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Resolución – caída de tensión durante la transición de disonancia a consonancia, de armónico. inestabilidad funcional (D, S) a estabilidad (T), de un sonido no acorde a uno acorde, así como esa transición en sí misma. La sucesión de estados de tensión y liberación de tensión es percibida fisiológica y psicológicamente como un alivio que da satisfacción, y se asocia a un tránsito a uno más placentero, al placer. De ahí la estética el valor de R. y la estética correspondiente. funciones de sonidos-tensiones y sonidos-R. (también se conservan con sus diversos entrelazamientos). La fluctuación continua en forma de onda de tensión y R. es similar a la respiración de un organismo vivo, sístole y diástole. R. está determinado. técnicas de sonorización (por ejemplo, el movimiento del tono introductorio hacia arriba en el tónico primario, un sonido que no es un acorde en un acorde adyacente). De particular importancia aquí pertenece al movimiento por segundo (grande y pequeño), porque. perfectamente “borra la huella” del sonido anterior. Sin embargo, bajo las condiciones de una R armónica desarrollada y un pensamiento no secundario son posibles (PI Tchaikovsky, "Francesca da Rimini", últimos compases). Relacionado con R., pero no idéntico a él, colorista. eliminación de la tensión cuasi-dominante (Des7> – Des) en el nocturno b-moll op. de F. Chopin. 9 No 3. R. sugiere la idea de una consonancia permisiva y la expectativa de la misma. Es más típico para la música del sistema mayor-menor (su formación comenzó a mediados del siglo XV, su dominio fue en los siglos XVII-XIX; gran parte sobrevivió hasta el siglo XX). miércoles-siglo. la monodia R. como momento formativo es ajena (en principio, se evitan en ella los efectos de tensión y descarga, sin los cuales R. es inalcanzable). En polifonía, la categoría de R. se fija como una técnica para subordinar la disonancia a la consonancia. Su polarización, especialmente la polarización de la estabilidad e inestabilidad funcional, creó las condiciones para la efectividad de R. y su percepción aguda (incluso F. Couperin llamó al proceso de R. el término "se sauver", literalmente - ser salvado).
La correlación de las categorías “tensión” – “resolución” puede extenderse a construcciones de escalas mayores (por ejemplo, a un medio inestable oa un desarrollo y una repetición “resolviendo” su tensión); en este caso, el efecto R. adquiere un significado más amplio, influyendo en la conformación. En la era del romanticismo (y en el siglo XX), se desarrollaron nuevas formas de ritmo (en particular, R. incompleta, así como R., basadas en un lado de la tensión armónica; por ejemplo, en la mazurca de Chopin en C-dur op.20 No 24 que revela el acorde de resolución se lleva a cabo comparando las tres tríadas: T, D y S, mientras que sus pares, T y D, T y S, no lo determinan). En la música del siglo XX, lo nuevo se manifestó, en particular, en la violación de la polaridad de disonancia y consonancia, en lugar de lo cual se estableció una gradación de disonancia de varias etapas (teóricamente, en A. Schoenberg, P. Hindemith; en el segundo, “harmonisches Gefälle” – “relieve armonioso”). Gracias a los tónicos complejos (disonantes), resultó posible resolver una disonancia más fuerte en una menos intensa y reemplazar la transición disonancia-consonancia con una transición de varias etapas de la disonancia más fuerte a la consonancia más fuerte, así como a conducir, por ejemplo, el sonido tónico. prima en un acorde de séptima mayor (al contrario de la gravitación tradicional, véase - SS Prokofiev, Fugaz, n.º 2, compases 20-14), resuelva internamente la tónica. consonancia (Prokofiev, Sarcasmos, nº 24, últimos compases).
Referencias: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. Véase también lit. bajo los artículos Armonía, Disonancia, Dominante, Lad, Subdominante.
Yu. N. Jolopov
