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Zona (del griego zonn – cinturón) – caracteriza la relación entre los elementos de la música. el sonido como fenómeno físico (frecuencia, intensidad, composición del sonido, duración) y sus musas. cualidades (tono, sonoridad, timbre, duración) como reflejos en la mente humana de estos físicos. propiedades del sonido. El concepto fue introducido por los búhos. acústico musical n. A. Garbuzov. Especialista. La investigación ha encontrado, en particular, que cada uno de los pasos de las musas. escala (c, cis, d, etc.) con física. el lado no corresponde a una frecuencia, como en uno u otro sistema expresado matemáticamente (por ejemplo, temperamento igual), sino a un número de frecuencias estrechamente espaciadas; cuando las frecuencias cambian dentro de estos límites, la calidad del sonido como cierto nivel no cambia: por ejemplo, el sonido a1 puede tener no solo 440 Hz (OST 7710), sino también 439, 438, 437, 436, 435, también como 441, 442, 443, 444 , 445 Hz, sin convertirse ni en gis1 ni en b1. Estos rangos de frecuencia se denominan zonas de altitud del sonido. En los experimentos de Garbuzov, individuos con muy buen tono absoluto afinaron cuerdas o instrumentos especiales. dispositivos para sonidos dados con medios. fluctuaciones de frecuencia; el ancho de la zona en los registros extremos a veces excedía los 200 centavos (es decir, todo un tono!). Músicos altamente calificados y con buenas actitudes. La audición establece los intervalos especificados con fluctuaciones de hasta 60-70 centavos. Se observaron resultados similares en el estudio de manifestaciones pasivas de audición absoluta o relativa (es decir, al evaluar diferentes variantes entonacionales de pasos individuales de la escala o variantes de relaciones de frecuencia en intervalos). La zona no se puede identificar con valores de umbral (por ejemplo, con un umbral de discriminación de altura igual a 5-6 centavos); dentro de la zona tonal, los músicos pueden distinguir, según Garbuzov, hasta 10 entonaciones. sombras. Establecer el carácter zonal de la audiencia tonal abre nuevas posibilidades para el estudio del arte. interpretaciones musicales. funciona En las obras de Garbuzov, así como de sus alumnos y seguidores (A. V. Rabinovich, E. A. Maltseva, S. G. Korsunski, O. E. Sakhaltuyeva, Yu. N. trapos, e. V. Nazaykinsky), el significado estético del concepto de “zona”. La intención artística del compositor y el plan de interpretación del ejecutante influyen en la elección de una u otra entonación de la zona. Z., por lo tanto, indica el alcance de las posibilidades expresivas agudas disponibles para el intérprete. El concepto de Z. Garbuzov también lo extiende a la percepción del tempo y el ritmo, la audición dinámica (fuerte) y del timbre (ver Oído musical). El concepto de la naturaleza zonal de la música. la audición tuvo una gran influencia en el desarrollo de la pedagogía. y puntos de vista teóricos de los músicos-intérpretes y se refleja en muchos. libros de texto, asignaciones manuales, escuelas publicadas en la URSS y en el extranjero. Los nuevos puntos de vista teóricos permitieron realizar una serie de estudios sobre el proceso de las musas. ejecución y dar cantidades. y cualidades. estimaciones pl. fenómenos del “micromundo” de la música.

Referencias: Rabinovich AV, Método oscilográfico de análisis de melodías, M., 1932; Korsunsky SG, Zonas de intervalos cuando se tocan en instrumentos con entonación libre, Physiological Journal of the USSR, 1946, v. 32, No 6; Garbuzov HA, Naturaleza zonal de la audiencia tonal, M.-L., 1948; el suyo, Naturaleza de la zona del tempo y el ritmo, M., 1950; his, Audición de entonación intrazonal y métodos de su desarrollo, M.-L., 1951; his, Naturaleza zonal de la audición dinámica, M., 1955; el suyo propio, Zona naturaleza de la audición del timbre, M., 1956; Sakhaltueva OE, Sobre algunos patrones de entonación en relación con la forma, la dinámica y la armonía, en: Actas del Departamento de Teoría de la Música del Conservatorio Estatal de Moscú. PI Tchaikovsky, vol. 1, Moscú, 1960; Trapos Yu. N., Entonación de una melodía en relación con algunos de sus elementos, ibíd.; Trapos Yu. N. y Nazaikinsky EV, Investigación teórica musical y desarrollo de la teoría de la audición, en la colección: "Laboratorio de acústica musical" (en el 100 aniversario del MoLGK que lleva el nombre de PI Tchaikovsky), M., 1966.

Yu. N. Trapos