artículo orgánico
artículo orgánico, pedal ( alemán Orgelpunkt , francés pedale inferieure , italiano pedale d'armonia , inglés pedal point ), - un sonido sostenido en el bajo, contra el cual otras voces se mueven libremente, entrando a veces en una contradicción funcional con el bajo (hasta la salida en tonos lejanos); armónico la concurrencia del O. p. y el resto de las voces se restablece en el momento de su terminación o poco antes. La expresividad de O. p. está asociado con el armónico. tensión, determinada por la discrepancia funcional entre el sonido sostenido y otras voces. OP enriquece el sonido de los armónicos. vertical, lo que lleva a la multifuncionalidad.
Los OP más utilizados están en el sonido de la tónica (grado I del modo) y el dominante (grado V). OP es una amplificación de la función modal correspondiente, su extensión no a un acorde, sino a un armónico extenso. construcción. Por lo tanto, tiene un significado unificador, manteniendo unidos los elementos heterogéneos del desarrollo de las voces superiores. OP en la tónica aporta a la música una sensación de estabilidad, a veces incluso estática; encuentra su mayor aplicación en el final, así como en las secciones iniciales de la música. obras (por ejemplo, la sección final en la escena de la muerte de Boris de la ópera "Boris Godunov", el comienzo del primer coro en "Matthew Passion" de JS Bach). La OP sobre la dominante combina un soporte de bajo funcionalmente inestable con consonancias inestables en las voces altas, alejadas de la tónica, que resultan subordinadas a la función dominante del bajo. Da a la música el carácter de intensa expectación. Su uso más típico es antes de una repetición (especialmente en sonata allegro – por ejemplo, parte de la 1ª sonata en do-moll para piano de Beethoven), también antes de una coda; que se encuentra en las introducciones.
OP es posible no solo en el bajo, sino también en otras voces (generalmente llamadas sonido sostenido): en la superior (pédale supérieure francés, pédale italiano, pedal invertido inglés, por ejemplo, III parte del 3er cuarteto Tchaikovsky) y medio (pedal francés pédale intérieure o médiaire, italiano pédale, inglés internal pedal, por ejemplo, la obra “The Gallows” del ciclo para piano “Night Gaspard” de Ravel). Muestras de doble O. p. son conocidos – al mismo tiempo. sobre los sonidos tónicos y dominantes. Similar O. del ítem, en Krom domina la tónica. Función característica de la música. folclore de diferentes pueblos ("quintas de gaita"), también se usa en el prof. música, especialmente al imitar nar. tocar música (por ejemplo, la quinta parte de la sexta sinfonía de Beethoven); doble dominante O. p. – sobre los sonidos de la dominante (inferior) y la tónica (en la transición al final de la 6ª sinfonía de Beethoven). Ocasionalmente hay OPs en otros pasos (por ejemplo, en el tercer paso del menor – en el trío de la parte II de la 5ª sinfonía de Tchaikovsky; el sonido sostenido del cuarto paso – en el piano “Serenade” de Rachmaninov). El efecto de O. p. también se conserva en los casos en que el sonido que lo forma no se alarga, sino que se repite (por ejemplo, escena IV de la ópera Sadko de Rimsky-Korsakov) o cuando se repiten breves melódicos. figuras (ver Ostinato).
como el arte El fenómeno del artículo de O. tiene sus raíces en nar. música (acompañamiento del canto tocando la gaita e instrumentos similares. El origen del término “O. p.” está asociado con la práctica de la polifonía temprana, organum. Guido d'Arezzo (siglo XI) descrito en “Micrologus de disciplina artis musicae” (11-1025) organum “flotante” a dos voces con un movimiento indirecto de voces (“Organum suspensum”):
Franco de Colonia (siglo XIII), hablando (en el tratado “Ars cantus mensurabilis”) del organum, también utiliza el término “OP” – “organicus punctus”. Por “punto” aquí se entiende la sección del organum, donde el sonido sostenido del cantus es contrarrestado por el melódico. dibujo de la voz superior ("punto" también se llama tal sonido). Más tarde, el OP comenzó a entenderse como el sonido de pedal largo del órgano, que es muy utilizado en la música de órgano de acuerdo con la técnica. las capacidades del instrumento (el término francés point d'orgue en la literatura musicológica francesa significa una cadencia de improvisación de un solista o, más a menudo, una fermata). En polifónico En las formas de la Edad Media y el Renacimiento, los fenómenos de OP a menudo son causados por la técnica del cantus firmus (de G. de Machaux, Josquin Despres y otros), a cuyos sonidos se les dio una larga duración.
En los siglos 17-19. OP adquirida (especialmente en formas musicales clásicas) dinámica. las propiedades se han convertido en poderosas palancas de desarrollo. En el siglo XIX O. p. comenzó a usarse como una característica colorista, de género. significa (por ejemplo, "Canción de cuna" de Chopin, "El viejo castillo" de "Cuadros de una exposición" de Mussorgsky, II acto de la ópera "Príncipe Igor", "Canción del invitado indio" de la ópera "Sadko"). En el siglo XX otras formas de utilizar O. p. (y ostinato) apareció. El valor de O. p. puede tener un acorde (por ejemplo, la coda II de la octava sinfonía de Shostakovich) o una consonancia compleja. OP puede tomar el carácter de un fondo (por ejemplo, una introducción a La consagración de la primavera) y formas texturales inusuales (por ejemplo, un precursor de una repetición en la cuarta parte de la sonata de Prokofiev para piano 19: 20 sonidos fuertemente acentuados eis como un precursor de tono de plomo para una repetición en clave de d-moll).
Referencias: ver en el art. Armonía.
Yu. N. Jolopov
