acuerdo |
Acorde francés, ital. acorde, del Lat tardío. acuerdo - de acuerdo
Consonancia de tres o más diferentes. Sonidos (opuestos), que están separados entre sí por un tercio o pueden (por permutaciones) organizarse en tercios. De manera similar, A. fue definido por primera vez por JG Walter ("Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek", 1732). Antes de esto, A. se entendía como intervalos: todas o solo consonancias, así como cualquier combinación de tonos en sonido simultáneo.
Dependiendo del número de sonidos disímiles que componen un A., una tríada (3 sonidos), un acorde de séptima (4), un no acorde (5) y un acorde undecimac (6, que es raro, así como A. de 7 sonidos), se distinguen. El sonido inferior A. se llama principal. tono, el resto de los sonidos se nombran. según el intervalo formado por ellos con el principal. tono (tercera, quinta, séptima, nona, undécima). Cualquier sonido A. puede transferirse a otra octava o duplicarse (triplearse, etc.) en otras octavas. Al mismo tiempo, A. conserva su nombre. Si el principal, el tono pasa a la parte superior o una de las voces medias, las llamadas. inversión de acordes.
A. se puede ubicar tanto cerca como ampliamente. Con un arreglo cerrado de la tríada y sus apelaciones en cuatro partes, las voces (excepto el bajo) están separadas entre sí por una tercera o una cuarta, en una amplia – por una quinta, una sexta y una octava. El bajo puede formar cualquier intervalo con el tenor. También hay una disposición mixta de A., en la que se combinan signos de disposición cerrada y amplia.
En A se distinguen dos lados: funcional, determinado por su relación con el modo tónico, y fónico (colorido), según la composición del intervalo, la ubicación, el registro y también las musas. contexto.
Principalmente, la regularidad de la estructura de A. permanece hasta el día de hoy. composición de tiempo tertsovost. Cualquier desviación de ella significa la introducción de sonidos no acordes. A finales del siglo XIX y XX. se hicieron intentos para reemplazar completamente el tercer principio con el cuarto principio (AN Skryabin, A. Schoenberg), pero este último recibió solo una aplicación limitada.
En la música moderna, los ritmos terciarios complicados son muy utilizados, en los que la introducción de disonancias aumenta la expresividad y el colorido del sonido (SS Prokofiev):
Compositores del siglo XX A. También se utiliza estructura mixta.
En la música dodecafónica, A. pierde su significado independiente y pasa a ser derivado de la sucesión de sonidos en la “serie” y su polifonía. transformaciones.
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Yu. G Kon
