Calentamiento en el plató y “ritual de calentamiento”

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Un calentamiento efectivo consta de varios elementos importantes que debemos conocer. ¿CUÁNDO calentar, CÓMO calentar y POR QUÉ? ¡Aquí está el resto del artículo donde encontrarás la respuesta a estas preguntas!

Paradiddle

Como el nombre sugiere “PARA” (PL) “DIDDLE” (PP), que no es más que una combinación de trazos simples y dobles. Este rudimento permite un reemplazo ágil de la mano para una parte fuerte de la medida (es decir, la primera, segunda, tercera o cuarta medida en una medida de 4/4) (más sobre el paradiddle en el próximo artículo).

Este rudimento se puede tocar de dos formas: separando golpes sucesivos o en conjunto, es decir, el primer golpe de la mano derecha, que es el comienzo en el grupo de cuatro ochos, será el más fuerte, y el segundo y tercer golpe serán golpes descendentes, es decir, dinámicamente más débiles (PLPP). Todo el proceso se repite con el siguiente conjunto de cuatro ochos, esta vez desde la mano izquierda.

Al tocar la batería, un elemento importante del trabajo es una comprensión profunda de todas las posibilidades de una figura dada. En el caso del paradiddle, hay muchas de estas posibilidades, y ahora veremos los tipos de orden de manos. Si comenzamos a desplazar la secuencia completa (PLPP LPLL) uno a la izquierda, obtenemos el siguiente diseño:

Al dividir esta secuencia en volúmenes, comenzamos a ver una solución interesante. Van más allá, es decir, al moverse un lugar a la izquierda, los dos primeros octavos comienzan con dos golpes de una mano:

Al realizar correctamente estos ejemplos, uno debe recordar el principio de una ligera "inclinación" / acento en la primera nota del grupo. No pretende ser una nota fuertemente acentuada, sino más información para nosotros donde comienza el grupo.

Vamos más allá, el último ejemplo:

Los ejemplos anteriores desarrollan muy bien la capacidad de cambiar de manos con una gran parte del tacto y comprender los paradiddles en un contexto más profundo. Hay muchas maneras de desmontarlos en un set: tocando un ritmo, donde la mano derecha toca el hi-hat, la mano izquierda toca la caja, el bombo toca notas negras o se divide con la mano derecha. ¡Desplegándose en volúmenes, preferiblemente todo el conjunto!

Con base en divisiones específicas, busquemos nuevos movimientos y melodías en el set.

Calentamiento en el plató

La siguiente etapa, después de calentar tus manos, es calentar con la batería. Como el kit de batería se compone de varios instrumentos juntos, para que la interpretación se vuelva más natural y libre para nosotros, aprendemos ciertos movimientos que nos permiten "golpear" un instrumento específico en un momento determinado. Por lo tanto, vale la pena comenzar el ejercicio con ejercicios básicos y distribuirlos en todo el conjunto.

A continuación presentaré un ejemplo de la distribución de trazos individuales. (PLPL) entre la caja y los timbales. Nótese la cuarta medida en medida. Al hacer golpes individuales de izquierda a derecha, el último tiempo en la primera medida es un rudimento paradigma (PLPP)que, al repetir la mano derecha, te permite tocar esa secuencia en particular en orden inverso, comenzando el grupo con la mano izquierda: Tom de piso - Tom medio - Tom alto - Tambor, y terminando con el grupo de paradiddle de la mano izquierda (LPLL)para volver al principio del ejercicio empezando por el brazo derecho. Como base tocamos ostinato de negra en las extremidades inferiores (BD-HH).

Todos los ejercicios que inician el calentamiento también deben realizarse antes del concierto. A menudo, cuando se juega al aire libre en escenarios, las condiciones climáticas solo son propicias para lesionarse sin calentar los brazos y las piernas adecuadamente.

 

RITUAL de calentamiento

Este es un excelente ejercicio al final del calentamiento y puede/debe ser considerado como un ritual diario. El ejercicio consiste en jugar con los tres rudimentos básicos, es decir, Rollo de golpe simple (PLPL), Rollo de golpe doble (PPLL) oraz Paradiddle (PLPP LPLL). Como podemos ver a continuación, el primer compás es una secuencia de golpes simples, el segundo es doble, el tercero es un paradiddle y el cuarto es un retorno al doble golpe y se reinicia con un solo golpe. Lo más importante en este ejemplo son los cambios suaves y constantes entre las barras, así que comience el ejercicio con un ritmo cuidadoso. Para los más creativos, este ejercicio se puede modificar (por ejemplo, alargando, acortando, extendiendo todo el conjunto con una samba o crotchet ostinato entre la patada y el hi-hat).

Este ejercicio se puede modificar y reemplazar libremente, y el ejemplo a continuación es solo una idea de cómo jugar las combinaciones que se le han dado.

Cualquiera que ambiciosa y conscientemente persiga sus objetivos eventualmente cosechará los frutos de su trabajo, es por eso que calentamiento para nosotros, los bateristas, debería ser una parte integral de nuestra práctica diaria. Tocar la batería no es solo tocar en una banda, sino también trabajar duro en tu cuerpo, que sin la debida preparación para el trabajo funcionará como un mecanismo oxidado, y es el calentamiento el que lubrica nuestro mecanismo, que es nuestro cuerpo. En el artículo anterior, describí varias formas de hacer que esta parte inicial de nuestra sesión de capacitación sea divertida y efectiva.