido, que contiene la disonancia de una quinta disminuida). Musas. teoría de acuerdo con la práctica del contrapunto. Las letras originalmente consideraban la polifonía, incluida T., como un complejo de intervalos (por ejemplo, T. como una combinación de una quinta y dos terceras). G. Tsarlino dio la primera teoría de T. (2), llamándolas “armonías” y explicando T. mayores y menores con la ayuda de la teoría de las proporciones numéricas (en las longitudes de las cuerdas, T. mayor – proporción armónica 20: 2:1558, menor – aritmética 15:12:10). Posteriormente, T. fue designada como una "tríada" (trias; según A. Kircher, T.-triad es uno de los tres tipos de "materia" musical junto con sound-monad y two-tone-diad). I. Lippius (6) y A. Werkmeister (5-4) creían que era "armónico". T. simboliza a Santa Trinidad. NP Diletsky (1612) enseña "concordancias" (consonancias) usando el ejemplo de T. con una duplicación de prima, en el arreglo correcto (ancho o cerrado); define dos modos según T.: ut-mi-sol – “música alegre”, re-fa-la – “música triste”. JF Rameau separó los acordes "correctos" de las combinaciones con sonidos no acordes y definió T. como el principal. tipo de acorde. M. Hauptmann, A. Oettingen, H. Riemann y Z. Karg-Elert interpretaron a T. menor como una inversión especular (inversión) de mayor (la teoría del dualismo de mayor y menor); Riemann trató de fundamentar el dualismo de T. mediante la teoría de los untertons. En la teoría funcional de Riemann, la temporalidad consonántica se entiende como un complejo monolítico, base de todo tipo de modificaciones.

2) Designación del principal. una especie de acorde terciario de tres sonidos con una prima en el bajo, en contraste con sus inversiones.

Referencias: Diletsky Nikolay, Idea de la gramática de Musikiy, M., 1979; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (facsímil en Monumentos de la música y literatura musical en facsímil, 2 series, NY, 1965); Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A., ​​Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, reimpreso. Nachdruck Hildesheim, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie..., P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem in dualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (bajo el título: Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 his, Geschichte der Musiktheorie in IX. — XIX. Jahrhundert, Lpz., 1901; Hildesheim, 1898; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Walther JG, Praecepta der musicalischen Composición (1931), Lpz., 1708.

Yu. H. Jolopov