Acústica musical |
(del griego. axoystixos – auditivo) – una ciencia que estudia las leyes físicas objetivas de la música en relación con su percepción e interpretación. Soy. explora fenómenos como la altura, el volumen, el timbre y la duración de la música. sonidos, consonancia y disonancia, música. sistemas y construcciones. Ella está estudiando música. la audición, el estudio de la música. herramientas y personas. votos. Uno de los problemas centrales de A. m. es la aclaración de la forma física. y psicofisiológico. los patrones de la música se reflejan en lo específico. leyes de este pleito y afectan a su evolución. En A. m. Los datos y métodos de la física general son ampliamente utilizados. acústica, que estudia los procesos de origen y propagación del sonido. Está estrechamente relacionado con la acústica arquitectónica, con la psicología de la percepción, la fisiología del oído y la voz (acústica fisiológica). Soy. se utiliza para explicar una serie de fenómenos en el campo de la armonía, la instrumentación, la orquestación, etc.
Como una sección de música. La teoría de A. m. se originó en las enseñanzas de los antiguos filósofos y músicos. Así, por ejemplo, los fundamentos matemáticos de los sistemas musicales, los intervalos y las afinaciones se conocían en dr. Grecia (escuela pitagórica), cf. Asia (Ibn Sina), China (Lu Bu-wei) y otros países. El desarrollo de A. m. está asociado con los nombres de J. Tsarlino (Italia), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (Francia), L. Euler (Rusia), E. Chladni, G. Ohm (Alemania) y muchos otros. otros músicos y científicos. Durante mucho tiempo, el principal objeto musical. La acústica era la relación numérica entre las frecuencias de los sonidos en la música. intervalos, afinaciones y sistemas. Las secciones del Dr. aparecieron mucho más tarde y fueron preparadas por la práctica de hacer musas. herramientas, investigación pedagógica. Entonces, los patrones de construcción de las musas. Los instrumentos fueron buscados empíricamente por maestros, cantantes y profesores interesados en la acústica de la voz cantada.
Medio. etapa en el desarrollo de A. m. está asociado con el nombre de un destacado alemán. físico y fisiólogo G. Helmholtz. En el libro “La doctrina de las sensaciones auditivas como base fisiológica de la teoría de la música” (“Die Lehre von den Tonempfindungen als fisiologische Grundlage für die Theorie der Musik”, 1863), Helmholtz esboza los resultados de sus observaciones y experimentos sobre la música. . sonidos y su percepción. En este estudio se dio el primer concepto completo de la fisiología de la audición tonal, conocido bajo el nombre. teoría de la resonancia de la audición. Ella explica la percepción del tono como resultado de una excitación resonante ajustada a la descomposición. frecuencia de las fibras del órgano de Corti. Helmholtz explicó los fenómenos de disonancia y consonancia por latidos. La teoría acústica de Helmholtz conservó su valor, aunque algunas de sus disposiciones no corresponden a las modernas. ideas sobre el mecanismo de la audición.
Una gran contribución al desarrollo de la psicofisiología y la acústica de la audición se hizo a finales del siglo XIX y principios. Siglo XX K. Stumpf y W. Köhler (Alemania). Los estudios de estos científicos ampliaron A. m. como científico. disciplina; incluía la doctrina de los mecanismos de reflexión (sensación y percepción) decomp. aspectos objetivos de las vibraciones sonoras.
En el siglo XX, el desarrollo de A. m. se caracteriza por una mayor ampliación del campo de investigación, la inclusión de apartados relacionados con las características objetivas de la descomposición. herramientas musicales Fue causado por el surgimiento de las Musas. prom-sti, el deseo de desarrollar para la producción de música. herramientas teóricas sólidas. base. En el siglo XX, se desarrolló el método de análisis de la música. sonidos basados en la selección de tonos parciales de un espectro de sonido complejo y su medición. intensidad. Técnica del experimento. investigación, basada en los métodos de la electroacústica. medidas, adquirió gran importancia en la acústica de la música. instrumentos.
El desarrollo de la radio y la tecnología de grabación de sonido también contribuyó a la expansión de la investigación sobre música acústica. El foco de atención en esta área son los problemas de acústica en estudios de radio y grabación, la reproducción de música grabada y la restauración de instrumentos fonográficos antiguos. registros. De gran interés son los trabajos relacionados con el desarrollo de la grabación de sonido estereofónico y la transmisión de música estereofónica en la radio.
Una etapa importante en el desarrollo de la moderna A. m. está asociado con la investigación de los búhos. musicólogo y científico acústico NA Garbuzov. En sus obras, se esboza y significa. menos, una nueva comprensión del tema mismo de A. m. tomó forma como una sección de lo moderno. teoría musical. Garbuzov desarrolló una teoría coherente de la percepción auditiva, en un centro de enjambre. El lugar lo ocupa el concepto de zona de la música. audición (ver Zona). El desarrollo del concepto de zona condujo al desarrollo de métodos para descifrar y analizar los matices de interpretación en entonación, dinámica, tempo y ritmo. En el estudio de la creatividad y percepción musical, en el estudio de la música. pinchar. se hizo posible confiar en datos objetivos que caracterizan a las musas. sonido, arte. ejecución. Esta posibilidad es fundamental para resolver muchos problemas musicológicos de nuestro tiempo, por ejemplo. aclarar la relación de la entonación y el modo en la música que suena real. producción, interrelaciones de los componentes de interpretación y composición de las artes. el todo, que es sonar, ejecutar, producir.
Si antes A. la m se redujo a hl. arreglo a las explicaciones matemáticas que surgen en la música. práctica de los sistemas de organización: trastes, intervalos, afinaciones, luego, en el futuro, el énfasis se desplazó al estudio mediante métodos objetivos de las leyes de las artes escénicas y la música. percepción.
Una de las secciones de la moderna A. m. es la acústica de un cantante. votar. Hay dos teorías que explican el mecanismo para controlar la frecuencia de las vibraciones de las cuerdas vocales: clásica. mioelástico. teoría y neurocronax. teoría propuesta por el científico francés R. Yusson.
LS Termen, AA Volodin y otros se dedican a la acústica de instrumentos musicales eléctricos en la URSS. Basado en el método de sintetizar espectros de sonido, Volodin desarrolló la teoría de la percepción del tono, según la cual el tono percibido por una persona está determinado por su armónico complejo. espectro, y no sólo la frecuencia de oscilación de la principal. tonos Esta teoría es uno de los mayores logros de los científicos soviéticos en el campo de los instrumentos musicales. El desarrollo de los instrumentos musicales eléctricos ha vuelto a aumentar el interés de los investigadores acústicos en cuestiones de afinación, temperamento y la posibilidad de controlar la entonación libre.
Como rama de la teoría musical, A. m. no puede ser considerada como una disciplina capaz de dar una explicación completa de tales musas. fenómenos, como el modo, la escala, la armonía, la consonancia, la disonancia, etc. Sin embargo, los métodos de acústica y los datos obtenidos con su ayuda permiten a los musicólogos decidir de manera más objetiva uno u otro científico. pregunta. Leyes acústicas de la música durante el desarrollo centenario de las musas. las culturas se utilizaron constantemente para construir un sistema socialmente significativo de musas. lenguaje con unas leyes especificas subordinadas al art.-estetico. principios
Búhos. especialistas en A. m. superó la unilateralidad de los puntos de vista sobre la naturaleza de la música, característica de los científicos del pasado, to-rye exageró la importancia de la física. características de sonido. Muestras de aplicación de datos A. m. en musica. las teorías son obra de lechuzas. musicólogos Yu. N. Tyulin ("Enseñanza sobre la armonía"), LA Mazel ("Sobre la melodía", etc.), SS Skrebkov ("¿Cómo interpretar la tonalidad?"). El concepto de la naturaleza zonal de la audición se refleja en decomp. musicólogo. obras y, en particular, en investigación especial, entonación interpretativa dedicada (obras de OE Sakhaltuyeva, Yu. N. Rags, NK Pereverzev y otros).
Entre las tareas, to-rye está diseñado para resolver lo moderno. A. m., – una justificación objetiva de los nuevos fenómenos de modo y entonación en el trabajo de los modernos. compositores, aclarando el papel de la acústica objetiva. factores en el proceso de formación de las musas. lenguaje (sonido-altitud, timbre, dinámico, espacial, etc.), mayor desarrollo de la teoría de la audición, la voz, la música. percepción, así como la mejora de los métodos de investigación para la realización de la creatividad y la percepción de la música, métodos basados en el uso de la electroacústica. equipo y tecnología de grabación.
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EV Nazaikinskiy
