Agrippina Vaganova: de “mártir del ballet” a primera profesora de coreografía

Toda su vida fue considerada una simple bailarina, recibiendo el título de bailarina un mes antes de su jubilación. Además, su nombre está a la par del de mujeres tan grandes como Matilda Kshesinskaya, Anna Pavlova, Olga Spesivtseva. Además, fue la primera profesora de danza clásica en Rusia y formó a toda una galaxia de los bailarines más brillantes del siglo VI. La Academia de Ballet Ruso de San Petersburgo lleva su nombre; su libro “Fundamentos de la danza clásica” se ha reimpreso 6 veces. La frase "escuela de ballet ruso" para el mundo del ballet significa "escuela de Vaganova", por lo que sorprende especialmente que la niña Grusha alguna vez fuera considerada mediocre.

La joven estudiante no era bonita; su rostro tenía la expresión severa de una persona con una vida dura, pies grandes, manos feas; todo era completamente diferente de lo que se valoraba cuando se admitía en una escuela de ballet. Milagrosamente, Grusha Vaganova, quien fue llevada a los exámenes por su padre, un suboficial retirado y ahora director del Teatro Mariinsky, fue aceptada como estudiante. Esto hizo la vida mucho más fácil para el resto de la familia, que incluía dos hijos más, porque ahora se mantenía con fondos públicos. Pero el padre murió pronto y la pobreza volvió a caer sobre la familia. Vaganova estaba terriblemente avergonzada de su pobreza; no tenía fondos ni siquiera para los gastos más necesarios.

Durante su debut en el escenario imperial, Pear… cayó por las escaleras. Tenía tanta prisa por subir al escenario por primera vez que resbaló y, golpeándose la nuca con los escalones, rodó escaleras abajo. A pesar de las chispas de sus ojos, se levantó de un salto y corrió hacia la actuación.

Después de unirse al cuerpo de ballet, recibió un salario de 600 rublos al año, que apenas le alcanzaba para llegar a fin de mes. Pero la carga de trabajo era monstruosa: Pear participó en casi todos los ballets y óperas con escenas de danza.

Su pasión por la danza, su curiosidad durante las clases y su arduo trabajo no tenían límites, pero no ayudaron en nada a salir del cuerpo de ballet. O ella es la mariposa número 26, luego la sacerdotisa número 16 y luego la nereida número 32. Incluso los críticos, que vieron en ella las cualidades de una solista extraordinaria, quedaron perplejos.

Vaganova tampoco entendió esto: por qué algunas personas consiguen papeles con facilidad, pero ella lo hace después de una serie de peticiones humillantes. Aunque bailaba académicamente correctamente, sus zapatillas de punta la levantaban fácilmente en sus piruetas, pero el coreógrafo jefe Marius Petipa no le tenía simpatía. Además, Grusha no era muy disciplinada, lo que la convertía en motivo frecuente de sanciones.

Después de un tiempo, a Vaganova todavía se le confiaron las partes en solitario. Sus variaciones clásicas eran virtuosas, elegantes y brillantes, demostró milagros de técnica de salto y estabilidad en zapatillas de punta, por lo que fue apodada "la reina de las variaciones".

A pesar de toda su fealdad, no tenía fin para los admiradores. Audaz, valiente, inquieta, se llevaba bien con la gente y aportaba un ambiente de diversión relajada a cualquier empresa. A menudo la invitaban a restaurantes con gitanos, a pasear por San Petersburgo por la noche, y a ella misma le encantaba el papel de anfitriona hospitalaria.

De entre toda la multitud de admiradores, Vaganova eligió a Andrei Aleksandrovich Pomerantsev, miembro de la junta directiva de la Sociedad de Construcción de Yekaterinoslav y teniente coronel retirado del servicio ferroviario. Él era todo lo contrario: tranquilo, calmado, gentil y también mayor que ella. Aunque no estaban oficialmente casados, Pomerantsev reconoció a su hijo nacido dándole su apellido. Su vida familiar era mesurada y feliz: se puso una mesa suntuosa para la Pascua y se decoró el árbol de Navidad para la Navidad. Fue cerca del árbol de Navidad instalado en la víspera de Año Nuevo de 1918 donde Pomerantsev se pegó un tiro… La razón de esto sería la Primera Guerra Mundial y los posteriores levantamientos revolucionarios, a los que no pudo adaptarse y sobrevivir.

Vaganova fue retirada cuidadosamente cuando cumplió 36 años, aunque a veces se le permitía bailar en actuaciones en las que todavía demostraba toda su fuerza y ​​brillantez.

Después de la revolución, fue invitada a enseñar en la Escuela de Maestros Coreográficos, de donde se trasladó a la Escuela Coreográfica de Leningrado, que se convirtió en el trabajo de su vida. Resultó que su verdadera vocación no era bailar ella misma, sino enseñar a otros. Una mujer frágil con falda negra ajustada, blusa blanca como la nieve y voluntad de hierro crió a sus alumnos para que fueran personalidades y artistas. Creó una fusión única de gracia francesa, dinamismo italiano y alma rusa. Sus métodos "Vaganova" dieron a las bailarinas clásicas el estándar mundial: Marina Semenova, Natalya Dudinskaya, Galina Ulanova, Alla Osipenko, Irina Kolpakova.

Vaganova esculpió no sólo a solistas; El cuerpo de ballet del Teatro Académico de Ópera y Ballet de Leningrado que lleva el nombre de Kirov, reconocido como el mejor del mundo, estaba lleno de sus graduados.

Ni los años ni la enfermedad afectaron a Agrippina Vaganova. Con cada parte de ella quería trabajar, crear, enseñar, dedicándose sin reservas a su trabajo favorito.

Falleció a la edad de 72 años, pero aún sigue viviendo en el eterno movimiento de su amado ballet.